延年益寿 设色纸本 1897年作
光绪二十三年(1897)丁酉,吴昌硕 54岁时在苏州所画的《延年益寿》,画面上勾勒出两丛菊花,花朵团簇绽放,一深红,一黄艳,俯仰向背,大小错落,相互映衬,煞是好看。用彩墨泼写菊叶,浓淡相间,层次分明,显得菊花枝繁叶茂,生气盎然。“九月寒香露太真,东篱晚节可为邻。”再以赭墨写竹篱,淡墨画石,四块石头远近高低,极富质感,一派秋菊华茂的景色。在左下角出枝,添上几株枯枝野草,使线条与块面形成强烈对比,全幅画面,笔酣墨饱,浑厚苍劲;用笔徐疾有致,空灵松动;造型简练,构图紧凑严密,繁而不乱;色彩清新明快,艳而不俗,自成面目。左上角自题款识云:“陶令篱边,花大如斗,林泛金英,延年益寿。光绪廿三年丁酉八月,拟堂大意,吴俊卿。”下钤“仓硕”白文印,在右下角,盖一方押角章“湖州安吉县”朱文印。这样的布局、题款、盖章方式,看似出自传流、四平八稳,其实吴昌硕的绘画,“以气势为主,故在布局用笔等各方面,与前海派的胡公寿、任伯年等完全不同。与青藤八大、石涛等也完全异样。”“它的枝叶也作斜势,左右互相穿插交叉,紧密而得对角倾斜之势”。“他的题款并多作长行,以增布局之气势。”(潘天寿语)
画中题诗的这个“陶令”就是晋代陶渊明,他爱菊成癖。题识中云:“拟堂大意”,堂即乾隆年间扬州八怪之一的李鱓。吴昌硕所谓拟其大意,实际是借题发挥,自出机杼。吴昌硕喜饮酒,每酒酣兴起,横涂竖抹,一挥而就,洋洋洒洒,画成一二十幅,一觉醒来,再题款盖章。这幅《延年益寿》,自然天真,笔笔玲珑,毫无造作,令人称绝。此画曾为吴昌硕弟子诸乐三珍藏,有诸乐三亲笔题签。
秋菊图 立轴 水墨纸本1910年作 秋菊图 立轴 设色纸本1889年作 美意延年 水墨纸本 1919年作
菊花寿石 立轴 水墨纸本 1914年作
此幅布局取对角斜势,菊花、树枝、溪水与巨石衔接,使画面出现错综回应、高低变化的视觉效果,且题款的纵横长短,用印的大小、位置都与布局气势统盘处置,十分讲究。图中的菊花和枝梗,行笔毫无轻盈飘浮之感,笔笔扎实、沉着而力透纸背。至于巨石,吴昌硕早年受八大山人影响,晚年多画未经雕饰的巨石,即如此作。图中的巨石以大笔铺写,行笔无棱角,柔中带刚,酣畅淋漓,给人以古朴、雅拙之感,左上方有一支交插错综的枝干,用笔遒劲、老辣,亦极富金石之气。右上侧的题跋笔力生辣苍劲,一气呵成。此作虽以水墨写成,但布局、笔法的变化使其呈现出丰富的形态特征,乃吴昌硕晚年的一副水墨佳构。
秋菊犹存 立轴 设色纸本 1916年作
吴昌硕的绘画以“苦铁画气不画形”“不似之似聊象形”为宗旨,以篆法入画,以金石入画,所谓强抱篆隶作狂草,极力发挥书法中“写”的表现性,以“意造”为法,“惟任天机外行”以达到“心神默与造化通”的境界,“宣郁勃开心胸”以泄胸中浩荡之气。因此,他的作品给人以一种排山倒海、气势磅礴之气势。
此图给观者一种气脉贯通且富有节奏感的气势,非一般画者所能表现。再从此图的布局风格看,完全符合吴昌硕绘画的艺术风格。“不论横幅、直幅,往往从左下面向右面斜上,间也有从右下面向左面斜上。它的枝也作斜势,尤喜欢画藤本植物,或从上左而至下右角,或从上右角至下左角,奔腾飞舞……其题款多作长行,以增布局之气势”。吴昌硕画作的布局大起大落取对角斜势,用枝干衔接以增画面气势,注重画面错综回应,枝干交插,以顺应逆,以拙藏巧。且于题款纵横长短,用印的多少、大小、朱白、位置都于布局气势统盘处置,十分讲究。吴昌硕曾说:“奔放处离不开法度,精微处照顾到气魄”。吴昌硕的绘画布局,显然得益于金石篆刻修养甚多。从此幅《秋菊犹存》中完全能感受到上述的诸多美学因素。
