对于喜欢民国历史或热爱影像资料的人来说，2016年1月14日是个挺高兴的日子，因为在这年的1月14日至3月20日期间，澳大利亚国家图书馆联合中华全球研究中心展出了英国人史丹利·奥斯瓦尔德·格雷戈里名下的上世纪二三十年代中国的摄影作品。
与此同时，澳大利亚国家图书馆在其官网上公布了这部影集的全部361帧高清电子影像。
史丹利·奥斯瓦尔德·格雷戈里谁？他为什么有机会拍下十九世纪二三十年代中国社会普通百姓的生活？
这部摄影集的拍摄对象极为广泛，既有北京的皇家园林、破败的长城，又有旧上海繁华的街道和商铺，还有杭州、苏州、宁波等江南水乡的独特风物。照片中处处可见古树、石桥、寺院、农家等，一派宁静，与当时风起云涌的社会运动仿佛毫无关联。
史丹利·奥斯瓦尔德·格雷戈里（Stanley Oswald Gregory）1902年出生于英格兰。他曾于1924年到过香港，服务于当时著名的出版商上海别发书局。1933年，晋升为别发书局经理。
二战前期，他担任在上海的欧洲难民委员会和中央委员会书记。1941年他的妻儿离开战时的上海，落户澳大利亚的昆士兰，他却被关进了日军在上海设置的龙华外侨集中营，一起被关押的还有很多当时来不及撤离，滞留中国的外国人。直到1945年圣诞节，他才到达澳大利亚与家人团聚。1955年格雷戈里病逝，他的家人将这批珍贵的摄影作品交给澳大利亚国家图书馆。
格雷戈里的部分生平资料。
为什么这部摄影集使用了格雷戈里“名下”这样的称谓，而不认为摄影集是格雷戈里所拍摄呢？有人经过认真研究和比对，发现摄影集中有不少作品曾出现在唐纳德·曼尼为摄影者的《北京美观》 《中国的南与北》《扬子江风景》等摄影集中。
这些照片很多都在别发出版的老明信片上可以见到。但是明信片上的照片绝大多数不署摄影师的名字，人们也就无法知道照片的出处。格雷戈里到上海别发书局工作的时间现今披露是1933年，而此时曼尼最重要的三个作品集早已出版。
并且，摄影集中还有些照片大约拍摄于1910年代（照片里中国不少男子还留着辫子），这与格雷戈里的年龄、经济条件、经历都不相符。由此很多人断定这批底片为唐纳德·曼尼拍摄。
这些照片主题鲜明、构图严谨，而且极具美感，彰显出摄影师高超的摄影水平和能力，这些都不是一般业余摄影师所能企及的。
唐纳德·曼尼是当年在上海滩有名的商人（屈臣氏公司的董事总经理），他的业余爱好——摄影，更让他在身后获得了崇高的声誉，使他成为近代中国摄影史一位大师级人物。
唐纳德·曼尼于1944年1月死在上海龙华外侨集中营，而格雷戈里也曾在此遭到囚禁。可以推想，唐纳德·曼尼在生命行将结束时，将他的一批底片（并非全部）托付给了朋友格雷戈里保管。
关于这部摄影集的摄影者问题的争论大致就是这样。无论如何，可以肯定的是：一个外国人用他的镜头记录下了那个动荡的年代普通百姓平静、细碎、真实的日常生活。
坐在稻田边上的三个妇女 1930年
站在茅草棚下的小孩 1930年
水稻灌溉 1930年
扎竹栅栏 1930年
在桥边割干草 1930年
用木头制成的工具，用来清理小麦中的石子 1930年
肩上挑着担子的农民 1930年
正在算命的人 1930年
扇子商铺 1930年
看皮影戏的人 1930年
帆船 1930年
编辑│晓风
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