任伯年人物画欣赏2

     

    

   

     人物 设色纸本                  仙人图 立轴纸本                    人物  设色纸本

 

             

            拱寿图 立轴 设色纸本 南京博物院藏

   任伯年人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。工细的仕女画近费晓楼，夸张奇伟的人物画法陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。此为四屏失群之一，图绘《拱寿》之吉祥题材。古拙怪诞的人物造型特征似陈洪绶，以细笔描绘人物青丝，淡墨写面部、手指；在对象面部、手部的刻画中，渗入了极强的素描关系。面部都用极细致的白描勾勒，渲染时，中西融合，明暗对比不强烈，利用冷暖色的变化来表现体积感，层次分明，画面简练。衣纹线条流畅，起笔多顿点，用富有装饰性的钉头鼠尾描形成有节奏的白描效果。正是因为任伯年抱着积极和包容的艺术态度，接受并有选择地运用了西画中的造型技巧和手段，才使得他的人物画突破了明清束缚久矣的陈规旧路，开创了一条中国画传统与西画相结合的人物绘画发展的新路。

 

   

 

             

            颜鲁公写经小像  立轴 设色纸本1872年作
   款识：同治壬申夏，伯年任颐写于黄歇浦上客次。钤印：任颐之印（白）
   题跋：（1）颜鲁公写经小象。华亭胡公寿题于寄鹤轩。钤印：横云山民（白）、公寿（朱）（2）承甫书学论坐位帖，有离形得似之趣。爰属任柏年图鲁公象，瓣香事之。尝考米元章书鲁公碑阴，鲁公自言：吾昔在江南遇道士陶八，八得刀圭碧霞饵之，自此神明不衰。今所写象，又写青鸾集于庭，似有神仙游戏之意，或正在江南遇陶八之时邪。图中衣纹遒劲，笔踪古澹，系柏年用意之作也。承甫宜什袭藏之。壬申先立秋三日，公寿识于申浦。钤印：公寿（朱）

 

      

     

       焚香告天图 立轴 设色绢本 1872年作                     焚香告天图 立轴 1887年作
   款识：同治壬申冬月，伯年任颐写于沪上。钤印：颐印（白）
   题签：任伯年焚香告天图真迹。庚辰暮春之月，梁溪荣氏珍藏。

 

            

            测字图  立轴 设色纸本 1873年作
   款识：同治癸酉冬十二月十有六日，伯年任颐写于沪上客次。钤印：颐印（白文）、任颐之印（朱文）
   任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家。任伯年的这幅《测字图》在人物造型上非常准确，刻画深入，并借鉴融入了西方绘画的方式，面部进行了明暗处理，五官的结构转折处，稍加干笔皴擦或淡墨烘染，增加了画面厚重感，而在衣纹的处理上保留了传统的线描，在人物衣纹线条下方辅之以淡墨皴染，使之笔法协调一致，重点突出了人物的神态，中西绘画的优势在他的画中得以充分的发挥。图中画三代5位人物，与以往明清人物画的书斋肖像或行乐图人物的正襟危坐或摆弄姿态不同，展现了一个生动的生活场景。母亲怀抱的儿子伸出稚嫩的小手，向父亲索要其手中逗弄的灵芝，父亲目光中充满了慈爱，旁边的测字先生则全神贯注于手中的书本，手指在书本上指划，而最前方的老者手捧装满水果的盘子正欲离去，神态安然、高古，是画面中刻画用力最多的人物。通篇构图紧凑而不拥塞，人物背向相互呼应生动，背景全部舍弃，而主题人物突出。人物的细部，可以清楚地看到每一根须眉，而整体看来，人物形象神气活现，呼之欲出。配以每人手中的道具表达了主人翁的特征。人物身体尽管在宽衣大袖之内，但衣服轮廓线条毫不含糊，并辅以渴笔皴擦，表现衣服凹凸时仍见笔墨。人手是最难表现的，此图中不管是童子伸出欲抓的小手，老者紧扣托盘的手，父亲执灵芝逗弄童子的手，先生摩挲书面的手，无不惟妙惟肖而又笔意精练、准确。

 

             

     

           人物  立轴1874年作                              人物 立轴 1874年作

 

              

            三星图  立轴 设色纸本 1873年作
   题识：同治癸酉（1873年）年十月上浣，伯年任颐写于沪上客次。钤印：颐印（白）
   边跋：山阴任伯年先生，清末以画名海上至今。先生早师萧山二任，阜长熏、渭长熊，而于阜长的传。此巨轴三星图作于清同治十二年……一九九二年十月十日，徐邦达观并记于东华客次，时年八十有二。钤印：孚尹（朱）、徐邦达印（白）