墙根菊花可酤酒 纸本设色 1919年作
吴昌硕画菊基本有两个阶段。在中年画菊时多为双勾,到晚年出现了双勾瓣和点瓣两种。吴昌硕晚年画菊在布局方面也有“馗肩”的现象(所谓馗肩即一个角低,一个角高,正如他所写石鼓文中的左右结构之字,多为左低右高,这样在一个字当中就形成两个重心,一个左下角,一个右上角,参差不齐,遥相呼应,错落有致,美在其中)。在用笔方面更为辛辣、苍虬,以“作篆之法”而为之。至于叶、梗,更有特点。叶子水墨氤氲,淋漓饱满,以中锋用笔,以作篆之法写出叶筋和叶梗。图中的菊花和枝梗,行笔毫无轻盈飘浮之感,笔笔扎实、沉着而力透纸背,菊花的表现技法和布局安排也与吴昌硕晚年之绘画风格如出一辙。
墨菊 立轴 水墨纸本1913年作 延年益寿图 1918年作
墨 菊 立轴 水墨纸本 1920年作
款识:△秋菊灿然白,入门无点尘。苍黄能不染,骨相本来真。近海生明月,清谈接晋人。漫持酤酒去,看到岁朝春。庚申冬吴硕画并录旧作。△雨后东篱野色寒,骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭。醉赏黄花当牡丹。写竟又题,老缶。
吴昌硕画菊花或伴以岩石,或插以高而瘦的古瓶,与菊花情状相映成趣。墨菊以焦墨画出,菊叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明。画家胸有成竹,灵感勃发,凝神静气举笔泼墨,一气呵成,看去似乎毫不费力。等到大体告成之后,对局部的收拾,却又十分沉着仔细,惨淡经营,煞费苦心。
菊石图 立轴1915年作 菊石图 立轴1916年作
菊石图 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《菊石图》是吴昌硕以惯用的斜对角章法而作,集中在画面左边,靠顶角画有姚黄大菊,双钩花瓣,浓墨点叶,枝干上有两个花蕾,下面有巨石一块,数朵魏紫,中间隔着一朵白菊,昂首怒放,风姿绰约,浓墨深叶衬托着花朵,花枝扶疏,画之右下角点着大小不同的墨点,各种盛开的菊花,呈现出鲜艳多姿,神韵秀丽,凌风傲霜,可见画家寄托着他清高脱俗的精神品格。
草书遗意拟青藤笔意 立轴1921年作 花 卉 立轴 水墨纸本 1920年作
杨 梅 立轴纸本1918年作 荔枝图 纸本设色1915年作 绣球花 立轴 纸本1922年作
丹凤随 镜片 设色纸本 1906年作
“一骑红尘妃子笑”荔枝乃岭南佳果,遂成画家屡画不厌的题材。此画作写来自然随意,枝头硕果累累,色泽鲜艳,墨彩淋漓。枝条穿插,树叶浓淡相和,层次丰富。画钤“苦铁欢喜”印,可见吴昌硕对此题材及画作也自觉惬意。
三千年结实之桃 立轴1918年作 寿桃 立轴 纸本1918年作 寿桃 立轴 纸本1918年作
仙木桃实图 设色纸本 立轴 1914年作(459.2万元,2009年西泠秋拍)
《仙木桃实图》笔墨劲爽老辣,设色浓艶沉着,吴昌硕敢于用色,反俗为雅,乃大师手段。更为突出的是这幅作品在构图上的疏密呼应,桃树主干从画幅左侧呈斜势擎天而上,上幅密枝繁叶,下幅一枝垂实,与主干构成三角的视觉界面,密与疏的交织让人一目了然,那是硕果压枝,鸿寿满树。
九五福 立轴纸本1924年作 曼倩移来 立轴 1925年作(1232万元,2010年11月中国嘉德)
三千年结实之桃 设色纸本 1918年作
