浅谈瓷器出土痕迹

瓷器是收藏者的重头戏，有人追求高古瓷、有人追求明清瓷、还有人追求名窑瓷、但有一个共性，那就是；其藏品中大都有出土器物，这种出土器物不乏“镇馆之魂”，“镇宅之宝。”

中国地大物博，窑场不计其数。厚葬习俗、农村改造、城市建设、高速、铁路拓建等诸多因素成为瓷器出土高峰期。1991年四川遂宁金鱼村一农民挖菜窖挖出1005件多窑口南宋时期瓷器。1987年宝丰蛮子营村农民取土时发现47件宋汝窑窖藏瓷器。同年10月，河南首次在清凉寺窑址发掘出土300余件完整瓷器及十余件汝官窑器物；真可谓；看尽一代思潮，溢散赵宋雅调。

痕迹是指——事物运动的载体留下来的印迹、迹象。

如果一件器物入过土，就会留下岁月的干扰痕迹、痕迹是一种无声的诉说、是一张身份证明。

下面就“土沁”、“水沁”、“窑锈、”结合实物痕迹谈点粗浅认识；

图一；宋钧瓷花口盏托（土沁痕迹），直径13cm、高2:2cm

图二；五代—-宋早期汝窑青瓷“三登方壶”（土沁痕迹）

“三登方壶” 也称“三节塔式瓶”、明口、底足四支钉，高9：6cm、足径5:4cm、口径2:3cm。

图三：南宋官窑青瓷八方弦纹瓶（土沁痕迹），高17:3cm、足径:7:1cm、口径5:5cm

见图一、图二、图三、均为带土沁痕迹的瓷器，土沁部位虽不同，但沁痕直观、明显、都为黄色雪花状，这种沁斑的形成，与入土时间、地下环境、土壤结构、胎釉成分，烧成温度等密切相关。就土沁而言，最容易受侵蚀的部位、一是口沿薄釉处，二是凹凸棱角处及器物在土层作用下受力大的亲和面。图二“三登方壶”开片缝隙大，口沿开片“沧桑”、夹杂着附着物，亦是岁月的“感召”。汝瓷追求天青釉色、窑温过高、过低，还原都不理想，所以胚体结构就不会很紧密、吸水率高，具有陶的属性，也成为土沁易于侵蚀的条件之一。

图三“八方弦纹瓶”属石灰釉，多次上釉多次烧成，它追求的是釉如堆脂的璞玉感，由于石灰釉产生钙长石附土含铁量高，铁元素沉积密切，碱性物质首先侵蚀器物釉质层、产生化学作用，“鸿爪雪泥”般的痕迹随时间推移土沁附着增厚与釉质层化学反应减弱，形成黄色痕迹。该瓶土沁三个部位：（1）、腹部土沁占腹部的四分之一，（2）、足墙内土足墙内三分之二。（3）、足墙外少量土沁。根据土沁部位和角度，当年入土置放应为倾斜状态，四十倍放大镜、腹部黄色土沁伴有白色碱性物质；结构为：白色碱性沁痕附着黄色沁痕。周边雪花状过度到致密，由稀薄到浓郁、腹部土沁较足内致密。

该瓶入土时间长、出土时间也长。入土时间长，是因沁痕厚重、渗透深入。出土时间长，是该器物被以前主人，将附着土沁的瓶子把玩出了老道的包浆。

图四；竹节式汝窑青瓷玉壶春瓶：（水沁痕迹），高26cm、足径8：5cm，口径6：8cm、五支钉

我国南方地势低洼、水位高，雨水勤，水沁器物多于北方，而北方土沁器物多于南方，中原地区盐碱地较多。该玉壶春瓶喇叭口内水沁碱斑厚重、沁痕水平线清晰。笔者认为：入土时应为瓶口朝上的陈设状态，每场雨的过程都会使之渗透复而交换，融和地层盐碱物质的不断侵袭，因硫化物遇水转化成酸，酸碱物质在器内重复组合结晶，形成机械力，使釉水最薄的“喇叭口”、最狭窄的瓶颈内部聚集碱、雨酸等反复化学作用下，使其形成块状白色钙化物质增厚。

鉴别方法：将白色钙化痕迹浸湿可还原釉色本来面貌，待自然干后，白色雾状钙化痕迹随即显现出来。若是造假水沁、则无此特征。如同衬衣上的白色“汗碱”，衬衣浸湿则不见，衣服干透后“汗碱”。即刻重现。

图五；汝窑青瓷玉壶春瓶；（窑锈痕迹），高24：8cm、足径9cm、口径6:5cm、三支钉

窑锈是指：窑址里出土的瓷器痕迹。宋代瓷窑不论用煤、柴烧，都会产生大量气体；煤会产生二氧化碳、硫氧化物、氮氧化物混合物质，柴会产生焦油炭黑化学物质。这种物理性附着物质与化学性元素交织混和、经日积月累的沉淀，都会充斥着窑内环境，使依附性物质增强。不论器物在窑内什么位置、都会置于数百年灰尘之上，使瓷上渐渐形成接触性侵蚀痕迹——窑锈。

土锈、水沁、窑锈等痕迹、是瓷器出土的自然现象、渗透至釉层深处，依附性强、不易去除。

就痕迹话题；与多个资深家交流认为：有沁痕的器物虽有一定“身份”印记、但受沁失貌者，断不可入流。

（1）、辨别痕迹真伪：不良商贩对瓷器沁痕利用胶水、酸咬等手段无所不用其极。

（2）瓷魂极致曰：规整于器、完美于形，陈设于韵，仰慕于色。即便是完整器物：失釉、脱彩、剥落、侵蚀露胎者被视之：观其貌不赏、藏迁善存恶、商则败落矣。

（3）、清古瓷著述：即名窑名品，堪瑕疵更甚者曰：裂、碎、缺、粘、磨、残、补、修等诸器为俗劣、过眼即持手也，不足褒贬，器物追求完美，而完美则升华深意。