万历至明末是版画刻印的鼎盛时期，几乎达到了“无书不图、无图不精”的地步，且流派众多，风格各异。图像比语言更具优势，其叙事能力要强于文字，这便大大减少了因文字带来的阅读障碍，更容易被理解和接受，从而更易于在大众间传播。书商不惜重金请来如仇英、唐寅、钱毂等名家绘制精美插图，足见市民对戏曲小说中插图的喜爱程度。版画刻印业的发达为瓷器上的纹饰提供了参考借鉴的粉本，很多小说和戏曲都被搬上瓷器。
【吴兴寓五本《西厢记》插图 红娘探病】
【吴兴寓五本《西厢记》插图 妆台窥简】
【吴兴寓五本《西厢记》插图 团鸾花烛】
【明刻传奇《无双传》 惊破】
【明刻传奇《牡丹亭》 游园惊梦】
清代的版画刻印业急剧衰落，此时的插图作品大都缺乏创新，基本已是照搬前代版式，且刻画草率，即便是偶有新创之作也是粗劣到让人不忍卒读。加之清初对戏曲小说的查禁导致人们无法再欣赏到精美的插图，人们转而通过欣赏瓷器上的图像来满足自身的审美需求。清代绘人物故事纹，尤其是《水浒》、《三国》、《西厢记》的瓷器远超明代，而且纹饰发展相当成熟，题材更为广泛，绘制更为精美，具有极强的观赏性。
【“中和堂”款西厢记人物故事纹浅盘 佛殿奇遇】
【水浒人物故事纹浅盘】
【清康熙瓷器上的《三国演义》故事】
戏曲文学和戏曲艺术在清代发展迅速，从宫廷到民间，观看人群遍布各阶层。戏曲演出的直观性和娱乐性使其影响力相当大，无论是喜庆丧葬还是宴饮聚会,都要聘请戏班演出。以《西厢记》为例，通过对瓷器上所绘故事情节的整理可知，瓷器上出现次数较多几个情节，如红娘请宴、佛殿奇遇、张生跳墙、莺莺听琴、长亭送别等，都是当时社会最风靡和流行的剧目，足见当时戏曲演出对瓷器生产的巨大影响。
【《康熙万寿庆典图》 众人观戏情景】
【康熙五彩开光人物四方委角碗 （红娘请宴 张生跳墙 良宵云雨 堂前巧辩】
【康熙五彩“长亭送别”栏板】
【五彩“长亭送别”莲子罐】
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