吴昌硕作画时大胆迅疾.不多加修饰,具有自然浑朴古拙之趣。他以篆籀之法入画,作画如写书,笔势奔腾,苍劲雄浑,不拘成法,往往能自出新意,形成独特风格。《三千年结实之桃》表现的是寓意福寿千年的寿桃。画家只撷取桃树的局部,用笔凝练遒劲。寿桃设红黄二色,以没骨画法表现.鲜嫩娇艳:桃叶以大笔泼洒,浓淡相间,层次分明,枝干竖写两枝,各有不同,又一侧枝呈孤形垂下,伸展生动,使画面富有变化。题款。三千年结实之桃”不但与桃干、桃枝形成浓淡变化之趣,而且与寿桃两相照应.让全图神气内敛。
桃图 纸本设色 1919年作 天津艺术博物馆藏
如他在一幅《桃》题:“千年桃实大如斗,涂抹成之吾好手,仙人饶涎挂满口,东王父与西王母,曼倩不偷寿谁某。”他画桃,笔蘸浓艳的西洋红,直落宣纸,以淡黄色衔接,再加深红点染,画面立即呈现出色彩淋漓,泞然一体的鲜桃,好像果皮一破,便会流出盈盈果汁似的。吴昌硕画桃,吸取了民间的审美情趣。同时融进了文人画家的笔意,善用西洋红,加以发挥创造。他借东方朔食仙桃而长生不老的典故,来祝愿人们长寿美好的愿望。
寿石图 立轴1921年作
款识:千年桃实大于斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜常如十八九。辛酉冬,吴昌硕年七十八
《寿石图》作于1921年。中国古代有千年寿桃之说,亦即说天上仙桃“三千年一开花、三千年一结果”,是世间凡人梦寐以求的长寿之果。以千年桃食来表现献寿内容,吴昌硕是首创,后来愿为吴昌硕“门下走狗”的齐白石也这么画。此幅为缶翁晚年之精品,为其画桃的代表作,诚如画中落款所言:“千年桃实大如斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜长如十八九。”是可以留赠子孙的传世佳作。
石榴 立轴 设色纸本 多子图 立轴1921年作 口迸明珠打雀儿 1925年作
团员贵寿富且康 镜框 设色纸本 1918年作
破荷逸人 古 香 立轴 设色纸本 荷 花 立轴 设色纸本
秋光芙蕖 立轴 设色纸本 (89.6万元,2010年12月上海天衡)
吴昌硕曾云:“墨池点破秋冥冥,苦铁画气不画形。人言画法苦瓜似,挂壁恍背莓苔屏。”由此可知,他的作画理念是将“画气”超越于“画形”之上的,一任主现抒写,而不拘于物象,“画气”成了他绘画的主要内容,作画重在“画气”。这幅以篆籀之法点染写出的荷花图就是明证。既有丰满荷叶表现出的盛夏景致,也有新出尚卷的嫩叶显现出的一派生机,并以此衬出粉红荷花的娇艳。全画构图上穿插揖让,生动活泼。虚实对比强烈、富于变化,浓、淡对比染出的荷叶,对比虽明显,但过渡却很自然妥帖;在用笔上,乃是引篆入画,笔笔写出、意兴酣畅,纵笔挥洒间,沈稳到位,毫无轻浮之气。在用色上,大气协调,能艳而不俗、不露火气,做到了既丰富又静穆、既斑斓又浑厚疏密相间。浓淡相宜的荷叶与娇艳亮丽的荷花顾盼呼应着,虽不以形似取胜,但笔情墨趣间散发出的气息,却令观者有如置身于盛夏荷塘的清凉世界中而流连忘返之感,真正做到了“不似之似”这个中国文人写意画的最高境界。再加之图左侧上方的长款,更使全图充满了文人画古厚朴茂的雅逸气息。
荷 花 立轴 纸本水墨1895年作 墨荷图 立轴 水墨纸本
墨 荷 立轴 设色纸本 1897年作
荷花作为纯洁品性的象征或自拟或誉人却始终如一。吴昌硕此幅荷花即是如此。从吴氏自题诗句可知,此幅中堂当是吴昌硕自勉之作。所谓“拟将诗句学鲍谢,涉江共采秋江荷”之句,原为苏轼《百步洪二首并叙之二》两句,略作改动。大团块的荷叶水墨写意渲染出秋日荷塘空旷、幽寂而又不失凝重的深沉意境。画面布局别致,由右上至左下成倾斜之势,用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,墨法笔滋,意境清新、静穆。红荷敷薄色,质朴多姿,主次有别,层次分明,气势磅礴,实为真正的大写意之作。
