从景德镇御窑品味雍正美学

雍正帝以个人的美学修养与审美喜好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调，于瓷器一项，致力摹古求真。同时却不拘于纯粹的摹仿，注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新的美好吉祥寓意，从而确立新的古典主义审美品格，此番精神在高级的御瓷之中体现尤为明显，这也算是一位嗜瓷如命的“瓷痴”了。

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清雍正

斗彩缠枝花卉纹碗

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：11 .5cm.

记录：香港苏富比，2001年5月1日，编号552

LOT307清雍正斗彩缠枝花卉纹碗

（底部图）

本品造型以成窑宫碗为摹本，线条柔美，其胎釉精良，温润似玉。雍正御窑斗彩瓷器，不但以仿古为能事，而且积极吸取借鉴西洋因素作为装饰主题，尤其喜爱运用当时欧洲流行的洛可哥手法表现西洋花草，从而开启御窑瓷器装饰的新风尚，此斗彩花卉碗即是体现此风尚的代表之一。

LOT307清雍正斗彩缠枝花卉纹碗

（碗心图）

碗内正中绘折枝花卉一朵，以青花勾画枝蔓，绿彩填涂翠叶，矾红加黄彩绘花瓣，花蕊亦由矾红彩点缀。外壁绘大环绕的斗彩缠枝花卉，各式花朵交相辉映，予人春意无限之感。其绘画流畅，舒展自如，颇见韵律之美，洋花朵朵，设色细分阴阳浓淡，富具立体感，诸色逸丽柔和，衬以温润细薄的胎釉，更见非凡丽质。所绘纹饰青花为茎，绿彩绘叶片，极具成窑品格，但见枝叶舒展自如，笔触柔美细腻，红绿二彩雅致，极具成窑风韵，唯底款书写“大清雍正年制”本朝年号，彰显出雍正皇帝非凡的自信。传世所见雍正官窑摹仿成窑之作，书写成化款不乏少数，反而本朝年号款不多，且绘类似纹饰所见以盘居多，如此件碗者，殊为难得。

LOT307清雍正斗彩缠枝花卉纹碗

（另面图）

成窑青花冠绝千古，成就中国美学之典范，后世对此推崇不已，由仰慕而后摹造，佳作迭出，其中成就最著者当推雍正皇帝。雍正皇帝45岁即位以后，无论政务多么繁忙，他都不厌其烦地频频降旨指导景德镇御窑厂和清宫造办处的瓷器制作，经常对造型式样、图案纹饰、颜色搭配、款识字体乃至制作工艺等品头论足，依照自己的审美标准逐一指点，几乎可以说事无巨细，贯穿了他执政的13年。

清档记录

《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正五年《记事录》：“朕从前著做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留式样，恐其日后再做，便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时，不要失其内廷恭造之式。”

 

《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正六年二月十七日《珐琅作》：“尔等近来烧造珐琅器皿花样粗俗，材料亦不好，再烧造实物要精心细致，其花样著贺金昆画。’

 

《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正七年四月二十七日《记事录》：“郎中海望奉旨：尔将各样款式水盛，或腰圆形、半璧形酌量做木样几件，或黄釉，或霁红釉务要精细，每样烧几件。”

 

《养心殿造办处各作成做活计清档》雍正十年闰月二十七日《流水档记事录》：“著年希尧做些香几及小炕案；香几胎骨要轻妙，款式要文雅；小炕案胎骨要醇厚，款式亦要文雅。”

雍正皇帝像

雍正本人尤其喜爱秀雅清逸的成化瓷器，在清宫造办处档案中，有多处他下令以成化瓷为模板进行瓷器制作的记载，雍正十三年唐英在《陶成纪事碑》中对“仿嘉窑青花”与“仿成化窑淡描青花”专有记述。仿成化的青花，色调青灰淡雅，而仿嘉靖、万历时的青花瓷，则呈色浓深泛紫，两种青花风格迥然不同，二者相比，仿成化青花更为成功，款识亦佳。

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清雍正

青花外花鸟内梵文卧足碗一对

款识：'大明成化年制”六字双行楷书款

直径：9.5 cm.

