古骨器古瓷古玉不同皮壳的共性本质特征，跟自己和它者仿品比较

从客观上讲，有多少不同材质古玩，就有多少不同古玩现象。有上下左右前后，不同环境，不同环境的具体环境，不同年龄段，不同包浆，同一材质不同质量，纹饰，器型，胎，釉，彩料，工艺等等纷繁复杂，云里雾里，海量的现象。

从主观上讲，有多少人看古玩，就有多少个性特色的古玩现象，也是纷繁复杂，云里雾里，海量现象。

从主客观统一起来讲，古玩现象更加更加的纷繁复杂，云里雾里，海量'现象。

面对这样的现象，人们没有把辩证唯物和历史唯物的思想运用在古玩鉴定实践中，从而导致从古至今，国内国外，使人们没办法走进科学古玩鉴定观的门槛。从而导致古玩圈不少人认为古玩没有真假的唯心主义鉴定观，只要凭感觉鉴定就好，感觉好就是真，感觉不好就是假，别人怎么说就让他们怎么说，不要去管。

为什么会出现这样的现象呢？

其根本原因是没有把辩证唯物主义和历史唯物主义的思想运用在古玩鉴定实践中去，从而导致迷失了方向。方向的正确与否决定着科学古玩鉴定观的命运。

下面我们就用辩证唯物和历史唯物的思想来谈谈科学古玩鉴定的研究和鉴定方向。它告诉我们古玩特有的，必然的，普遍的共有特征现象就是科学古玩鉴定的研究和鉴定方向。某件古玩特有的，偶然的，个别的具体特征现象不能作为科学古玩鉴定的研究和鉴定方向。例如纹饰器型等，因为同样的纹饰和器型，不同档次窑口画出来和做出来具体现象都是不一样的，同一个人画同样的纹饰和做同样器型的具体现象也是不一样的。每件古玩的纹饰和器型具体现象都是它特有的，个别的，偶然的现象，从辩证唯物和历史唯物的角度讲来这些现象都不能作为科学鉴定古玩的研究和鉴定方向。胎色和釉色等，同样的胎色和釉色由于具体包浆的不同，每件古玩的胎色和釉色都有其具体特有的，偶然的，个别的现象，从辩证唯物和历史唯物的角度讲来这些具体个别偶然现象是不能作为科学古玩鉴定的研究和鉴定方向。

凡是用博物馆某件古玩特有，偶然，个别的具体非本质现象作为古玩鉴定依据的人都是外行。不管中国人还是外国人；不管你是考古系，文博系，博物馆，拍卖行，文物商店，电视鉴宝栏目，学校教育，网上上课，古玩收藏者等。因鉴定方向错了，从而导致鉴定依据跟着错。从根本上讲，他们违背了辩证唯物和历史唯物的思想。

正确的鉴定方向和鉴定依据是古玩特有的，必然的，普遍的共有特征现象。

古骨雕的鉴定原理跟古玩的鉴定原理是相同的，骨雕年纪越大，材质老化度越高，皮壳越厚，皮壳表现的老光特征度越高，越好鉴定，跟仿品的距离越大。

该件古骨雕属于出土，老传世，偏玻璃包浆皮壳产生的老光特征。

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古骨雕和仿古骨雕的本质特征区别比较。

明

从框内有些部位小块面的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微由内而外出油，凝厚带胶质状变化的莹润光泽。

仿品

从点的反射光来看：散而不聚，暗而不亮，干涩而不出油，不呈结晶状变化的微厚莹润光泽等；从小块面的反射光来看：散而不聚，没有呈现古骨皮壳凝厚带韧性的变化莹润光泽等。

明

从框内有些部位小块面的反射光来看：聚光，硬亮，由内而外出油，凝厚带韧性胶质状的变化莹润光泽。

仿品

从点的反射光来看：散而不聚，暗而不亮，干涩而不出油，没有呈不规则独立结晶状的莹润光泽等。从小块面的反射光来看：散而不聚，没有凝厚带韧性的胶质状莹润光泽等。

明

从框内有些部位小块面的反射光来看：內敛凝厚带胶质状变化的莹润光泽等。

仿品

从小块面的反射光来看：没有古骨雕皮壳所呈现的內敛，凝厚带胶质状变化的莹润光泽。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古骨雕和仿骨雕放在一起比较。

上下是仿古骨雕，从小块面的反射光来看：没有古骨雕皮壳所产生的内敛，凝厚带胶质状的变化莹润光泽。

中间是古骨雕，从框内有些部位小块面的反射光来看：密度紧，微硬亮，內敛凝厚带胶质状变化的莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古骨雕跟仿古瓷放在一起比较。

上下是仿古青花瓷，从青花部位的点和小块面的反射光来看，没有古青花皮壳的本质特征。

中间是古骨雕，从点和小块面的反射光来看：皮壳产生的珠光宝气老光特征比较明显。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古骨雕和仿古玉放在一起比较。

上下是仿品古玉，从点的反射光来看：散而不聚，软而不硬，干涩而不出油，薄而无凝厚感，不带变化的独立结晶状莹润光泽；从小块面的反射光来看：散而不聚，没有带凝厚变化的莹润光泽等。

