自今年春拍，“搏泥幻化——中国古代陶瓷”将成为嘉德香港的固定拍卖专场。此专场的设立是基于近年海内外高古瓷市场的利好走势，亦旨在为藏家呈现更多、更精的早期中国陶瓷，并健全、丰富对于早期中国陶瓷的认知，物以稀为贵，物更以知为贵。
本次专场器物多为唐宋制器，今后随着专场的日臻成熟，会将器物年代上限继续向前延伸，汉晋陶瓷、新时期时代陶器等皆会囊括，让早期陶瓷的脉络、系统更加明晰。
本次专场撷取唐宋制器60件有余，细分五个专题版块：唐三彩、青瓷、青白瓷、白瓷，以及两宋茶盏。拣选器物，以品相基本完整为基础，将具有典型时代与窑口特征的器物纳书，大都数为同类器中出类拔萃者，来源有序者更不乏。真伪鉴别一直是阻碍藏家入门的门槛，来源有序对于高古瓷就显得格外重要。对于藏品流转的记录，欧美日本等国十分成熟，公私收藏皆如此，这对于藏品本身，或之后的传承者，都是意义可观的。而国内还显得稚拙或不够重视。
为给藏家传递更全备的信息，图录制作上颇费心。将器物的多个角度完全呈现，让观者直观地捕捉到重点。器物解说方面，基本遵循博物馆、考古报告等学术惯用体例，力求客观地描述每一件器物的造型、胎釉、烧造工艺、装饰技法等，并将不同窑口器物的鉴赏标淮传达出来。另会提供详尽的品相报告。
本场器物精品赏析
唐（618-907）
巩县窑三彩环柄小杯
口径4厘米 底径3.1厘米 高5.3厘米
HKD：30,000-50,000
USD：3,900-6,500
拍品式样乃仿唐代金银器而来，同类器可见日本私人收藏（《世界陶瓷全集·11·隋唐》，页251，图232左图），也称环把小斗或单耳罐，为唐代贵族日常生活中使用的精美酒具之一。相同造型者还见于唐代白瓷（参见《白瓷之乐》，页30，图33；《中国陶瓷全集5·隋唐》，页138，图137）。
小杯形制精巧，成型周正。杯身罐式，口沿外翻，束颈，圆鼓腹，平底。肩部塑环状柄，斜挺向上，活泼俏皮。使用时，需拇指与食指相捏而持。外壁施黄、白、绿三色彩釉，交融流淌至胫部，口沿内侧亦施。色彩明快透彻，光亮滋润，为同类器中佼佼者。罐底及内部胎体细白，可见现平行的螺旋纹，乃轮制法成器，胎薄体轻。整器样貌十分可爱讨喜，与常见的三彩器辉煌斑斓的风格截然不同，为难得的实用唐三彩小品佳器。
唐（618-907）
巩县窑绞胎梅花纹方枕
长13.7厘米，宽9.3厘米，高6.2厘米
HKD: 600,000-700,000
USD: 77,400-90,300
本件小枕为唐代绞胎臻品，品相完整，来之极为不易。其尺寸精巧，不同于常见实用者，而釉面的华丽又绝非明器。学者通常认为此尺寸的枕或为脉枕，在此提出，可为一说。
拍品为通体胶胎与局部贴面绞胎结合而为，精工细作。枕形小巧，秀雅别致。长方体，周正之至。两侧面器壁中央靠上各设一个通气孔。枕面以贴面胶胎装饰梅花纹，花瓣层迭，朵朵交错排列，交接而成网格状，规整中不失灵动。四壁通体胶胎，纹饰如行云流水，千变万化，妙趣横生。釉面见细密的开片，釉面柔和光润。底部施黄褐色釉，并见三处支钉痕，可知其为满釉支烧而为，难得少见。胎体入手较沉，可见胎质缜密，淘选精细。
绞胎制器难度大，存世少。如此件胎釉上乘，品相堪称完美，艺术效果强烈者极为罕见。
隋（581-618）
青釉雕瑞兽计蒙坐像
长26厘米 宽14.5厘米 高19厘米
HKD: 450,000-500,000
