本卷《五百罗汉图卷》，明代，吴彬绘，仿龙眠笔法，是临李公麟的《五百罗汉图》。吴彬，字文中，明末变形主义绘画大家。生卒年不详，约16世纪后期至17世纪前期，福建人。其人物、佛像吸收了五代贯休的画法，奇形怪态，或粗劲厚重，或秀雅绵密，画风奇特，独具一格。
本文《五百罗汉图卷》是清宫旧藏本，为吴彬临摹李公麟的《五百罗汉》，画尾有吴彬落款“枝隐吴彬”。吴彬自称为“枝隐头陀”，有隐居山林，一心修禅，专心学画，勇猛精进的远大抱负寓意。头陀是梵文的音译，意即“抖擞”，也就是要洗尽人间的一切尘垢和烦恼。“头陀”是佛教苦行之一，修习“头陀行”有十多种清规戒律。比如，穿衣要用人家丢弃的破烂衣物缝补成百纳衣、粪扫衣、吃饭要向人家乞食，日只一餐等。
除本卷之外，吴彬的《五百罗汉图卷》还有3本，一本为美国克里夫兰美术馆藏的绢本《五百罗汉图卷》；再一本就是台北故宫博物院藏有一幅罗汉图，卷末有“万历辛丑春敬写，施于栖霞禅寺供奉，枝隐庵头陀吴彬”；还有一本也是清宫旧藏，为设色画《五百罗汉》，款为“枝隐头陀吴彬斋心拜写”，是吴彬自己题材创作。
《五百罗汉图卷》其人物造型丰富而夸张，给人以超凡脱俗之感。其简洁得近于空的背景处理，则令画面顿入清净无为之境。其取法于吴道子的线条，轻盈流畅而疏密有致。通卷格调完整和诣，的确是一幅兼具艺术鉴赏及宗教氛围的传世佳作。此画构图不落俗套，富有情趣，人物造型怪诞而不失法度，线条疏密有致，用色艳而不俗，是吴彬罗汉图中的典型作品。在罗汉图中，堪称历代人物画中之上品，充分显示了吴彬极具创造力的艺术才华。
一、《五百罗汉图卷》全卷(横向)赏析：
二、《五百罗汉图卷》卷内吴彬落款放大赏析：
三、《五百罗汉图卷》卷内钤印放大赏析：
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