中间是古骨雕，从小块面的反射光来看：內敛，厚重，凝厚带胶质状变化的莹润光泽等。

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明代青花，中性光包浆皮壳产生的本质特征。

明代青花瓷器跟仿古青花瓷的本质特征区别比较。

明代

从框内有些部位点的反射光来看：聚光，微硬亮，微出油，呈不规则排列独立结晶状变化的莹润光泽。从小块面的反射光来看：密度紧，微硬亮，由内而外出油，凝厚带变化的莹润光泽等。

仿品

从青花部位点的反射光来看：散而不聚，暗而不亮，软而不硬，干涩而不出油，薄而无厚感，不带独立结晶状变化的莹润光泽等。从青花小块面的反射光来看：不聚光，密度不紧，不硬亮，散而不內敛，薄而无凝厚的莹润光泽等。

明代

从框内有些部位点的反射来看：青花皮壳产生老化特征和老光特征比较明显。从青花部位小块面的反射光来看：內敛，凝厚带韧性变化的莹润光泽等。

仿品。

从青花部位点和小块面的反射光来看：没有古青花皮壳产生的老化特征和珠光宝气老光特征。

明代

从框内有些部位点和小块面的反射光来看：古青花皮壳产生的无法可仿老化特征和珠光宝气老光特征十分明显。

仿品

从青花部位点和小块面的反射光来看：没有青花皮壳产生的无法可仿老化特征和珠光宝气老光特征。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古青花瓷和仿古青花放在一起比较。

上下是仿古青花瓷，从点和小块面的反射光来看：散而不聚，疏松而不紧密，薄而无凝厚感，干涩而不硬亮，无皮壳产生的老化特征和珠光宝气老光特征。

中间是明代青花瓷，从框内有些部位点的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，呈不规则独立结晶状带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古青花和仿古骨雕放在一起比较。

上下是仿古骨雕，从点和小块面的反射光来看：散而不聚，软而不硬，疏松而不紧密，没有古骨雕皮壳所呈现的珠光宝气老光特征。

中间是明青花瓷，从框内有些部位点的反射光来看：密度紧，微硬亮，微出油，微厚，呈不规则独立结晶状，凝厚带胶质状韧性变化的莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古青花和仿古玉放在一起比较。

上下是仿古玉，从点和小块面的反射光来看：散而不聚，疏松而不紧密，薄而无凝厚感，软而不硬，暗而不亮，无古玉皮壳产生的珠光宝气老光特征。

中间是明代青花瓷，从框内有些部位点的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，微厚重感，呈不规则独立结晶状，带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

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宋代白玉红沁，略偏玻璃光包浆皮壳产生的本质特征。

宋代古玉跟仿古玉本质特征区别比较。

宋代

从框内有些部位点和小块面的反射光看，聚光，密度紧，微硬亮，微出油，微厚重感，呈不规则点状，丝状，结晶状等多种形态，带韧性胶质状的变化莹润光泽等。

仿品

从点和小块面的反射光来看：散而不聚，软而不硬，暗而不亮，无凝厚感，无胶质状变化的莹润光泽等。

宋代

从框内有些部位点的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，凝厚感，带韧性变化的胶质状莹润光泽；从小块面的反射光来看：密度紧，微油，微湿，微硬亮，呈不规则排列独立结晶状，凝厚带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

仿品

从点和小块面的反射光来看：散而不聚，薄而无凝厚感，暗而不亮，干涩而不莹润等，总之，没有皮壳表现的老化特征和无法可仿的老光特征。

宋代

从框内有些部位点和小块的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，带凝厚感，呈不规则独立结晶状，带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

仿品

从点和小块面的反射光来看：密度不够紧，不硬亮，不出油，没有凝厚感，干涩不莹润，没有带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古玉和仿古玉放在一起比较

上下是仿古玉，从点和小块面的反射光来看，散而不聚，疏松而不紧密，薄而无凝厚感，软而不硬，暗而不亮，干涩而不莹润等，没有古玉皮壳产生的老化特征和老光特征。

中间是古玉，从框内有些部位点和小块面的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，微厚，呈不规则独立结晶状，带韧性变化胶质状莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古玉和仿古骨雕放在一起比较。

上下是仿古骨雕，从点和小块面的反射光来看：散而不聚，软而不硬，疏松而不紧密，无古骨雕皮壳产生的珠光宝气老光特征。

中间是古玉，从框内有些部位点和小块面的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，微出油，凝厚感，呈不规则独立结晶状，带韧性变化的胶质状莹润光泽等。

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小结：为了使读者更加明确具体看清楚，把古玉和仿古瓷放在一起比较。

上下是仿古青花瓷，从点和小块面的反射光来看：散而不紧，薄而不凝厚，暗淡而不亮，软而不硬，总之，无古青花皮壳所表现的珠光宝气老化特征和老光特征。

中间是古玉，从框内有些部位点和小块面的反射光来看：聚光，密度紧，微硬亮，出油，凝厚，呈不规则变化的独立结晶状，带韧性胶质感变化莹润光泽。

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总结：为了使读者更加明确具体看清楚，把不同材质皮壳的共性特征放在一起比较。