USD: 58,100-64,500
本品所雕瑞兽形象为雨神“计蒙”，亦名雨师。《山海经·中次八经》载：“又东百三十里日光山，其上多碧，其下多木，神计蒙处之，其状人身而龙首，恒游于漳渊，出入必有飘风暴雨。”龙首、人身、鸟爪，龙角卷曲，怒目圆睁，僚牙外露，口微张露舌，似在喷雾施雨。双耳斜直向后，毛发分明，臂生羽毛，身材魁梧，肌肉明显，筋骨毕现，腰披围布，垂坠自然，两足岔开，双手置于膝上，下肢弯曲呈坐姿，气势勇猛威武，栩栩如生。
整器满施青釉，胎釉结合紧密。胎体上施有化妆土，釉面玻璃质高，透明度强，流动性大，釉色青中泛黄，釉面见开片，釉下见气泡。
整器集捏塑、堆贴、刻划等技法于一身，写实程度高，雕塑感强。瑞兽威风凛凛、奇异非凡之态表现淋漓，可谓鬼斧神工，乃古代青瓷中难得的雕塑作品，具有极高的历史和艺术价值。又品相佳，未见同类者，实属可遇而不可求之精品。
金（1115-1234）
耀州窑刻划花犀牛望月（吴牛喘月）纹碗一对
口径21.4、21.7厘米，足径6.2厘米，高7.5厘米
HKD: 1,200,000-1,800,000
USD: 154,800-232,300
拍品为金代耀州窑青釉刻划花经典作品，成对保存，品相完整，胎正釉美，工艺精湛，极为难得。
碗敞口，深弧壁，浅圈足，足心微凸。外壁口沿下凸饰一道弦纹，与外翻唇口精淮平行，从而形成一条带状纹饰。唇口薄、弦纹细，较771至773号拍品处理更为精道，是为细工。碗内口沿以下近一寸光素，弦纹内菱形开光，内刻犀牛望月图，一轮明月高悬天空，一头水牛跪卧滩头，头部昂起，口微张。刀法流畅犀利，构图简洁明快。
此图案惯称为“犀牛望月”，后经专家考证，或当为“吴牛喘月”。语出《世说新语·言语》：“（满）奋曰：‘臣犹吴牛，见月则喘。’“刘孝标注：“今之水牛唯生江淮间，故谓之吴牛也。南土多暑，而牛畏热，见月疑是日，所以见月则喘。“此种纹饰也见于金代定窑器、铜镜等，是为当时流行纹样。
整器烧造时，先裹足满釉，后足端刮釉，然后入窑。胎质缜密坚致，釉水厚润，玻璃感强，透明度高，莹泽清亮，颇为罕见。内外壁满布较细密的网状开片，气泡可见。足内、胫部可见深姜黄色斑块，是为胎中含铁，在煤窑自然氧化气氛下烧成所致，釉薄处而显。足端所呈现的褐色，亦因此。
两只碗尺寸相差无几，刀工当出一人，釉光光亮度上乘，当为同一窑烧造，属目前所见同类器中出类拔萃者，且成对保存，珍贵程度可见一斑。
北宋（960-1279）
景德镇窑青白釉刻划花雁衔芦纹洗
口径17.4厘米 底径16厘米 高3.3厘米
HKD: 200,000-300,000
USD:25,800-38,700
来源：苏富比纽约，2011年3月3日，编号717
此洗造型沉稳雅致，直口，平底微内凹，口沿涩圈，旧镶铜口。器形简约中见细微变化，口略宽于底，器壁斜缓向上，上阔下收，微妙的变化体现着宋人制器的极致。此式景德镇青白釉洗多见敞口斜壁，拍品式样极为少见，相近者可见清宫旧藏（参见《故宫陶瓷馆·上编》，页208，图144）。器里刻划花装饰雁衔芦，两只大雁首尾相接，展翅翱翔，小头长颈，口衔芦苇，枝叶远远长过雁身。里外施青白釉，透明度高，玻璃感强，釉质莹润，开片大小错落。
雁衔芦乃传统工艺纹样，宋金时期磁州窑制品常见，后吉州窑也有出现，经常以单只衔芦雁表现。拍品式样，目前未见它者，极有可能为孤品。