参阅：

1、《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，图60、61、62、63

2、《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（中），上海科学技术出版社，2000年，页38，图35

LOT304 清雍青花外花鸟内梵文卧足碗一对

（另面图）

LOT304 清雍青花外花鸟内梵文卧足碗一对

（碗心图）

此对拍品口微侈，圆弧腹，及底内收，承接矮圈足，胎薄体轻，小巧可人。杯通体施白釉。釉汁洁白莹润，外璧口沿及胫部饰弦纹，碗心以青花绘莲托梵文。外壁以青花绘折枝花鸟纹，小鸟灵动活泼，花朵在枝叶的衬托下摇曳生姿。杯外底双方栏内青花书“大明成化年制”六字双行楷书款。款识字体俊秀，颇具成窑遗风。成窑小器备受雍正皇帝喜爱，御窑多有仿慕之作，本品便是其中佳品。

明成化 青花花鸟纹杯（清宫旧藏）

在《清宫话计档》中，对此成窑青花小杯有多次降旨仿烧的记载，可知定是皇帝的心头之好。台北故宫博物院藏两件成化青花杯，尺寸及纹饰均与本拍品相似，著录于2003年台北出版《成化瓷器特展图录》，图60及61。该展览亦包括两件同纹饰的嘉靖款杯，见前揭书，图62及63，可见此瓷器品种从明中期就一直深受帝皇喜爱，历久常新。

雍正青花的品种非常多，题材也非常广泛，造型较以往也多了不少，再加上在这个时期的青花瓷器有了很多创新与变化，更使得雍正青花与其他时期的青花出现不同。可以说，雍正青花质量之美，花色之丰富，艺术水平之高，都是极为少见的。胎体坚致、洁白、细润、轻薄，外壁和底足处理非常规整，造型俊秀。胎壁薄而坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，发出清脆的金属声音。大件胎体也能匀称一致，不显厚重，小件器物轻巧玲珑。

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清雍正

青花梵文盘一对

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：21 cm.

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（中），上海科学技术出版社，2000年，页20，图18

左：明成化 青花梵文盘（清宫旧藏）

右：清雍正 青花梵文盘（南京博物馆藏）

清初宫廷的宗教信仰与明初有着惊人的相似，皇室对藏传佛教的尊崇膜拜从而衍生出一系列装饰着密宗色彩的宫廷艺术品。此件雍正御窑所出青花梵文盘即为佛前盛装供品之用，其外壁绘青花梵文，内壁花瓣形开光内亦书青花梵文，外壁纹饰与盘心呼应，底部双青花线圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体秀雅端庄。

LOT305清雍正青花梵文盘一对（底部图）

此对盘之工艺彰显雍正御瓷不同凡响的品格，利坯修胎一一精到，质薄如纸，釉汁温润莹白，抚之如玉，青花一色明亮鲜妍，绘画一丝不苟，笔笔有神，款字端庄秀丽，殊为难得。

雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。

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清雍正

青花釉里红莲托八宝纹杯一组四只

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：6.5 cm.

此套杯形小巧精致。胎体坚致，釉质细腻。杯外壁以青花绘缠枝莲纹，上托釉里红八宝纹，青花以平涂法绘就，八宝纹以线描勾勒，青花发色淡雅，釉里红发色周正。纹饰中的吉祥元素名为八吉祥，又称佛教八宝，由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结组成，象征佛教威力的八种物象，至清代时宗教意味已失，纯为祥瑞图案，甚或与道教纹样混淆。

LOT310清雍正青花釉里红莲托八宝纹杯一组四只（多面图）

雍正瓷器素以精巧淡雅、清新脱俗著称，究其原因，乃源于胤禛高雅的审美。雍正皇帝非常留意宫廷艺术品的制作，对瓷器纹饰讲究“文、雅、精、细”，得其精髓，故能运用自如。相比于简洁素淡的单色釉，在富丽堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特征就更加明显。不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案明显有收敛之态，纹饰绘制的笔触也更加纤细，这使得瓷面上的图画更加紧凑和错落有致，富于立体感。同时，雍正时期的彩瓷用色也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。

LOT306

清雍正

洒蓝地留白折枝花卉纹葵口碗一对

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款

直径：19.5 cm.

参阅：《玫茵堂藏中国陶瓷第二卷》，康蕊君，1994年，页192

清雍正 洒蓝地留白折枝花卉纹葵口碗（玫茵堂藏）

蓝地白花装饰手法始于元代，至雍正时期则更趋精致。作品变常见的蓝釉地为洒蓝地，以工艺难度的增加，来达到效果上的愈发清新秀雅。洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”，明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正、乾隆时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，先于素坯之上沥粉堆塑出缠枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上洒蓝釉，二次入窑烧成，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的一个品种。

LOT306清雍正洒蓝地留白折枝花卉纹葵口碗一对

本品器外均洒蓝釉底色，淡蓝透白的斑点相间匀称，凸起的六葵瓣上留白六株车矢菊，菊蕊、瓣、叶均用玻璃白料精勾细点，胫部饰仰葵纹，与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。《宋史乐志十五》：“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云：“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，此器取六瓣葵花形纹，更显“六合同春，众心所向”诚挚之意。