台北故宮的至寶|繪畫 宋金元部分（叁）高清版

元　西元1279-1368

趙孟頫

鵲華秋色 （完整版）

卷　紙本　設色畫　縱：28.4公分　橫：90.2公分

趙孟頫（1254－1322）字子昂，號松雪道人，南宋宗室，後北上大都任官。此畫是元貞元年（1295）他自濟南路職位南返後，為友人周密（1232－1298）描繪其祖籍地貌景色之作。遼闊的江水沼澤地上，極目遠處，地平線上，矗立著兩座山，右方雙峰突起，尖峭的是「華不注山」，左方圓平頂的是「鵲山」。此幅向為畫史上認定為文人畫風式青綠設色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍色。這與州渚的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹幹、樹葉又以紅、黃、赭。筆墨與設色相輔相成，更添生趣，自然佳景秀麗宜人。

元　西元1279-1368

吳鎮

雙松圖

軸　絹本　水墨畫　縱：180公分　橫：111.4公分

吳鎮（1280－1354），浙江嘉興魏塘鎮人。字仲圭，號梅花道人，又嘗自署梅沙彌。吳鎮工詩文，善草書。擅畫水墨山水和墨竹。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」。

吳鎮早年常臨摹北宋名家的山水畫，五十歲以後，畫風逐漸成熟。幅左款題：「泰定五年（1328）春二月清明節，為雷所尊師。吳鎮。」知此畫為吳鎮四十九歲的作品，是他傳世的畫蹟中，署有年款最早的一件畫作。

畫中雙樹擎天而立，樹後有一條蜿蜒的溪流漸漸地向後推延，幾戶房舍座落在岸邊，空間深邃。此件題簽為「雙松圖」，然從畫上兩棵樹的枝幹看來，吳鎮畫的應該是檜樹才對。畫中檜樹的枝枒糾結，仍然保存了李成、郭熙畫樹的風貌。樹皮以長披麻皴來表現，筆法又和董源、巨然相似。坡岸多作礬頭，亦是董巨山水畫的重要特色。全作的筆力雄勁，墨氣沈厚，別有一番平淡天真的韻致。

元　西元1279-1368

王蒙

具區林屋

軸　紙本　設色畫　縱：68.7公分　橫：42.5公分

王蒙（1308－1385），吳興（浙江湖州）人。字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，是元代著名書畫家趙孟頫（1254－1322）的外孫。明初因胡惟庸案受到牽連，死於獄中。畫風以王維（701－761）、董源（活動於十世紀上半葉）、巨然（十世紀）為宗，但能自立面目，與黃公望（1269－1354）、吳鎮（1280－1354）和倪瓚（1301－1374）齊名，合稱為「元四大家」。

這件畫作描寫江蘇太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面，大膽地擺脫了自然景象的拘囿。全作的構圖幾乎密不透風，但因畫家以虛實相濟的觀念，在畫幅的右上角以透出遠景水域暗示開闊空間，使得全作毫無迫塞的感覺。王蒙用牛毛皴皴擦山石，長披麻皴畫樹幹，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標等暖色系色彩，使得全作秋意滿幅。

元　西元1279-1368

倪瓚

容膝齋圖

軸　紙本　水墨畫　縱：74.7公分　橫：35.5公分

倪瓚（1301－1374）字元鎮，號雲林、迂翁，江蘇無錫人，家富饒，築清閟閣蓄古書畫，善山水，為元四大家之一。然其畫作惜墨如金，蕭疏空曠，與王蒙的繁密形成鮮明對比。

此幅成於洪武壬子（1372），七十二歲所作，屬於晚年精品。此幀先寫贈其友檗軒，檗軒藏之三年，又寄贈醫師仲仁，請雲林補詩，容膝齋即仲仁居處，是先有畫而後有題者也。此幅筆墨極為淡雅，畫樹墨色層次較多，中鋒多於側筆，近坡皴多染少，皴筆亦特覺清勁。

元　西元1279-1368

唐棣

霜浦歸漁圖

軸　絹本　淺設色畫　縱：144公分　橫：89.7公分

唐棣（約1287～1355年），字子華，晚號遁齋。吳興（浙江湖州）人。幼聰穎，年方弱冠，詩畫均為鄉人推重。初畫山水學趙孟頫，得其華潤森鬱之趣。繼窺郭熙，晚縱筆入韋偃，而其中對郭熙用力最深。

本幅畫松樹二株，挺峙幾達於頂端，枯樹三株左右偃仰橫斜，秋樹四株穿錯雜於其中。漁夫三人，背著網罟，負荷漁具，徐行談笑。中段為嵐霧橫隔，虛淡杳遠。石頭用雲頭皴，坡則略帶披麻，乾筆為多，運筆雖微用側勢，然大皆出以中鋒，輪廓線條均勻，故覺圓厚。巨石下緣近水處不施勾皴，上豐下銳，並狀水氣空濛，此乃法郭熙「早春圖」。背景用淡層層托染，墨色豐郁，使主景更顯突出。

元　西元1279-1368

劉貫道

畫元世祖出獵圖

軸　絹本　縱：182.9公分　橫：104.1公分

劉貫道（約活動於十三世紀後半），字仲賢，中山（今河北定縣）人，善畫。元世祖至元十六年（1279），補御衣局使。畫史之其。所畫道釋、人物，宗法晉、唐。畫山水宗李成、郭熙，佳處逼真。花竹鳥獸，亦能集合諸家之長，是當時畫壇的高手。

此畫作於元世祖至正十七年（1280），屬於大幅作品，畫北方沙漠地帶，一片黃沙坡地，景色單調。沙丘之後，正有一列駱駝馱隊橫越。近處人騎聚集，或張弓射雁；或手架獵鷹；或繩攜獵豹，皆為馬上行獵之狀。其中騎乘黑馬、身穿白裘者，應為元世祖，與世祖並駕的婦女，似為皇后，其餘八人，應是侍從，其中尚有黑奴一名。

圖中人物、馬騎無論衣著、裝備皆刻畫精細，表情神態自然生動，而世祖的面容，更與本院所藏＜元歷代帝后像＞冊中的元世祖半身像相似，足證兩圖的寫實。雖然劉貫道的畫作傳世甚少，但由此軸中人物的傳神，可明劉氏善畫的美名，非憑空得來。