16、启功 徐邦达 合作《竹石图》立轴
【赏析】这幅《竹石图》所作之竹与其他近现代画家的竹颇有不同，这幅《竹石图》直接取法宋元，造型严谨，类似水墨工笔。竹叶墨色浓淡相宜，笔笔力透纸背，宛若投匕，所以虽不浓密却自有一股清健之气。
17、吴昌硕《瑞木嘉卉圖》
【赏析】吴昌硕擅长大写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强。
18、八大山人 精品《墨荷潜鳞图》
【赏析】八大山人擅长山水、花鸟。笔墨简括、凝练、苍劲、冷峭。他的花鸟画成就卓著，个性鲜明。虽取法明林良、沈周、陈淳、徐渭等写意花鸟大家，但形象简练，造型夸张，构图奇特；笔法空灵，技艺精湛且不拘绳墨，具有险怪奇特的艺术风格，开一代新风。
19、郎静山 摄影作品
【赏析】这是郎静山运用国画山水的构图方式，创作于1955年的艺术作品。郎静山用照相机拍了许多山影树景的素材，再用暗房拼放的技法洗印合成。它比用笔绘制的水墨画更逼真，更能让国人一贯想象中的神仙真身再现，让虚无缥缈的梦想又接近真实一步。
20、清 余樨《鸠雀争春图》
【赏析】此画以灵岩瑞草，老树寒梅，双雉对语，两雀齐飞，构成一幅简洁、高雅、幽美图景。自明代以来宫廷中盛行此类工整艳丽的装饰性绘画，称作院体。余樨曾供奉内廷，擅长院体画，此幅写形设景，章法严明，钩勒工整，敷色典雅明丽。
21、宋 赵佶《枇杷山鸟图》
【赏析】图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致。对开有乾隆御题诗一首，感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？看来皇帝也玩调侃。乾隆御题诗：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”
22、苏葆桢《葡萄》
【赏析】苏葆桢作品笔力苍劲，设色秀丽，生动清新，兼采中西画技之长，具有独特风格。所画水墨、彩墨葡萄，透明鲜活，被画界誉为“葡萄苏”。
23、清 虚谷《枇杷图》
【赏析】虚谷，清代画家，僧人。作品风格冷峭新奇，绣雅鲜活，无一笔滞相，匠心独运，别具一格。此图画枇杷数枝，枝干直挺，穿插交错而又层次分明。构图顶天立地，布满全幅，用逆笔、枯笔，粗细有致，给人以鲜明的节奏感
24、元 黄公望 《富春山居图》 无用师卷
【赏析】《富春山居图》是元朝画家黄公望的代表作，是黄公望为无用师和尚所绘，以浙江富春江为背景，被称为中国十大传世名画之一。《富春山居图》是由无用师图和剩山图组成，“无用师卷”现藏台北故宫博物院。
25、张大千 名作《瑞士雪山》
【赏析】此幅《瑞士雪山图》是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品。此作有着恢宏布局及氤氲的气韵，泼墨泼彩的技法，以巨笔刷扫导引为主，而少见传统皴法笔触，画幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡笔山皴。
26、潘天寿《鹰石山花之图》
【赏析】《鹰石山花图》是潘天寿晚年艺术鼎盛期的杰作。山石纯用简括刚劲的书法笔线进行勾勒，不作传统的皴擦之法。一块占4/5画面的巨石，典型的“潘公石”，笔线老辣有力，笔笔交代得清清爽爽，并以烂漫山花和有节奏的苔点点缀，极有章法。
27、齐白石《双喜图》
【赏析】齐白石之画印书诗，人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。在他的笔下，大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界。
28、雍正 书法《耕织图》溉灌篇
【赏析】雍正其人，史学界评论纷纭，臧否不一，涉及雍正的艺术修养和造诣成就的评论很少。其实就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清两代27位帝王也鲜有能及。这一点不仅体现在雍正时期的宫廷艺术成就上，更体现在他的书法成就上。
29、明 文徵明 小楷《草堂十志》
【赏析】--- 文徽明的《草堂十志》，字迹清雅、婀娜多姿，是文氏传世之作中的一件精品。此件册页纵23.2厘米，横28.4厘米，铃有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
30、张大千《风荷图》
【赏析】张大千泼墨荷花运笔豪放，大开阖具一泻千里之势。尤重水份控制，故铺水较重，透过笔势的强劲来回纵横，将水份、墨色与花青融混，化成一片湿润氤氲，令全画笼罩于水气弥漫的环境中，充份表现出风荷在池塘中的动势。
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