我与齐派画家李国堂
2013-01-06 23:06:23| 分类： 默认分类|举报|字号 订阅
我与齐派画家李国堂
齐派画家李国堂大仁兄又要出个人画集了，特意嘱我写一篇序言性的文字。此前，我曾为一位书界朋友的墨宝写过一篇序言，自觉有点儿喧宾夺主之嫌；此次再为画坛朋友的专集写序，虽说让我应了“无独有偶，好事成双”的古语，却唯恐会有忝列门墙之虞。
说来也是一种缘分，我与国堂本乡本土，相识于40多年之前，也算知根知底了。他长我“半轮儿”，应属忘年之交，朋友之谊，私下里却以兄弟相称。期间，过往虽不甚密，彼此却相互牵挂；偶尔相聚，分外亲热，其乐融融，从不见外。
国堂仁兄年轻时虽未能跻身高等学府从事绘画专业深造，可他自幼聪慧过人，品学精进，绘事全靠自悟苦练，参加工作之后又始终与翰墨绘事结缘。特别是自上个世纪七十年代末期开始便师从画界泰斗齐白石的入室弟子李霞生先生学习国画，得其真传，潜心研究，砚耕不辍，渐成风格。记得八十年代初期我从部队转业之后，一次偶然机会曾拜读到国堂仁兄的一幅墨竹图，遂有“齐派遗风”习习扑面之感，着实令我喜出望外，惊艳不已。后来我知道国堂兄南下北漂，广开视野，术业大进。大约在2007年秋季，国堂兄从深圳回到新乡之后曾屈尊到新飞集团去看我，并带去画集大作，让我一饱眼福，顿生“士别三日当以刮目相待”之慨，感到国堂画作师古而不泥古，创新不忘传统。难怪翁师李霞生曾赏评曰：“学我非我，一帜独树，为新乡画界开路生辉。”“能入能出，进退如意，国堂得其道也。”
“根植传统，师法自然”，追求“似与不似之间”，此既乃齐派画风的显著特色，又是国堂画作艺术生命中的一道靓丽风景。国堂仁兄主攻写意花鸟，在耆宿大师的指点之下，沿着乡间小道踽踽而行，一路走来，历尽坎坷，饱览了人间四季景色，深谙大自然精灵之妙，也使得他早年的绘画作品一开始便深深接壤“地气”。他从章法、构图、用笔、泼墨、着色，直到题款、书跋、钤印，潜心研究，大胆探索，既彰显齐派画风，又开掘雅俗新章，无不为传统花鸟绘画注入了鲜活灵动的生机。国堂八十年代之后的画作，特别是在他南下之后力求变化创新，一度又多涉泼墨山水，使得他笔下南太行的旖旎风光显得更加简括大气，雄浑健拔，深得国画大师张仃先生的褒奖，并为国堂画集题写书名。
举凡大家必有独到之处。李国堂与众不同的是，他平素作画之余，还兼攻中医，为人治病。丹青与中医，看似风马牛毫不相及，实则却天赋一理。日久天长，国堂仁兄也逐渐悟出了二者相得益彰之道。中医把脉讲究阴阳表里，国画运笔讲究虚实藏露；中医讲究风寒暑湿燥火，绘画讲究黑白浓淡干湿。为力求达到真善美的艺术境界，国堂兄无论是画龙雕凤，还是勾勒花鸟鱼虫，都与中医理论融汇一脉，把医学辩证法纳于绘画之中，运用抽象的艺术手法把复杂的事物简单化、形象化。这种去粗取精，去伪存真，由此及彼，由表及里的“拿捏”过程，使得他的书画艺术不断升华完美。诚如国堂仁兄高论：“浓涂淡抹存心妙，一枝一叶贵传神”。他还曾无声自信地炫耀：将医学哲理运用到绘画之中，正是他独特的艺术观和新画论。至此我才恍然大悟，无论是国堂笔下的写意花鸟，还是泼墨山水，之所以能够达到出神入化，刚柔并济，触动人性的至高境界，同他这些非同凡响而又难能可贵的艺术理念不无直接关系。
近些年来，国堂一直在艺医情理交融的辩证关系中寻觅着天人合一的艺术妙诀。
记得2008年重阳节期间，国堂仁兄携弟子及其画友一道在新乡市博物馆为已故恩师李霞生举办百年诞辰画展，力主我撰写画展前言并主持开幕式，无论我如何推辞都没能躲过一“劫”；不过，事后反响不俗，至少没有给仁兄丢脸。2011年3月，国堂兄又在本市牧野公园附近开设画廊，邀我主持剪彩仪式。我考虑到自己已退休赋闲，不愿再抛头露面，生怕在名流面前“丢人显眼”。国堂仁兄不依不饶，说这本身就是一个民间活动，完全依靠朋友捧场，舍弟其谁？盛情难却，我又同意了。
唯有这一次例外，我虽然还是不能不按照仁兄的意见办，但我的后顾之忧却依然没有完全排除。俗话说“外行看热闹，内行看门道。”老实说，我于书画之道实在是一个地地道道的门外汉。假若我说了外行话，国堂哥，你可得替我兜着哦……
国堂雅号“康乐堂主”。顺颂大仁兄一堂康乐，满堂福瑞！
（2013年1月6日修改定稿）
