琉璃秘瓷-法门寺唐代宫廷文物精粹特展

 九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。

 好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。

                                 ——陆龟蒙《秘色越器》           捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。

           巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。

                                ——徐夤《贡余秘色茶盏》

秘色瓷，

质地细腻致密，

造型优美柔和，

色如山峦之翠，釉似玉石之润。

其是专为皇家烧制的瓷器，

民间不得使用。

是我国瓷器烧制的巅峰代表。

秘色瓷的烧制原料要求高，

技艺巧夺天工，

因此只在晚唐五代期间惊鸿一现，

而后失传于世。

甚至我们的前人都不知道秘色瓷为何物。

故而乾隆皇帝也曾感慨：

“李唐越器人间无,赵宋官窑晨星稀。” 

直到上世纪80年代，

法门寺考古发现才得以让秘色瓷重见天日。

五瓣葵口秘色瓷盘

李唐王室构供奉佛骨舍利,

在法门寺唐塔地宫瘗埋多件琉璃、

水晶器和瓷器，

铺陈庄严佛教大千世界。

地宫出土极负盛名的秘色瓷器,

造型含蓄典雅,釉色明亮润澈,似玉类冰。

二十余件琉璃器，

除一套茶碗和茶托为唐代国内制作外，

其余18件均为伊斯兰玻璃制品。

李唐皇室的崇佛之举,

真实记录了这伟大的文明之间的对话,

留下了远方异域的琉璃珍器。

刚好在湖南省博举办了一场

“我们亚洲”亚细亚古代文明特展

其中展示了不少来自古代亚洲不同地区的

瓷器和琉璃器珍品，

而且我在湖南省博和长沙市博的

基本陈列展览里都有发现

古代具有异域风格的瓷器琉璃器，

无论他们产自哪里，

相信他们跟法门寺地宫出土的文物

以及“我们的亚洲”特展里的藏品一样，

都见证了古今世界文明之间的交流与合作。

利用本篇的机会

一并整理出来给大家分享～

五瓣葵口秘色瓷盘

巧妙的凹底器形设计，

呈现秘色瓷“无中生水”的视觉奇观。

五瓣葵口秘色瓷盘

越窑青瓷色调的形成,

主要是胎釉中含有一定量的氧化铁,

在还原气氛中焙烧所致。

但有些青瓷因含铁量不同,

还原气氛不充足,

色调便呈现黄色或黄褐色。

青釉秘色瓷是越窑青瓷中的精品,

专供宫廷使用,

因其制作工艺秘而不宣而得名。

秘色瓷釉层极薄,釉层与胎体结合十分牢固。

秘色瓷烧造工艺有三个关键:

瓷土需专门粉碎、淘洗、腐化、捏练

从而达到较高的“玻璃化程度”;

釉料提纯并改良施方法,

通体施釉后采取支钉架器的方法;

