論古玉形式與紋飾的關聯性─以南越王墓玉器為例(五)

 

而在玉器的細微處，西漢玉人填充了一些看似不起眼的裝飾線紋，微小的設計，就讓氣韻更為生動了起來，呈現一種玲瓏剔透之美。

首先，看到被稱為代表越式風格的雙S紋，在絕美的透雕龍鳳紋重環佩的內圈上(圖56)，出現了這唯一的雙S紋，配合環內張牙舞爪的龍紋與環外的回眸的鳳紋與捲動的雲氣，呈現了彈性與張力。

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    在獸紋身軀的凹弧面，有數處裝置了似逗點紋 (圖57)，大有加強平面獸紋的立體效果；而在獸紋的前後腿部，沿著腿形勾勒的鉤雲紋(圖58)，凸顯了腿部立體感及肌肉力度。   

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在龍紋的頸部，普遍出現了流動的卷雲紋 (圖59)，似乎在詮釋頸部的扭動與活力；這樣的表情，用在舞人的長袖上(圖60)，與扭腰舞袖的姿態搭配，當然舞蹈性十足了。

有抽象的寫意也有寫實的線紋；在龍紋的上唇邊，都飾以長曲平行線紋 (圖61)，很明顯的是在描述鬍鬚的形體，生動而細膩，非常有趣。

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除此之外，還在細窄條帶上，佈滿了如等號的雙曲紋飾 (圖62)；在花朵造型中間空白處，以及正面龍首頂上，都出現了如花朵的斜格紋 (圖63.64)。

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由這些細小的裝飾線紋，又再次看到西漢玉人嚴謹的基本功，是有規律的創作習性與工藝手法。                                                 

欣賞了以上變化多端的裝飾紋飾，我們不難發現西漢玉器逐漸跳脫戰國以來的對稱格局，而是在變化中求平衡，一種剛與柔、虛與實、動與靜的融合，在大面積求實在，在細微處表現流動的規律性。

而玉器的製作，侷限頗多，包括玉材、功能、工具以及技術等，但是，西漢玉人在無法自由創作的空間裡，利用積累的豐富經驗，使造型與紋飾呈現規律性的搭配，在實用的功能上發揮了最大的審美情趣，使華麗與樸質趨於完美的均衡，堪稱偉大的藝術創作。

這樣高超成熟的工藝深度，或許是經過了嚴整統一的教育系統，讓這些紋飾就像

基本詞彙，有系統、如公式般的，填入特定的空間內，形成了南越王的玉器風格。

而同個時期的中原玉器，亦或是楚國玉器，是否存在相同的設計概念、形紋關係﹖如果相同，就有機會對西漢的玉人制度有更多的了解了，當然，這是另一個課題。