60年代 张松茂 共忆峥嵘岁月 喜看农村新貌粉彩瓷板
瓷板L:113cm W:57.5cm 外框L:132.7cm W:77.5cm
题识：谁识田家乐，劳逸巧结合，人力胜天工，岁收今丰硕。鄱阳张松茂写于景德镇陶瓷研究所。
钤印：松茂
此作用笔兼工带写，设色淡雅，不同一般的山水人物画，时代特征明显，所谓“别成家数”。构图采用近中远全景法，真实而又集中概括地描绘了60年代新中国农村枪收抢种全景图。观之如长卷一副，徐徐展开，画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至苍然屹立的古柏，劳动间隙溪水濯洗的人群，水流喷薄而出的抽水机，喧哗的原野，欢歌的河流，静卧的老牛；小到收割、打场、运粮的人群，远山村郭，丝毫不失。画面中，穿插着各种情节，组织得错落有致，同时又别有情趣。很好的描绘了一幅“谁识田家乐，劳逸巧结合，人力胜天工，岁收今丰硕”的时代主旋律图。一件好的艺术品，一定是来源于生活，且高于生活。感谢张松茂先生，在激情燃烧的岁月，记录了劳动人民的组歌。此作乃张松茂先生里程碑式巨作，原属于景德镇陶瓷馆旧藏，因为机缘巧合，多年前由海外华人藏家重金购得。作品来源清晰，血统高贵，殊为难得。
现代 王步综合装饰花卉蜜蜂图瓷板
瓷板L:25.1cm W:38.4cm 外框L:44.3cm W:61.7cm
此作为王步先生上世纪六十年代初期创作于东风瓷厂，为先生艺术生涯巅峰之作。作者以青花勾绘一组栾树，枝干挺拔粗壮，虬曲苍古，用笔洒脱，寥寥数笔，极速画就，足见其炉火纯青之高超技艺。叶子以写意法表现，浓淡有序，层次丰富，栾树花荚以褐彩点染，俯仰有资，疏密有致，下方一只闻香而来的蜜蜂，是此作的点睛之笔，一只小小的蜜蜂采用了釉下青花、褐彩、釉上斗彩综合装饰技艺，难度极高，体现了先生高超的技艺、严谨的态度与旺盛的创新精神，极其罕见。整个画面笔力雄健，清新盎然，大朴大美。栾树，一年能占十月春。此树春季枝叶繁茂秀丽，叶片嫩红可爱；夏季树叶渐绿，而黄花满树，实为金碧辉煌；秋来夏花落尽，即有蒴果挂满枝头，如盏盏灯笼，绚丽多彩。宋代诗人贺铸有诗描写了在社树团栾庇护下的乡间快乐生活：“鼓声迎客醉还家，社树团栾日影斜。共喜今年春赛好，缠头红有象生花”。新中国成立后，人民当家作主，心情欢畅，王步先生这幅作品讴歌了新时代的田园生活，充满了生活气息。
现代 毕渊明 松猴图粉彩瓶
H:46.4cm
底款：中国景德镇製
题识：渊明写
毕渊明（1907-1991），别号至乐老人，安徽黟县人。毕渊明幼承家学，秉父传艺，工金石、诗、书画，精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走兽，尤擅画虎，有毕老虎之雅号，在国内外享有盛名。毕渊明曾为中国书法家协会会员、中国美术家协会会员、省文联委员、江西省美协顾问、景德镇书画院顾问。1959年毕渊明被景德镇市政府首批授予陶瓷美术家。
作品讲究构图布局，两只猴子置于画面中的显要位置，猴子神态各异，一只俯身攀爬，一只窥视他方，似在寻食，又似在觅伴，机灵无比。画面根据猴子的动态安排相应背景进行衬托，苍松翠竹，山石如盘，与灵动的猴子对比强烈，主题突出。毕氏画出的线条如锥如刻，笔法讲究骨力，入木三分。作品设色考究，以青翠松针衬托出金黄色的猴子，金丝猴仿佛跃出画面，动态十足。他的画能寓动于静，于平淡中显奇特，给人以高亢刚劲之感，时如风卷残云，时如夜半笛声。毕氏文化修养较高，书法雄奇昳丽，诗章不同凡响，金石意趣盎然，达到了诗书画印的完美结合。
50年代 魏荣生 虹桥赠珠人物故事粉彩冬瓜瓶
H:55.3cm