青莲图 立轴 纸本1889年作 莲天香远 立轴1899年作 清芬幽远图 1918年作
红荷图 纸本设色 中央工艺美术学院藏
《红荷图》似不经意,布局却很别致,仅画三张荷叶,占有画面绝大部分,因他用羊毫软笔,画荷叶、荷梗任情挥洒,奔放雄秀,湿笔有韵,枯笔有气,淡而不薄,深而不板,刚柔相济,润而不洇,笔笔有力,墨法笔滋,意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色,质朴惹人注目,芦苇纯以淡色出之,与荷叶深墨成对比,主次有别,层次分明,气势磅礴,是真正的大写意,具有独特格调。
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葫芦图 纸本设色 葫芦图 1904年作 (571.2万元,2010年西泠秋拍) 依样葫芦 纸本 1924年作
葫芦图 纸本设色 1921年作
此幅《依样》款题不长,拢共数来十四个字,而且,给人眼里分明、正想表达却又不知择词、不能脱口而说的感受。画辨真伪,以一目了然即行话所谓“开门见山”为上,而品尝感受,则如晋人陶渊明所谓“欲辨已忘言”为妙。画葫芦者多矣,其形喜人,有如意之谓;其腹便便,寓多子多福;更有藤蔓缠绕,象征硕果有渊,对于画家来说,此正是展现笔墨功底之所在。
《依样》构图呈半弧形,花叶藤蔓依势而下,上密下疏,几欲撑满全纸,五只葫芦各择其位,画幅下端那只垂枝往下,勃勃生机也。藤蔓于此处弯环向上,为全图形成俯仰顾盼态势,既合物理,又合画理。不经意间已为题款留出位置,十四个字分列三行,笔墨浓淡、字体大小、经营位置,恰倒好处。以画题揣测,此画为昌硕先生写生之作,当然仅仅揣测而已。吴昌硕作此画时年已七八,满腹画稿,信手挥写即可。旧谚谓“依样画葫芦”,昌硕先生断其句而全其意,最是此题妙处。
梅 花 立轴 设色纸本1910年作 红梅 立轴 设色纸本 1909年作
红梅顽石图 纸本设色
吴昌硕画梅花,有缘物寄情、写物附意的特点。他曾在一幅梅花上题云:“苦铁道人梅知己,对花写照是长技。”《红梅顽石图》据跟随他多年的学生、最具有代表性的继承人赵云壑的题跋,可知是吴昌硕的晚年之作。一块石头,水墨淋漓,数株梅枝蟠曲向上,铁骨铮铮,似作家之法画之。花似锦,红艳欲滴,千姿百态,有含苞等放的,有盛开吐蕊的,仿佛使人感到凌风傲霜,能闻到一缕缕的清香。
红 梅 立轴 设色纸本1917年作(425.6万元,2010年12月北京保利)
题识:南风熏鼻霞气馥,青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭,着树春光红可掬。灯前奉母一枝折,虬蠕蠕瘦蛟缩。儿童奇货比颜色,瓦盆抱出重阳鞠。仓卒恐污寒具油,忙煞山妻收卷轴。长须奴子背灯立,拦若斗鸡成木。守岁今宵拌闭门,(夺)门人传鬼聚族。衣冠屠贩握手荣,得肥者分臭者逐。道人作画笔尽秃,冻燕支调墨一斛。画成更写桃符新,爆竹雷鸣起朝旭。丁巳孟夏七十四叟安吉吴昌硕。门下夺外字,老缶自检。
《红梅》立轴,是缶翁七十四岁所作。非但尺幅巨大、然形制特出,堪称仅见。画面老梅,壮实遒劲,上半部分虬枝密柯,繁而不乱,设色古艳似不经意而韵味悠长。“缶翁画气不画形”于此可以领略。画面左部五行长跋,书法卓绝,全以篆书笔法出之,以高古苍茫为宗,不斤斤计较点画工拙,貌合神离,与老梅相得益彰。缶翁晚年好作排律,七言长诗气势奔放、韵律奇险,胸中一股郁勃之气发而为诗、为书、为画,纵横排宕、大气淋漓,堪称三绝!