修復工藝也如此，不管是修護什麼，以陶瓷來說，破片拍起來，輸進電腦，一下就修護，缺的地方再補充，而且不是平面，是3D，原瓷片就不必修護了。櫥窗上擺出來，出土原來是這樣，修護後是如此。修護的目的也是做研究，可知人工智慧、電腦科技有多利害。
這與鑑定的關係，有一天會如指紋辨識，只要資料庫夠大，在電腦上就可完成鑑定，人工愈來愈不需要。所以，要掌控科技。五年前根本想不到文物修復會有這樣的概念，因為沒有這樣的工具，也不會有這樣的概念。
文物鑑定不能脫離視覺效應，不能空口講白話的，誰愈能掌握工具愈強，誰就愈有發言權。現在的資訊、書已經氾濫成災，要研究一個課題，資訊一應具到，所以，相對而言，別人也同樣要面對這樣的情況，世界變化的實在太快，大概三十年前，書難找，全是用手抄，連影印機都沒有，印出來的一不小心二天就沒有了，有本書像有寶一樣，現在不曉得要看哪本，變化太大了。
如果要走這條路的話，現在開始就要會科技運用，不然沒有發言權，誰要看你的書啊! 文字邏輯與視覺、說話是不同的，文字、視覺、說話的語言是不同的，沒有發言權，沒有辦法領先；文字寫出來，到哪去發表? 視訊就很快；文字之物件，根本沒時間去看。這是避免不了的一條路，如何去把可用之工具、設備、材料組合起來用，很重要。
下面我們來看顯微鏡的檢視；顯微鏡的檢視又稱為微痕研究，普遍被使用的時間還不長，微痕研究分高倍及低倍兩種方法；以一般顯微鏡為工具的稱低倍法，以金像或以掃描電子顯微鏡為工具，是高倍法。
微痕研究是一種觀察的方法，是利用視覺工具來觀察古文物在成形時留下的痕跡，用來研判這文物用何工具、方法所製作成，還有文物製作成之後，使用及保存的情況。觀察之後將結果予以類型系統化之斷代方法，這種方法特別適用在石質(玉、石、寶石)，及其他堅硬雕刻類。年代久遠有用，當代亦有用。微痕研究法目前已被普遍運用在考古、鑑定。微痕研究法被提出的時間是20世紀的90年代，已發展了10年的歷史的，也算是新的方法。
那麼，高倍法好還是低倍好呢? 究竟放大多少倍為高、低倍? 還沒有定論，但是，可以工具為分別，以一般顯微鏡稱低倍法，以金像或以掃描電子顯微鏡是高倍法。以目前實際運用的情況，低倍法比高倍法好，為什麼呢?
用微痕的目的在哪? 觀察分子結構用高倍，若是觀察成形工藝、流傳過程，顯然低倍優點多了。有以下幾點因素：
一、 經濟性來考量
低倍法的顯微鏡便宜又好用，高倍法的顯微鏡較貴，保管不易。
二、 過程與手續：
高倍法對標本表面清潔度要求高，步驟非常繁瑣；低倍法就簡單了，清潔乾淨即可。
三、 時間：
低倍法觀察複雜的標本十分鐘以內已足夠，很少超過十分鐘，最誇張三十分鐘，快而容易；高倍法光是清洗標本，由清潔到觀察最少要2~3小時。
倍數愈高，看到的點愈小，倍數愈低，涵蓋觀察的面寬，看到的價值常比高倍法高。所以，低倍比高倍有用，這指的是文物鑑定上的意義。
而在產生的效果上，高倍適用於非常細緻、硬度非常高的材料，對於軟性的材質的觀察效果不明顯，因他主要看結構。當然，同時具備兩者那更好。舉例來說，絲織品是不斷進步的，蠶是不斷養育改良的，金像顯微鏡看斷面的形狀在不同年代都不同，愈到後來絲愈平滑、圓潤，品種不斷改良。
所以，各有各的優點，在文物鑑定上，低倍法已經足夠。
如何發揮低倍的效用呢? 參數、數據庫、標本是不是夠大，是項重要的工作；買顯微鏡很容易，有比對的資料難，參數不夠就沒意義。
口述: 劉良佑, 邱 仁联系客服
