自古以来，书法绝对是男性主导的艺术，但到了现代，随着社会的开放与教育的普及，女性书法家越来越多。以男女性别而论，女性多温婉，所以书法亦以秀丽为主。当代书法创作风气更为自由，于是一些女性也变得“刚猛”起来。
这其中，浙江的胡朝霞比较有代表性。
浙江女书法家胡朝霞
胡朝霞爱写大字，字径大、气势大、格局大，与其娇小的身躯有着鲜明的对比。按理说，浙江本为江左文风昌盛之地，书法应该更尚雅致含蓄，况且胡朝霞身为女子，更该有江南女子的软款温柔才是，咋就写成了这样呢？
其实，我们捋一下浙江的历史，就会发现这里既曾有王羲之的端秀清新，也曾有徐渭的粗头乱服；这里既能养出西施、柳如是等绝世佳人，也能养出秋瑾这样的豪杰。所以，每个地域的风尚并非是唯一的，而是兼容并包的。
胡朝霞书法
说回到胡朝霞的书法。胡朝霞有着专业书法教育的背景，她曾就读于中国美术学院书法专业，19岁的时候便在全国第三届青年书法展上崭露头角，此后更是屡屡获奖、入展，为书坛关注。
胡朝霞的书法以气势夺人，用笔生猛刚劲，字势开张大气，结字跌宕生姿，洋溢着“无法无天”的架势。当代女书法家中，当然也有以大气著称的，但像胡朝霞这样大气地彻底的，并不多见——她在每一种书体、每一件作品中，似乎都要展现自己的力量。
胡朝霞书法这就无法回避一个问题：书法是不是写得大就好？书法的美感是多种多样的，有的以气势撼心，有的以雅致动人，有的以精到服人，总之书法并非只有写得大才算最好。好与不好，根本上还是要看作者在法度的基础上，展现出的书写技巧以及作品寓含的内蕴。
以此来看胡朝霞的书法，就显得粗糙了。
胡朝霞创作现场
在章法上，胡朝霞喜欢将字写得密不透风，粗重的线条充塞整个空间，有时候连落款的地方都未预留出来。如此固然能够增加作品的“厚重”，但给人以逼仄的压迫感。这并不是一种让人感到舒服的阅读体验。
胡朝霞在用笔上有些横冲直撞，放多敛少，让人觉得这应该是出自一个毛头小伙之手，而非一个稳重、成熟作者之手。而且，一些笔画类似于用排笔刷出来的，缺少含蓄与蕴藉。
胡朝霞书法由此，我们不得不怀疑胡朝霞将书法想得太简单了，好像写字只要用大力气、写出大气势就行。于是，在她近似“鲁莽”的运笔之下，豪迈的架势有了，耐人寻味的细节却被丢得一干二净。
无论将字写大或是写小，都需要有技法含量。转折如何更圆融、结字如何更巧妙、线条如何更劲挺、章法如何更清爽，都是一件成功的作品需要照应到的。而不是毫无节制地以冲突、矛盾、交叉来营造出视觉上的惊诧。
古代摩崖也有大字，像邹城的四山刻经，字径大的足有1米，但其字圆融雄浑，又不动声色。如此，才是高明的书法。
书法之所以叫书法，主要还是要落脚于“法”上，这法来自于经典碑帖，来自于自我修养。如果人人都拿起笔想怎么写就怎么写，最终会导致荒腔走板。
胡朝霞书法
总之，胡朝霞的书法在当代尚奇的背景下，固然能够有一时之誉，但仍要以即具胆魄又见精微的书法为追求。否则，只会沦为像中国男足那样徒有身体而无技术的“糙哥”。
胡朝霞