魏荣生又名魏墉生，生卒不详，1956年在景德镇陶瓷工艺社供职。他曾师从珠山八友之首王琦，擅画粉彩人物。后在景德镇陶瓷工艺美术技艺学校（陶瓷学院前身），担任粉彩课的教学工作。以绘製粉彩古装人物画为主，兼攻填色、洗染。曾以“龙女牧羊”粉彩瓷板画作课堂示范作品，让学生临摹学习。1956年前后调景德镇陶瓷学院任教，桃李满天下，为陶瓷艺术事业作出了重要贡献。1959年以雄厚的陶瓷美术实力荣膺第一批陶瓷美术家称誉。魏氏解放后作品设色清新，用笔工巧，比解放前的作品胜出几筹。国运兴，瓷业兴。20世纪50年代中国进入了一个崭新的时代，政府对陶瓷艺术发展极为重视，景德镇陶瓷艺术在生产、经营、管理方面大为改观，陶瓷艺术家们的思想也随时代改变出现了很大的转折。50年代初，国家对整个工艺美术事业采取了传承、保护、发展和提高的方针，实施了一系列较大的生产体制的改造，陶瓷工业完成了由个体红店向合作化经济的转化，分工完善，每一道工序如绘画、填色、写字、烤花都建立完善的操作流程，不计工本、精益求精，对于陶瓷艺术的推动起到了前所未有的作用。很多身怀绝技的艺人得到了重用，他们走出个体作坊，在新时代的感召下，感受时代脉搏，走现实主义与浪漫主义结合的文艺方针，以造化为师，融合古今，用饱满的激情，创作了一批主题明确，寓意深刻的作品，以鼓励人们振作精神和积极参加社会主义建设的热情。此瓶撇口，短颈，筒腹，圈足，形似冬瓜，造型饱满端庄。胎质细腻，釉面洁白。口、足饰连续缠枝莲纹及回纹，很好的与器物相吻合，加强了装饰的艺术效果。画面以传统神话故事《虹桥赠珠》为题材，描写一座神秘水城中美丽动人的女神-碧波仙子，与人间翩翩公子白咏由相互爱慕到结成姻缘，他们的定情地点发生在彩虹搭成的桥上，而定情的信物，则是碧波仙子精灵凝聚成的一颗宝珠。以二郎神为首的天兵天将，对碧波仙子自由自主的婚姻选择不能容忍，竟然以武力兴师问罪，女神带领着水里的支持者-众多虾兵蟹将奋力抗争，经过一番殊死搏斗，宝珠发挥出无敌的魔力，终于取得最后的胜利。
此作构图简洁，对人物的神情和姿态的描写入木三分，仕女端庄娟秀，神情专注温柔，体态秀美多姿，风姿秀逸绰约；公子玉树临风，风流倜傥，貌柔心壮，音容兼美；老树虬扎，苍古挺拔。整个画面设色高雅，洗染层次丰富，主题突出，笔笔见真情，足见作者粉彩人物技法的高超功力。此作着力刻画人物神态，这是一件不可多得的解放后作品，同类作品陶瓷馆有珍藏，此作可与陶瓷馆藏品相媲美。
50年代 孔雀蓝釉剔刻缠枝牡丹纹瓶
H:30.7cm
底款：中国景德镇市製一九五四年
孔雀蓝釉，又称翡翠釉或吉翠釉，一种以铜为呈色剂的低温色釉。因釉色翠绿透亮似孔雀羽毛得名。烧造也已有悠久历史，宋元时代北方民间窑厂就烧造低温孔雀蓝釉，通常施挂于釉下黑彩上。元代景德镇已出现在青花瓷上施孔雀蓝釉的製品，印度尼西亚保存有这样的作品。明代宣德、成化、正德、嘉靖等朝官窑都有孔雀蓝釉或孔雀蓝青花的作品，清代官窑中也有这样的作品，北京故宫博物院等都有清宫旧藏的康熙官窑孔雀蓝釉瓷器。此作造型饱满，大雅端庄，口沿饰如意纹，肩部饰回纹，底部饰莲瓣纹，腹部剔刻三朵缠枝牡丹纹。孔雀蓝发色高洁清幽，纹饰工整，线条勾勒隽秀，工艺精巧，散发着满满的贵族气息。
现代 九龙嬉戏图万花锦地粉彩大缸
D:52.7cm H:46.8cm
此作以重工粉彩技法装饰，构图饱满丰富，画工精细，尽巧工能事，煌煌赫赫。器型硕大，造型端庄敦厚，口、颈、底三个部位饰图案边，通体绘万花锦地，一笔一划，皆胸有成竹，繁而不乱，姿态各异的九条飞龙，或须目怒张、或回首遥望、或张牙舞爪、或勃然盘旋，栩栩然欲跃出于团花之间，飞龙飘逸，团花灿烂，线条刚劲奔放，色地图案与描绘形象互为表里，交相辉映，一动一静，蔚为大观，具有浓郁的民族特色，观之令人震撼，尽显王者之巨丽。实为一件不可多得的赫然巨作。
现代 梅花图青花六方凤尾樽
