一位陌生女士的来信
题图是大英博物馆关于19世纪考古复兴主义珠宝的部分展品和说明，想必许多珠宝设计和研究者都不会错过。但是由于展示篇幅的限制，许多内容都是点到即止。
本文将对展板右侧说明部分的图片信息进行展开。
在1850年以后，对一位英国中产以上的女性来说，跨国旅行已经不是天方夜谭，罗马每年向国外游客发放的签证已经达到24000份[1] 。
[1] “这是我从外祖父奥古斯托·卡斯特拉尼的备忘录中找到的。” 旁派·法布里(Pompeo Fabri，意大利画家、奥古斯托的外孙女)记录了这件事。
而对一位时髦的英国女士来说，到罗马游玩，却没有造访卡斯特拉尼的店铺、没有买到一件意大利著名的考古复兴主义珠宝，那么这甚至算不上一次完整的旅行。
刊发于1859年7月16日英国伦敦《PUNCH》报的一幅漫画，画中戏谑的表现出了当时佩戴考古复兴主义珠宝的时髦和复杂程度。
在当日的这份报纸上，除了漫画，还有一则配文，内容是“一位年轻女士来信”，这位英国女士看过朋友带回来的考古复兴主义风格珠宝之后，激动地安排要去罗马看个够：
……我到罗马的第一件事情，最让人兴奋的，就是去卡斯特拉尼在波利街的店铺。Imogen（前文提到的刚从罗马回来的朋友）说，在那儿啥别的也不做，直到把全身都打扮起来。想想看！那儿每一样都是古代的，选啥都不怕错！
另外，Imogen还说，如果有时间也要去看看坎帕纳博物馆里伊特鲁里亚的房间，你就能发现卡斯特拉尼的东西有多好。Imogen带回来那些珠宝有两三件是非常厉害的垂坠项链（Bullas），一个是青金石的，一个是红宝石的，上面有很多黄金字符像AEI，PAX，LUX，VIS等等。还有一个厚重的金项圈，跟雕塑《垂死的角斗士》[2] 脖子上的一模一样！那些伊特鲁里亚人的臂环、所有你可能想到的图案的胸针、篆刻着当日的天神之名（如星期六是农神）的日间指环、希腊的短剑、罗马胸针形状的发插……多得不可胜数。
[2] Dying Gladiator，译注：现藏于罗马卡比托利欧博物馆，雕刻的对象是一位公园前3世纪的高卢人
卡斯特拉尼是谁？
在19世纪，品牌概念还没有形成。所有的首饰、钟表名家都是以金匠家族或工坊的名义存在。卡斯特拉尼就是率先推出了意大利考古复兴主义珠宝，并最终在全欧洲掀起了考古复兴主义风潮的金匠世家，在珠宝史上占据着无法回避的位置。
卡斯特拉尼店铺内景。
从家族第一代、卡斯特拉尼工坊创始人福图纳托开始，已经感到当时（19世纪中期）的珠宝设计令人昏昏欲睡，只有向古代寻求灵感才是唯一出路。怀着对古希腊、古代伊特鲁里亚、古罗马工匠作品的景仰之情，卡斯特拉尼家族收集了大量古代珠宝和宝石珍品，也为他们自己的作品提供了源源不断的素材。
现藏于罗马国立伊特鲁里亚博物馆的卡斯特拉尼家族族谱。
福图纳托将工坊传给了儿子奥古斯托和亚历山德罗，在他的孙子阿尔弗雷德1930年去世之后，卡斯特拉尼的名字就不再流传。
在卡斯特拉尼工坊的鼎盛时期，他们的皇室客户包括法国拿破仑三世，英国维多利亚女王的夫君阿尔伯特王子，以及普鲁士的王后、维多利亚长公主。
其他考古复兴主义珠宝名家
《乔治·亨利·鲍夫人画像》“Portrait of Mrs George Henry Boughton”，现藏克里斯托弗·伍德画廊（伦敦），曾出现在1877年伦敦新邦德街的格罗夫纳画廊开幕展上。
油画中的鲍夫人戴着半套由古代银币加上黄金边框包裹起来的饰品，反映的正是考古主义珠宝特点。她用一条丝带（套件原来用的应该是黄金项链）穿起吊坠佩戴在玉颈上，耳环也是相应的款式。
这套饰品与霍兰-格兰迪Hull-Grundy捐给大英博物馆的欧内斯托·皮雷特（Ernesto Pierret）所做的系列非常相似。因此大英在题图展示皮雷特的考古复兴主义珠宝作品时，旁边就配上了这幅图片。
大英博物馆展出的Ernesto Pierret作品。穆雷（Murray）在1867年出版的罗马指南《Handbook To Rome》中描述皮雷特是“仅次于卡斯特拉尼”的珠宝工匠，并且在此后的版本中他的看法也从没改变。
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