“雁衔芦”纹饰的产生和演化过程十分复杂，解读也出现偏差。《淮南子》中有“夫雁顺风，以爱气力，衔芦而翔，以备矰弋”，大雁口衔芦苇是为了躲避“缯缴”缠绕脖颈。此典故以为大雁“知保身”、“远其害”，称“雁之智”。然避躲避“缯缴”实在是不能令人信服。综合目前学者的考证，以下几点供参考：一，雁衔芦纹与源于西域兴于唐代的雁衔绶纹密不可分；二，北方游牧民族萨满教对大雁崇拜，入主中原后必影响工艺创作；三，唐代后期，大雁跻身祥瑞禽鸟行列，为衔瑞题材之一，意向符瑞；四，宋金时期是谐音吉祥纹饰发展的重要时期“衔芦”谐音“衔禄”、“传胪”；五，也可归入飞鸣宿食题材，寓有安居乐业、天下太平之意。
唐（618-907）
定窑白釉印花双鱼纹海棠式杯
长15厘米 宽10.3厘米 高2.5厘米
HKD: 220,000-250,000
USD: 28,400-32,300
海棠花式杯，敞口，斜壁，平底，不同于常见者带圈足。整器以内模模制而成，工艺考究，内壁平整，外壁隐约可见手工压印痕迹。杯心海棠形开光内印双鱼纹，首尾相接，咨意游动。内壁满釉，外壁施釉不到底，底部涩胎，可见黄褐色垫烧痕迹。釉色如象牙，质若羊脂，温润匀净。
此式造型源自萨珊式金银多曲长杯（参见《定瓷艺术》，页49，图57），北魏至唐代陆续由西亚或中亚传来，成为盛行的金银酒器，亦可见水晶、白玉制品。瓷器制品中，多见变八曲为四曲，变高足为浅圈足。
拍品式样者，可见台北故宫藏品、河北曲阳涧磁村出土物等（参见《定州花瓷》，第33页，图I-14；《定瓷艺术》，页50，图58），另外，伊朗、埃及等海外遗址也见同类器出土，为当时流行器形，亦可见当时定窑生产规模可观，产品已通过海上丝绸之路远销亚非、欧洲。旧配锦盒。
辽（916-1125）
白釉印花花卉纹花口方碟一对
口径11.1厘米 底径7.6厘米 高3.6厘米
HKD: 200,000-300,000
USD: 25,800-38,700
来源：美国安思远旧藏
小碟四方斗式，平底，花口外侈，器壁斜直。内里模印花卉纹，碟心以铜钱纹样划分为四区，空白处填花叶图案，纹饰构图呈四方连续，简练明快，清晰流畅，匠心独具。内壁满施白釉，外壁施釉不到底，釉面莹润洁白。底露涩胎，芒口，迭置覆烧。成对保存，来源可循，十分难得。同类器见于北京房山北郑村塔基、天津武清大良塔基，以及辽宁朝阳北塔天宫出土者，第三者出土时内盛水晶、玉石珠饰等物。
花口碟为辽瓷典型器，晚期十分流行，多见三彩印花装饰，也有白釉刻花、印花者。其造型源于契丹族传统使用的木质、皮革质容器。根据形制，大致可分三型：圆形八曲花口碟、方形花口碟（拍品式样）、八角方碟。按相关学者研究考证，方碟流行于10世纪中叶到11世纪末，不少出土于塔基，辽国境内的两大窑场，龙泉务窑和缸瓦窑都烧造过此类产品。
金至元（1115-1368）
三彩剔刻花锦地团花纹枕
长52厘米 宽18.5厘米 高16厘米
HKD: 800,000-1,000,000
USD: 103,200-129,000
瓷枕风格独特，传世少见。枕形近长方，但变化稍多。前壁内凹，后壁微弧，枕面两端高，中间低，前面低，后面高，既利于枕卧，又增加器身的变化。外壁近底3公分处，剔刻两条平行的弦纹，其间填黄彩，形成绕身一周的黄色条带。其下无釉，可见红褐色胎体及化妆土痕迹。黄色条带以上满剔刻铜钱式锦地纹，填绿、白彩，锦地上饰团花纹，填黄、白、绿、褐彩，枕头四角饰以如意云纹状包角，格外别致。整器绿彩为底，辅以黄、赭、白三彩，配色明快鲜丽，填彩精淮，装饰效果强，具有宋金以来三彩瓷枕特征。观胎釉特征，或为山西窑口制品。