H:78cm
此作乃上世纪60年代中国轻工业部陶瓷科学研究所创製。以六片镶接而成，器型硕大，庄重典雅，胎体致密，釉面滢润。器口、足部以青花料细致地描绘出如意纹、蕉叶纹，主图绘寒梅，轻轻盈盈，典雅十足。
代 杨海生风格 秋菊图捏塑瓷板一套
尺寸不一
杨海生（1922年-1970年），中国陶瓷美术大师，1959年被评为第一届陶瓷美术家。字海昧子，江西丰城县人。童年时即来景德镇拜老艺人蔡寿生为师，学堆雕技术。由于他虚心好学，在堆、雕、镂、捏等方面有很大发展，青年时代就成为景德镇陶瓷艺坛的名人，其作品为外商所争购。解放后，入陶瓷研究所工作。他以捏雕为主，技艺全面，艺术造诣极高。其作品明快、流畅、奔放，有独特的风格，为陶瓷捏雕技艺在景德镇发扬光大作出了贡献。他的主要作品有“百花齐放”大花篮、色釉“月季花”挂盘、10件文具等。此作以中国文人喜欢的传统题材四君子之-菊花为题材，其捏製菊花的装饰手法，创造了此类捏塑的新样式。作者先将瓷板施蓝釉，再用瓷泥捏塑菊花，枝干遒劲向上，疏密有致，花形盛开娇艳，舒卷自然，叶片形态多姿，活力无限。主题明确，意趣天成，一片生机，正如黄巢诗云“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”作品既保持了金石韵味，又具有笔墨的妙趣，集国画、版画、油画、素描之长，把中国画讲究的笔墨、气韵、空灵和西洋画讲究的点、线、面、黑、白、灰巧妙地融于瓷雕技法之中。该作品从创意、造型、工艺、烧製乃至其所耗时精力，体现出多重工艺结合的艺术高度。此作意趣天成，惊艳不已，应为杨海生50-60年代部所作品。
现代 汪以俊 耄耋图粉彩瓷板
瓷板 L:24.9cm W:17.5cm
题识：以俊
钤印：汪
汪以俊（1904-1989），安徽黟县人。专攻粉彩花鸟画，他14岁承陶瓷名家吴霭生学艺，吸收宫庭画师郎世宁的表现手法，并结合传统粉彩工艺，所作画风细腻，神韵生动，甚有宫廷画派精丽脱俗之气息。由于勤奋好学，20岁即声名卓著。1959年被景德镇市政府授予第一届陶瓷美术家称号。汪以俊个性认真严肃，一丝不苟，为陶瓷艺术倾注了全部力量。他对一花一鸟都认真观察，从形态颜色到神情习性，从经营位置到造型赋神都要仔细揣摸，反复推敲，做到胸有成竹，笔无妄下。其作品多次送展多次获奖，所以他的作品绝无粗製滥造之迹，而是神情并茂，意趣天成。此作绘桃之夭夭，灼灼其华，画面中蝴蝶蹁跹而舞，乌瞳金丝猫毛发纤细可见，只见它卧于枝头，凝视彩蝶，蓄势待发，一动一静，相映成趣，桃花枝干虬劲有力，枝桠肆意伸展，表现技法高超，树木的纹理被表现得非常精妙。作品笔调之清新、布局之活络，明显退去了烦琐富丽的宫庭画气，具有浓郁的生活气息。猫、蝶谐音耄耋，寓意富贵长寿，桃花寓意大展宏图，为不可多得的汪氏精品。
现代 王步 葡萄图青花瓶
D:10.7cm H:13.4cm
此作枝藤以双沟法表现，随势翻转，行云流水，笔力遒劲。葡萄先勾线后分水，料色莹润，珠玑欲滴，一派生机。葡萄叶子以不同色调的分染，表现出翠叶翻转的变化，叶脉留白，纹理清晰，体现出作者青花技艺的高超。
现代文革军民共建黄杨木雕一套
H:101.5cm
黄杨木生长速度极其缓慢，有千年黄杨长一寸之说，《闲情偶寄》载“黄杨每岁一寸，不溢分毫，至闰年反缩一寸，是天限之命也。”苏轼诗云：“园中草木春无数，只有黄杨厄闰年。”生长的缓慢造就了木质的细腻，日久则类于象牙，所以黄杨木木料通常细小虬曲，少见大器。作品一套四片，雕刻军民共建，为文革时期常见题材。人物表情雕刻生动，身上衣纹自然流畅，肌肉线条明显。整体工艺十分突出，细腻传神。
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