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楚式玉器的特点
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>《古玩收藏、鉴宝和文物考古资讯》
2021.05.03
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楚式玉器的创新主要表现于玉器的形制、纹饰和雕工三个方面。
玉器造型呈蚕节状,如玉龙、玉笄、玉觽,是楚人玉雕形制的一个新的特点。其次是绹索造型如绹索玉龙。再加出廓玉璧和玉鎏的极不规整,与中原玉雕中规中矩的造型背道而驰。
纹饰方面,以绹索纹为边饰如玉璧、玉虎佩等,是楚人别出心裁的崭新的装饰手法。其次,玉器上遍布细密的纹饰如蚕节玉龙、带凸饰的玉环等,以及蚕节纹玉绹索纹的结合,特别是龙纹雕出带细鳞纹的脚爪,充分显示出楚国玉工精雕细琢,追求繁缛华丽的视觉艺术效果的特点。与中原玉器纹饰简朴疏朗的风格,形成强烈的对比。第三个特点是龙纹排列的间隔倒置,如有些玉牙上的一排数个龙纹,虽然都朝向前端,但其中有的却上下颠倒。第四个特点是有些龙纹的眉毛流行弧形或尖顶弧形明显不同;有的且在眉毛与上颚之间,多刻一道双钩横直线。第五个特点是流行一字形简化绹索纹(小长方框内填短平行斜线的特殊纹样),见于节状玉龙、玉虎、出廓璧、凸饰玉环、玉鎏、桥形玉饰、勺形玉饰等玉器上。这些特点在日后楚人玉雕不时可见。
这个时期楚式玉雕中出现了虚实相生的阴刻龙纹。这种龙纹是以细单阴线(虚)勾勒龙的轮廓,单显示出来的是阴线内空白(实)部分的龙形。这种新手法是以平面的阴刻表现浅浮雕形象,可能与下述挤逼的浅浮雕有关。
至于雕工,予人印象深刻的是紧密挤逼的浅浮纹饰的流行。这种浅浮雕是不减地形成的。即依勾画的阴线向下作成一个窄深的凹槽,然后将凹槽上端两侧分别琢磨,使之成为两个分离的圆弧形缓坡。每一个缓坡构成一个浅浮雕的局部。因此,两个缓坡便是两个浅浮雕的连接部分。由于共享一个凹槽,两个浅浮雕成为紧密相连。这种浅浮雕纹样,往往与其四周的浅浮雕相接。最典型的例子便是下寺1号墓的玉兽面。
利用这种方法琢出来的浅浮雕,因为不需减地可以省工。又因为挤逼,在一定的范围内可以容纳较多的纹饰,达到省料的目的。从视觉艺术效果来看,令人感到纷繁迷离,需要细心辨识,从而刺激观赏者的好奇和兴趣。反之,春秋时期中原的浅浮雕,往往减地较多,浮雕效果显著,纹饰疏朗清晰,一览无遗。两种不同风格的表现手法,可以说是各有千秋。但说明楚国玉工不随波逐流,富于独创一格的进取精神。
尚值得一提的是,上述下寺楚墓出土的玉笄,其中段都横穿一孔,这种不见于中原和其他地区的特殊作法,却与石家河文化玉笄中段穿孔如出一辙。另外,石家河文化玉笄也有琢成节状的。这些是否石家河文化创造者---三苗族的残遗习俗的影响,值得注意。这些相似应是楚人玉文化中,巫文化(三苗文化)因素的一种表现。
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