在大面積的幾何空間中,裝飾了榖紋及勾連乳丁紋,使得畫面呈現整齊、簡練、平衡的效果,而週邊卻常搭配了生動靈活的紋飾,如龍鳳紋或花卉紋等(圖14.31),將整齊與變化結合,形成動靜均衡的美感。而且,璧心若有鏤空造型,有規律的都以游龍紋為主題(圖12.14),游龍雖處在圓形框架中,倒是一副優遊自在、神氣活現的模樣。
同樣是較為規整的空白處,若是在韘形佩的凹弧面,西漢的玉人就以非常動感的流雲紋(圖32.33)來做裝飾,充分顯示了漢代以曲線來創作的習性,使母題產生流動、彈性、張力的視覺效果。
西漢玉雕能成為中國玉器史的巔峰時期,高浮雕的高超技術,為代表性的工藝之一,南越王的玉器當然也不例外;但是,僅侷限在劍飾(圖34~37)及印章(圖38)上使用了高浮雕,紋飾主要是螭虎,配合熊、猴;受限於功能與形式,玉人在單調的方格中,利用了多視角的表現手法,使扭曲轉動的身軀神奇的勾劃了生龍活虎的神態。高浮雕不僅提供了線條的美感,還表現了高低變化的效果,立體化的技法提高了審美的情趣。
立體化的造型可以流暢生動,平面化的圖案也可以有別出心裁的設計;獸首如牛頭狀,軀體為雙蛇形,又稱為 ”雙身龍紋”(圖39),填充在大璧的外緣一圈(圖40)或是內外兩圈(圖29),為戰國晚至西漢常見的喪葬用玉;另一種透雕雙身龍紋璧(圖41),琢磨精細、形體別緻,有別於” 雙身龍紋大璧”,應非喪葬玉,雙身龍紋裝飾於內環。
獸首紋為古代器物常見的紋飾,南越王玉器的獸首紋常填充在玉劍格上,結合得和諧而生動,是一個紋隨形的傑出設計,而且有具象寫實(圖42)與抽象幾何(圖43)的變化;而裝配在劍珌下端的獸首紋(圖44),上端以勾連雷紋的幾何圖案來表現龍身,配合梯形的外型、對稱的佈局,充分展現設計者的巧思。
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