任伯年人物画欣赏4

            

            女娲炼石
   《女娲炼石》是我国人民熟悉的民间神话题材，在一大堆五色石头旁边，女娲氏独坐其下，她的形象不是一般美貌女子，而是把炼石补天者本身表现为补天的石头，把炼石表现为炼自己。女娲的衣褶与画家描绘的所有人物的衣褶是迥然不同的，把衣褶画成石头一样，大有深意在。这样的造诣是深刻的。女娲是一位充满智慧和勇敢的伟大形象，她承担了炼石补天、消除灾害拯救人类于水深火热中的崇高使命，女娲是补天的磐石。摄取这样的主题作画，显然是有感而发的，是托古喻今，影射时政，借题发挥，评击清廷。其象征、寓意的艺术构思，通俗易懂，而又明确深刻。

 

            

            女娲炼石  立轴 设色纸本 1881年作
   款识：光绪辛巳嘉平将望，伯年任颐写于海上古香室西楼。钤印：任颐印
   任伯年从前人优秀的绘画传统中汲取营养，融各家之长，形成自己的独特风格。其花鸟人物受陈洪绶影响最大，这幅仕女图就无不体现着陈老莲古拙怪诞的事物造型特征。以清圆细劲的笔力画山石作陪衬，仕女低眉默坐于石头旁边，若有所思。细笔描绘仕女的黑丝盘发，淡墨修饰面部；衣纹线条流畅，起笔多顿点，富有节奏感。石头设色清淡而有古韵，雅致明快；以夸张奇伟的手法画仕女，灵活巧趣，笔墨不多而能得其神情。

 

              

            朝云参禅  镜片 设色纸本 1886年作
   款识：小卿仁兄先生大雅之属，光绪丙戌夏四月，山阴任颐伯年甫。钤印：任颐长寿、伯年、山阴任润次远甫印信
   “朝云”是苏东坡的爱妾、红颜知己。熙宁七年（1074年）苏轼通判杭州时，进入苏家年仅12岁，绍圣三年（1096年）病逝于惠州，年仅34岁。。二十三年间朝云一直跟随苏轼辗转南北，无论升陟贬黜，始终忠诚不二。政治生涯屡遭贬谪，苏轼家中的姬妾几年来都相继辞去，只有朝云随他南迁至惠州，除了照顾苏轼的饮食起居，闲暇时朝云总是和苏轼一起参禅学道，正像散花天女帮助维摩居士（印度佛教人物）谈不二法门一样。朝云因此脱去了舞衫扔下了歌扇，身穿道服手拿经卷，常守在炼丹炉边，祈愿炼丹成功，同登仙山净土，不再在尘世间生起巫山神女的痴情……！后来，苏轼遵照朝云的遗言将她葬在惠州栖禅寺东南山坡上的松林中，建亭于墓上，暮联乃云“如梦如幻如泡，如影如露如电”，故称“六如亭”。
   此桢所画人物娟秀生动，形象精准，用笔以细若毫髪而不失其柔劲的游丝描为主，构境则以疏朗取韵，与仕女之婉约俏媚相映发，设色则艳冶中有淡味，清新中有原意，是任颐作品中的精品佳作。

 

            

            风尘三侠  立轴 设色纸本 1879年作

 

             

            风尘三侠图  苏州博物馆藏
   此图是任颐为友人波香所作。时值波香客居郡中，不值与任伯年相遇，兴之所致，任颐慨而作之赠与波香。画面以旅馆为背景，风尘三侠或挎剑牵驴、或歇息喂马、或隐蔽于院墙内潜心倾听，神态着装各异。值得一提的是，任伯年不独在刻画人物方面有得天独厚的禀赋和功底，对周围环境的渲染也极为到位，真正相得益彰。

 

            

            风尘三侠图  立轴 设色纸本 1880年作
   《风尘三侠》是任伯年多次画过的题材。“风尘三侠”典出《旧唐书》，其中李靖是位“姿貌瑰伟”、心怀大志的军事家；红拂女言辞气性倾城倾国，一心仰慕李靖，随其行走江湖；虬髯客则是浪迹天涯一侠客，三人结识后，相与结义。
   此幅写风尘三侠虬髯客慷慨持物相赠给李靖、红拂女的情景，构图饱满，色彩对比鲜明，勾线劲健，衣饰婉转流畅，人物面目传情，神态各异，突出心理特征。画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密而不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界的矛盾心理，即将离别时的惆怅。此作完成于庚辰（1880）年夏，任伯年刚为不惑之年，是其绘画生涯的壮年期。此画上先后有胡公寿题跋，张熊、吴淦诗堂，此三人皆为“海派”的早期名家。这些跋语都从不同的角度肯定了任伯年的绘画才能，也从侧面道出了任伯年写三侠“处江湖之远而心怀庙堂之高”的侠骨柔肠的真实意图，实为其自身希冀改变社会心境的写照。

 

          

     

          风尘三侠 立轴纸本 丙戌（1886年）作           风尘三侠 设色纸本 1891年作

 

            

             风尘三侠 立轴 设色纸本
   题跋：三侠，伯年先生早年时作，盖纯守章侯法也。吴群仲熊贻我，用志不忘。悲鸿。辛未。铃印：悲鸿（白）
   作品上不知什么原因画家没有题款署名，画面左上角为早年绘画大师徐悲鸿的题跋，画面右下角有黄胄先生所钤“黄胄珍藏”印章。纵观整幅画作构图饱满，勾线劲健，用色讲究；人物面目传神；衣饰婉转流畅，场景衬托精妙，画上空间在大树，密叶院墙的巧构分割下，密尔不闷，疏而不散。人物刻画细微地表现出了三位主人公内心世界旅途迷茫，前途未卜的矛盾，倦怠神态。

 

  

 

   风尘三侠 立轴纸本 光绪癸未（1883年）作               风尘三侠 立轴纸本 1888年作

 

            

              风尘三侠  立轴

   是图的大致内容是：隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生，后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会，红拂女明眸送秋波，虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹，表现出自己内心按捺不住的激情。任颐曾多次以风尘三侠为题作画，反映了画家对描绘反封建题材的人物画怀有炽热的创作热情。马匹作白描法，颇有装饰趣味，黑驴用没骨法，但肌肤的表现效果欠佳。