一位陌生女士的来信
题图是大英博物馆关于19世纪考古复兴主义珠宝的部分展品和说明,想必许多珠宝设计和研究者都不会错过。但是由于展示篇幅的限制,许多内容都是点到即止。
本文将对展板右侧说明部分的图片信息进行展开。
在1850年以后,对一位英国中产以上的女性来说,跨国旅行已经不是天方夜谭,罗马每年向国外游客发放的签证已经达到24000份[1] 。
[1] “这是我从外祖父奥古斯托·卡斯特拉尼的备忘录中找到的。” 旁派·法布里(Pompeo Fabri,意大利画家、奥古斯托的外孙女)记录了这件事。
而对一位时髦的英国女士来说,到罗马游玩,却没有造访卡斯特拉尼的店铺、没有买到一件意大利著名的考古复兴主义珠宝,那么这甚至算不上一次完整的旅行。
刊发于1859年7月16日英国伦敦《PUNCH》报的一幅漫画,画中戏谑的表现出了当时佩戴考古复兴主义珠宝的时髦和复杂程度。
在当日的这份报纸上,除了漫画,还有一则配文,内容是“一位年轻女士来信”,这位英国女士看过朋友带回来的考古复兴主义风格珠宝之后,激动地安排要去罗马看个够:
……我到罗马的第一件事情,最让人兴奋的,就是去卡斯特拉尼在波利街的店铺。Imogen(前文提到的刚从罗马回来的朋友)说,在那儿啥别的也不做,直到把全身都打扮起来。想想看!那儿每一样都是古代的,选啥都不怕错!
另外,Imogen还说,如果有时间也要去看看坎帕纳博物馆里伊特鲁里亚的房间,你就能发现卡斯特拉尼的东西有多好。Imogen带回来那些珠宝有两三件是非常厉害的垂坠项链(Bullas),一个是青金石的,一个是红宝石的,上面有很多黄金字符像AEI,PAX,LUX,VIS等等。还有一个厚重的金项圈,跟雕塑《垂死的角斗士》[2] 脖子上的一模一样!那些伊特鲁里亚人的臂环、所有你可能想到的图案的胸针、篆刻着当日的天神之名(如星期六是农神)的日间指环、希腊的短剑、罗马胸针形状的发插……多得不可胜数。
[2] Dying Gladiator,译注:现藏于罗马卡比托利欧博物馆,雕刻的对象是一位公园前3世纪的高卢人
卡斯特拉尼是谁?
在19世纪,品牌概念还没有形成。所有的首饰、钟表名家都是以金匠家族或工坊的名义存在。卡斯特拉尼就是率先推出了意大利考古复兴主义珠宝,并最终在全欧洲掀起了考古复兴主义风潮的金匠世家,在珠宝史上占据着无法回避的位置。
卡斯特拉尼店铺内景。
从家族第一代、卡斯特拉尼工坊创始人福图纳托开始,已经感到当时(19世纪中期)的珠宝设计令人昏昏欲睡,只有向古代寻求灵感才是唯一出路。怀着对古希腊、古代伊特鲁里亚、古罗马工匠作品的景仰之情,卡斯特拉尼家族收集了大量古代珠宝和宝石珍品,也为他们自己的作品提供了源源不断的素材。
现藏于罗马国立伊特鲁里亚博物馆的卡斯特拉尼家族族谱。
福图纳托将工坊传给了儿子奥古斯托和亚历山德罗,在他的孙子阿尔弗雷德1930年去世之后,卡斯特拉尼的名字就不再流传。
在卡斯特拉尼工坊的鼎盛时期,他们的皇室客户包括法国拿破仑三世,英国维多利亚女王的夫君阿尔伯特王子,以及普鲁士的王后、维多利亚长公主。
其他考古复兴主义珠宝名家
《乔治·亨利·鲍夫人画像》“Portrait of Mrs George Henry Boughton”,现藏克里斯托弗·伍德画廊(伦敦),曾出现在1877年伦敦新邦德街的格罗夫纳画廊开幕展上。
油画中的鲍夫人戴着半套由古代银币加上黄金边框包裹起来的饰品,反映的正是考古主义珠宝特点。她用一条丝带(套件原来用的应该是黄金项链)穿起吊坠佩戴在玉颈上,耳环也是相应的款式。
这套饰品与霍兰-格兰迪Hull-Grundy捐给大英博物馆的欧内斯托·皮雷特(Ernesto Pierret)所做的系列非常相似。因此大英在题图展示皮雷特的考古复兴主义珠宝作品时,旁边就配上了这幅图片。
大英博物馆展出的Ernesto Pierret作品。穆雷(Murray)在1867年出版的罗马指南《Handbook To Rome》中描述皮雷特是“仅次于卡斯特拉尼”的珠宝工匠,并且在此后的版本中他的看法也从没改变。
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