 

         

    

       八 仙 立轴                                       八仙 立轴

 

             

              八仙  立轴

 

       

     

      财神图 1875年作                                    人物  立轴 1879年作

 

             

            五方进财图  立轴 设色纸本 1874年作 （761.6万元，2010年12月北京保利）
   题识：同治甲戌嘉平上澣，伯年任颐写于春申浦上客次。钤印：颐印
   任伯年的人物画取材丰富，具有很强的世俗性。此作属于传统的祝寿题材，创作于1874年34岁之时。任伯年从年近30岁才开始作画，此画体现了其早期的人物画风格。任伯年的人物画早年师法陈洪绶、费晓楼、任薰、任熊等人，其夸张奇伟的人物画法来自陈洪绶，装饰性强的街头描则学自任薰。此作写时，身处上海的任伯年已完全进入任薰所授笔意，深入老莲体。画中老者精神矍铄，开怀畅饮，憨态可掬，沉浸在寿辰的欢乐气氛中。五位老者形貌各异，瘦长脸型者，圆脸者，披布衣长袍者，披毛皮者，各人戴的头冠亦不同，颇有异域特征。每个人物均十分具有特色，且描绘精细，面部与手的勾线细简流畅，肌肉起伏都以明暗烘染，显示出画家高超的写实造型能力。人物衣纹则属于纯粹的钉头鼠尾描，长线行笔迅疾，盘曲回折，流畅有力，精气逼人。笔与笔的组合中造成了“浏漓顿挫”的韵律感，起迄回旋，千姿百态。任伯年巧妙融会中西画法，可以说达到了造型与笔墨的完美统一。出身于民间艺术、成熟于传统艺术、精进于西洋艺术、擅名于商业社会的任伯年，不仅是中国近代绘画艺术开山第一人，是最早在中国传统绘画基础上吸收西式绘画速写、设色等技法并取得成功的艺术家，也是名副其实的海派鼻祖，其影响至今不坠。

 

              

            高逸图  绢本 乙亥（1875年）作
   题识：辉山仁兄大人雅属即正。乙亥夏日，伯年任颐写于沪。钤印：颐印

 

               

      

             人物 立轴1889年作                           瑶池进酿  立轴1876年作

 

             

 
            屏开金孔雀  1877年作
   任颐精于写像，这幅《屏开金孔雀》可谓神形毕露。此图右上款署：“屏开金孔雀。丁丑新秋，伯年任颐。”钤：“任颐印信（朱文）”，另有鉴藏印：“钱镜塘鉴定任伯年真迹之印（朱文）”。图中绘一高士与一武士试戏孔雀开屏的情景。右上两只孔雀身体用没骨法色墨点写，绮丽绚烂的尾部用撕毛法着色，羽端翠绿色的线纹排列整齐，晶莹夺目，生动活脱。孔雀象征吉祥、美丽和幸福的生灵，而蔚为奇观的孔雀开屏，仿佛祝愿着人们生活幸福，吉祥如意!此图人物刻画精致，神形兼具，衣纹用钉头鼠尾描勾勒，线条刚劲，浓淡兼备，显见其人物画之功力。人物与动物二者的结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。

 

            

       

          奉卮图  立轴 1877年作                              倚鹤出游图  立轴1877年作

 

              

            聚义图  立轴 设色纸本 1878年作

 

 进爵图  镜心 设色纸本 丁丑（1877年）作

 

 加官进爵 镜片 设色纸本 丁丑（1877年）作
   款识：光绪丁丑仲秋，伯年任颐写于春申浦上。钤印：任颐之印、伯年
   任伯年的人物画是晚清“海派人物画”的代表。取老莲、新罗一脉，自成一家，成为传统有史以来最为突出的写意人物画大师。此件作品，画家取传统吉祥寓意，作人物画。名曰：加官进爵。图中，一古装官人端坐于席，身后一迭衣服上放置一“冠”，“冠”与“官”谐音，加冠是指加官之意。前面有一人双手高举青铜爵杯过头，意味高高进爵。“爵”乃古代饮酒的器具，寓爵位连连高升。画中人物以钉头鼠尾描写出，周围山石树木皆以淡笔皴擦，整幅画设色淡雅，人物情怀高古，寓意吉祥。