我是喜爱张曼玉的。
看到张曼玉在北京草莓音乐节说出这段话时，我真是深感佩服。
“今天会和前天一样，也还是走音的，但没关系，我连着二十几部戏是花瓶，请给我二十次机会！”
这确实是诚恳而成熟的语言。
五一上海草莓音乐节那天，我也在现场，也和在场上万人一样，抱着巨大的兴奋与期待好不容易挤进去。当黑暗中女神出场，唱起《甜蜜蜜》时，我也和在场上万人一样，惊了。
侯虹斌在《大家》专栏的文章《张曼玉，不服老的女神》中说，人们对张曼玉的批评主要是因为人们只期待女明星优雅地老去，不支持她们去探索新的可能，但我想未必如此。同样，这个世界未必是如侯文说只容许老男人玩摇滚乐，过了五十的女人玩摇滚则有病。不。真正的摇滚迷热爱依然摇滚的Patti Smith，始终优雅而坚定的Joan Baez，越老越有味道的Marianne Faithfull。而小野洋子在二十多岁遭遇的批评显然比现在七十多岁的她多出无数倍。
摇滚乐肯定有男性沙文主义，但未必是在于五十岁以上男人和女人的差别。或者说，摇滚乐作为一种青春的冲动要如何优雅的老去，确实是个严峻的考验，但我相信“优雅”的判准是在于这些摇滚人是否可以不断突破、不断寻找新的艺术可能，还是靠着老屁股和老名声赚银子，沦为一个庸俗的老头/大娘。所以，人们尊敬尼尔·杨和迪伦，而不是艾尔顿·约翰和洛·史都华，或者滚石。
所以，关键问题正是在于：我们对于张曼玉到底有什么期待？以及，当她转身成为摇滚歌手，到底带给我们什么样的音乐？
在五一上海草莓音乐节，张曼玉在《甜蜜蜜》之后的演出，整体来说是可以的，舞台上的她是非常可爱而有魅力的。如果张曼玉只是来唱唱玩玩，大家热闹下，或者就像许多演员也开开签唱会，这场演出是及格的，唱功如何或者音乐如何好其实无所谓，反正这些演出主要是观星/被观的关系。
但这不是我们期待的张曼玉，相信也不是她的自我期待。
诚然，《甜蜜蜜》的演出是失败了。不过，唱歌“难听”、“跑调”不是评判音乐的唯一标准，甚至未必是重要标准。
就跑调来说，她第一次演出就面对上万观众，即使女神也会紧张或表现失常。这个失误不足以彻底否定她的演出或音乐。
就声音来说，我同意侯文，不觉得她的低沉嗓音是“难听”，而是独具特色。从Bob Dylan到罗大佑，没有人在一开始时，会说他们声音好听，更不要说有人会说Tom Waits或者左小祖咒声音好听。但是，他们有他们的味道，尤其是Tom Waits 和左小深知如何让音乐来发挥或者配合他们的歌声特质。
张曼玉的声音具有独特魅力，当她唱起Riana 的歌曲“Stay”时，其实颇有味道。我在现场就在想，如果唱起Leonard Cohen或Marian Faithfull那样同样低沉嗓音的歌曲，应该会很棒。当然，她也适合比较smoky，或者带有迷幻电音的音乐，而不要突出她的声音。之前她在电影《清洁》（Clean）的原声带中演唱了四首歌，就颇受好评。（这让人想起好莱坞明星斯嘉丽·约翰逊【Scarlett Johansson】在2008年出版的音乐专辑也引起许多话题，制作人是另类乐队TV on the Radio的Dave Sitek，乐手包括Yeah Yeah Yeah的吉他手Nick Zinner。)
小野洋子也完全不会唱歌（在传统意义上），但她深知让她的歌声变成一种行为艺术，她也和许多酷的音乐人合作，做出很不一样的音乐。
毕竟，张曼玉之所以成为女神，不只是因为她的美丽与演技，更在于她的形象具有绝佳的文化品味（不论作为一个演员或者私人形象乃至她的男友们）。也因此，我们会期待张曼玉的音乐也能体现这样的美学品味和艺术视野（artistic vision）──尤其她加入的是摩登天空这么一个另类音乐的品牌。但在这场上海的演出中，人们并没有感受到这些。因此，你没有看到任何替张曼玉辩护的声音是她的音乐很棒，而只说她没那么糟，或者佩服她的勇气。
如果今天不是一场演唱会，而是张曼玉正式出了一张专辑，音乐大致和她演出的曲子一样，那么可能结果和青霞姐姐的新书差不太多：有很大话题性、粉丝会买，但评论普通。不过，相比于林青霞，大家失望会更大，因为，张曼玉的音乐应该更酷。
侯文说的对，人们应该感谢张曼玉，因为她仍然在探索、在冲撞；曼玉姐姐也说得对，她演花瓶演了二十多部戏，所以大家应该要给她一些机会──但不可能是二十次机会，因为前二十部戏的她没有其他选择，观众对她也没有特殊期待，但现在的她既然享有了这样的光环，也应该被严格的检视。
张曼玉确实应该优雅地老去，优雅地转身，但这个优雅不是做一个一般的流行或摇滚歌手，而是和她的乐队做出更酷、更不同风格的音乐。
那是我们喜爱的张曼玉。
（影后张曼玉亮相上海草莓音乐节，“自杀式”唱腔演绎金属版《甜蜜蜜》）