烧造时瓷体不接触炉火,

将瓷胎装入瓷质匣钵装烧。

通过对炉温的精准控制,

烧造出秘色瓷。

八棱净水秘色瓷瓶

龙窑形如其名,

呈狭窄长条形,

利用山势的自然坡度,

提供使密中热气向上运动的抽力。

这种窑炉建筑方便,

装烧量大,

烧造温度高,

气氛较易控制,

早期越窑青瓷的烧制成功,

就与浙江从夏商时期起

便使用龙窑烧造原始瓷器,

有着密不可分的关系。

秘色瓷的成功烧制也是龙窑大成后的精品,

是瓷窑工艺的一座高峰。

八棱净水秘色瓷瓶

越窑是中国古代最著名的青瓷窑系。

中国最早的瓷器

东汉时在越窑的龙窑里烧制成功。

越窑青瓷起源于魏晋南北朝时期，

经考古调查证明，

它的主要产地是在浙江省的宁绍地区。

持续烧制了1000多年，

于北宋末、南宋初停烧，

是中国持续时间最长、

影响范围最广的窑系。

八棱净水秘色瓷瓶

小口,圆唇,

细长颈,八棱瓶身,

圆肩,低圈足,颈下有三条凸棱,呈台阶状。

肩部丰满,腹部为瓜体形。

肩、腹部有八条竖向凸棱。

青灰胎,胎质致密。

通体施淡豆绿色釉,

内壁开细碎冰裂纹。

          有色同寒冰，无物隔纤尘。

          象筵看不见，堪将对玉人。

                              —《咏琉璃》

八瓣花纹蓝色疏璃盘

《衣物賬》碑文有关琉璃器的記載：

琉璃钵子一枚,

玻璃茶碗托子一副,

玻璃碟子十一枚。

佛教以琉璃为宝,

琉璃映射着佛祖的德性之光,

蓄纳着极乐世界和法门净土的

无上光明与智慧,

所以琉璃被视为

供奉佛祖最适宜的器物材质。

琉璃进入中土始于汉代,

以罕见而被珍稀。

到了盛唐,琉璃受到空前追捧。

通过丝绸之路,

来自波斯、大食等地的商人

运来了西域的琉璃、香料、珠宝。

据文献记载,

贞观十七年(公元643年),

波斯遣唐使曾进奉琉璃器。

法门寺中留存代表早期伊斯兰文明的

二十件琉璃器皿,晶莹剔透、光彩照人,

造型精美、纹饰独特,

这是大唐皇室献给佛祖最崇高的礼物,

也记录着唐代万国来朝的气象与

包容万象的胸襟。

八瓣花纹蓝色疏璃盘

吹塑成形、折沿、尖唇、浅腹、颈微束,底平。

中部上凸,底有一周镌规范处为虚实相间的花瓣,

范内以凸心向外尖出四层莲瓣,

分为四、四、八、十六瓣莲花,

每层花瓣圆范相抵。

内两层花瓣镌刻,

以重叠的波浪线花瓣之间以放射线填充。

深蓝色,

底部有吹塑铁棒痕迹。

菱形双环纹深直简琉璃杯

腹壁外鼓、直口、深腹、尖唇、

底微内凹、壁面装饰五组花纹,

每组中间为一菱纹,

菱纹内饰双环纹,

菱纹处上下各饰三组双环纹,

每组之间以两

竖行连珠纹相隔。

菱形双环纹深直简琉璃杯

以下这两件展出于法门寺博物馆

玻璃茶碗茶托 

                           一眼万年

千花玻璃碗 罗马时期(约公元1世纪)

黎巴嫩贝鲁特出土 黎巴嫩文物局藏

蓝色玻璃迷你双耳瓶 罗马时期(公元12世纪)

黎巴嫩贝鲁特出土 黎巴嫩文物局藏

迷你双耳瓶用于盛放香水、油和化妆品。

古罗马人优化了蓝色玻璃制造技术,

使得玻璃透亮细腻。

此瓶是蓝玻璃器中的精品。

长颈玻璃瓶      罗马时期 公元2-3世纪

黎巴嫩贝鲁特出土 黎巴嫩文物局藏

玻璃雕刻碗 日本平山郁夫丝绸之路美术馆藏

短颈球状玻璃瓶    罗马时期(公元2一6世纪)

黎巴嫩贝鲁特出土 黎巴嫩文物局藏

                         一步万里

唐 镶嵌玻璃瓶 湖南省博物馆藏

唐 玻璃发簪 湖南省博物馆收藏

唐 玻璃发簪 湖南省博物馆收藏

唐 蓝色琉璃香薰 长沙市博物馆征集

每场临时展览，
就像是次“成果报告会”，

让没有了解的观众，

通过赏读藏品信息，

读懂这一件件藏品背后的故事～

如何把科研成果转化为

能让观众了解接受的小知识

是每次临展策展人的“必答题”。

展览办的用不用心，

细节处理的是否到位，

还先不说精致，

相信每一位观众观赏下来都能感受到～

看完之后觉得有收获叫好从而引起思辩，

还是觉得内容不够，

区别还是挺明显的。

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