一段时间以来随着珠子收藏群体的不断壮大，价格也一路飙升，仿品也在不断升级，也有一连串的新手上当、吃药。大家对制假者深恶痛绝，而售假者更甚之。
其实一件老的红缟珠环，如果悟性好，路子正，真品看久了，新老的鉴别其实就在上手的一眼间。但这份感觉的培养很重要，相当于一个秤杆的准星，这个标准找对了，鉴定也随之迎刃而解。这里特别提下红缟珠子，要额外留心，最近看过一批新仿，杀伤力较强。
要点：料、形制、包浆、孔道、打磨；更多细节的鉴定可以放到前者熟知的前提下再研究。
1、给自己最初的标尺要准，初学尽量只看真品，研究仿品是在心中已有真品标尺一段时间后方可进行。
2、老的缟玛瑙油润，非高光类珠环盘玩时，会有反生现象；新料干涩，多带石皮、黄色缟丝。老的珠、环上带黄色缟丝的极少，且珍贵，所以碰到带黄色缟丝和石皮的要首先引起警惕。
3、 由于古代工具的限制，每一件作品都具有它的唯一性，红缟也不例外，没有一颗形制相同的珠子、环子（水晶也是如此，这个作为下一个课题），反之真品有真品的形制特征，初学者不可一味追求品相，要记住真品珠子、环子的形制，记住那种古拙、神韵、味道。
4、战国玛瑙珠环距今2000多年的使用痕迹、氧化层是今天造假者唯一无法攻克的，光泽凝重柔和、上手油润光滑，即使是打磨精良、即使是裸露在外的破损面，都没有棘手的感觉。
5、以前珠子的孔道多以光亮干涩来识别新老，而今天则要以孔道的光亮度来辨别新老；新的孔道亮度呈胶状，不自然，或亮的发贼，作新瓷状。老的孔道光亮似水波粼粼，生美者可用棉签轻轻拭之，宝光即现。
6、磨砂状打磨、连贯打磨痕迹是仿品的身份证；老的打磨不连贯、不接刀，似牛毛纹状，是由多条短线来回反复，琢磨而成；这里多提示一点，老的打磨多用兽皮类，手工作业仅限短线打磨，而今天则属大面积抛光打磨，仔细观察，每个打磨面后的抛光痕迹呈凹凸不平状，多折射线。
额外提一个与鉴定有关的重要知识：战国红缟玛瑙环有几个打磨面？你知道吗？（明白了这个道理，鉴定红缟环子你就成功一半了）
红缟玛瑙相关知识的普及：红缟，这个称谓并非一个科学上的概念，而是后天古玩意义上的约定俗成，玛瑙的古籍考据研究的难就在于通常以红玛瑙统称，纹带呈"缟"状称"缟玛瑙"，其中有红色纹带者最珍贵，称为"红缟玛瑙"。红缟玛瑙又称鸡血玛瑙或鸽血玛瑙，著名的战国中山国(河北)就曾经出土过几千枚的红缟管，珠。红缟的缟丝视觉上是重叠形成，如同油画颜料无数次涂抹而成，实际也类似这个过程，只是并非人力使用颜料，而是大自然使用岩浆。和红缟有类似之处的品种是一种同样较为罕见的红鸡肝玛瑙。但是红鸡肝玛瑙的视觉结构更类似于水草玛瑙，或者寿山石中的朱砂。
红缟具有和血一样的特性，第一眼看到它，就会感觉它的颜色和血的殷红是如此的相似，低调却很吸引眼球，真正血的殷红色，让人感觉高贵到寂寞，寂寞到孤独，孤独到冷静，冷静到似乎不属于这个世界。从西周开始，我们在零星的组配中可以发现一些红缟的珠子，不过数量的比例非常微小，更类似于一种无意所为。是作为西玛的一种替代品存在的。
春秋到战国晚期的500多年中，红缟似乎成为了整个社会高端审美追求体现的重要载体之一，在整个中国北方都涌现了诸多的红缟珠和红缟环，并且在考古记录的统计中，出土墓葬档次都很高。
战国晚期到秦汉时期，红缟的用途发生了巨大的变化，这类珠、环类红缟制品似乎一夜之间就消失了。红缟不再作为纯装饰品与其他玉器类制品配合使用，而更多的使用在装饰和实用并行的剑饰上，并且单独使用。这是玛瑙真正独立作为玉器一个品种的重要的里程碑，自此以降，玛瑙与和田玉彻底分家，玛瑙从此以后真正作为一个独立品种屹立于中国的泛玉器(或者称为半宝石)之林。
同样值得关注的是，秦汉时期的红缟选料的审美观似乎也发生了巨大的变化，这时的红缟制品的选料更多的出现了红白相间的原料。其中红料部分的红度也出现了下降，在白料中也出现了水晶化、半透明化的趋势。并且产生了原始的玛瑙俏色的取向，这一点同样是非常重要的里程碑。连云港博物馆馆藏的一件红缟剑饰，就很典型的反映了当时的审美观。
红缟告别历史的舞台也同样显得那么突然，在魏晋的简葬之风的影响下，红缟伴随着更加著名的游丝毛雕、汉八刀等等玉器的种种高峰，默默的彻底离去，不见踪影。这个速度就如同其兴起一样，来得快去得也快。此后，只有在元代和清代，可以在浩如烟海的玉器大家庭中找到红缟数量极少的影子。
红缟资源的枯竭与缺失，也导致由古人对于红缟原料的选取范围从宽到窄、从精挑细选，到得一足矣的无奈！