北宋至金（960-1234）
酱釉茶盏
口径13.7厘米 足径4.1厘米 高4.3厘米
HKD: 200,000-400,000
USD: 25,800-51,600
茶盏斗笠形，斜直壁，与平面呈45度角，薄口微侈，浅圈足微撇，足心挂釉乳突。内外施酱釉，色泽均匀，呈半木光。修足规整，瓷土细润，色灰。采用裹足满釉、足底刮釉、匣钵正烧的烧造工艺。外壁下腹、胫部有金属物侵染，可知原有金属盏托相配。此盏成形周正，胎薄体轻，形制优雅，制作上乘，是一件不可多得的酱釉制品。
宋代酱釉瓷器在定窑、耀州窑以及当阳峪窑等北方大窑都有烧造，除常见的茶盏外，还有盖碗、瓶、壶、盏托、花口碗、花口盘等。有学者指出其可能有意仿照宋代酱色漆器特征而成。当然，不可否认二者有密切关系，但酱釉瓷器自有其本身的发展演变，于此或仅能说它的流行或与宋代漆器盛行有着平行发展的关系，而不能说是绝对受漆器影响。
南宋（1127-1279）
吉州窑黑釉茶盏
口径11.9厘米 足径4厘米 高5.8厘米
HKD: 80,000-100,000
USD: 10,300-12,900
吉州窑装饰多样，以各式窑变斑纹，如玳瑁、虎皮斑，以及木叶纹、剪纸贴花、彩绘等多件，如本品这样素黑乌亮者殊不多见，乃斗茶、点茶佳器。
盏口微敛，斜壁深腹，里心圆饼状微微鼓起，假圈足，足心微打洼。通体施乌黑釉，釉面光润，发色均匀，可见细密的网格状开片。吉州窑黑釉瓷的色泽不似福建建窑和北方诸窑，釉面无浮光，自然古朴，以其点茶，别有一番意趣。圈足露米白色胎，粗松似陶，但又似陶非陶。
整器胎体规矩，造型稳重静雅，釉色，发色佳，乃质量上乘者。采用匣钵正烧，成品率高，质量精，但产量低，费时费工，不易得。
南宋（1127-1279）
建窑黑釉兔毫茶盏
口径12.4厘米 足径4.2厘米 高6厘米
HKD: 200,000-300,000
USD: 25,800-38,700
唐宋饮茶风盛，宋代尤以点茶、斗茶为尚，且茶色尚白，以黑釉茶具斗茶最适，其中建窑产品最负盛名，为宫廷贵胄、文人士大夫、僧道等阶层所赞誉，文献中多有体现。常见建窑兔毫盏有两种，一为青黑地，一为酱褐地。酱褐地者宋人通称其为紫泥、紫欧、紫盏等。蔡襄《茶录》中说斗茶“以绀黑兔毫盏为贵”，宋徽宗在《大观茶论》中称“盏色贵青黑，玉毫条达者为上”，皆指拍品式样的青黑地兔毫者。
此式茶盏乃建窑最经典器形，薄唇口微侈，外壁沿下一圈微束，为持用方便而设，美观实用并举，符合宋人生活美学。深腹，底承较浅圈足，足内稍稍打洼。施釉不到底，近底处积釉一周较厚。口沿釉薄，一圈赭褐色。器身黑釉耀眼，乃上等发色。褐色兔毫丝丝垂流，仿若流星划过天际。建窑黑釉窑变效果的呈现取决于窑室气氛、窑温、窑位等诸多因素，非人力所能决断，固每一件建盏都具有唯一性。底部露胎处，可见铁色胎体，胎厚扎实，可保持茶汁温热而不烫手。
此件兔毫茶盏釉面莹泽光亮，黑釉绀黑黝黝，金褐色兔毫丝丝垂垂，层次丰富。点茶其间，击拂茶水后，所得茶面细沫，白黑相映，至雅至美。
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