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词有关知识之杂录
百城主人
>《閱讀筆記》
2014.10.01
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说填词用语要点
吴梅在《
词学通论
》中说:“作词之难,在上不似诗,下不类曲。不淄不磷,立于二者之间。要须辨其气韵,大抵空疏者作词易近于曲,博雅者填词不离乎诗。浅者深之,高者下之,处于才不才之间,斯词之三味矣。”词确有其身身的用语特点。前人在这方面论述很多,兹扼要摘录要点如下:
1.用语自然。彭羡门说:“词以自然为宗,但自然不以雕琢中来”,“近人好用僻曲,颇觉晦涩”。吴梅说:“意之曲者词贵直,事之顺者语宜逆,此词家一定之理。千古佳词,要在使人可解。尝有意极精深,词涉隐晦,翻译数过,而不得其意之所在者,此等词在作者固有深意,然不能日叩玄亭,问此赢篇奇字也。近人喜学梦窗,往往不得其精,而语意反觉晦涩,此病甚多,学者宜留意。”
2.忌堆砌雕琢。“词患堆积,堆积近缛,缛则伤意。词忌雕琢,雕琢近涩,涩则伤气。”(吴子祥语)
3.须自作不经人道语。“若用前人诗词意为之则蹈袭,无足奇者,须自作不经人道语。或翻前人意便觉出奇,或只能炼字,诵才数过,便无精神,不可不知也。更须忌三重四同,始为具美。”(杨守斋语)
4.咏物不宜直赋。“咏物之作,最要在寄托。所谓寄托者,盖借物言志,以抒其忠爱绸缪之旨。”“咏物须别有寄托,不可直赋。”(吴梅语)
5.小令宜蕴藉。“短令宜蕴藉含蓄,令人得言外之意,方为合格。”(吴梅语)
6.长调重章法。“长调则布置须周密。有先将题面说过,至下叠方发议论者,如王介甫《桂枝香
金陵怀古》,有直赋一物,寄寓感喟者,如东坡《水龙吟
杨花》;而凭高念旧,枨触无端,又复用意明晰、措词娴雅者,莫如草窗《长亭悲慢
怀旧》,……结构布局,最有匀称,可以为法。”
说必用入声韵之词牌
据戈载《
词林正韵
》,仄调词有必用入声韵者,不得轻易改动。具体说来,分两种情况:
1.必用入声,不能改平。有:《
暗香
》、《
疏影
》、《
大酺
》、《
尾犯
》、《
白苎
》、《
雨霖铃
》、《
兰陵王
》、《
丹凤吟
》、《
三部乐
》、《
凤凰阁
》、《
西湖月
》、《
解连环
》、《
琵琶仙
》、《
好事近
》、《
六幺令
》、《
凄凉犯
》、《
淡黄柳
》、《
惜红衣
》、《
曲江秋
》、《
玉京秋
》、《
一寸金
》、《
侍香金童
》、《
蕙兰芳引
》、《
应天长慢
》、《
浪淘沙慢
》、《
霓裳中序第一
》。
2.可改平声,但仄韵必用入声。有:《
满江红
》、《
南歌子
》、《
柳梢青
》、《
江城子
》、《
忆秦娥
》、《
声声慢
》、《
两同心
》、《
望梅花
》、《
看花回
》、《
庆佳节
》、《
庆春宫
》、《
霜天晓角
》。
说词之去上叠拍
夏仁虎《
枝巢四述
》曰:“去上叠拍,词中最多。盖去声劲而纵,上声柔而和,交济方有节奏。其至多者,《
扫花游
》调中凡六见,《
一枝春
》调中凡八见,《
花犯
》调中凡十二见。必须依调照填,缺漏不得,宁严勿疏。”今日填词者,因所填之词无法合腔板,可不必死守,但如能去上韵交替叠拍,亦自能增强词之语感。
说词牌《
陌上花
》
元代陈秀民《
东坡诗话
》云:“钱塘好唱陌上花缓缓曲。盖吴越王遗事也。”调名取此。宋人集中未见此调,《
词律
》、《
钦定词谱
》、《
白香词谱
》、《
御选历代诗馀
》、《
词牌释例
》(近人严建文著)等都举元代张翥词为例,但句读出入较大。张词或认为是怀京师恋人之作,或认为是怀友人之作。
吴越王,即武肃王钱镠(852——932),字具美(一作巨美),小名婆留,杭州人。据史书记载,唐昭宗以功封钱镠所居之营为衣锦军。天宝三年(910年),钱镠巡游衣锦军,作还乡歌。《
全唐诗
》及《
全唐诗外编
》录有其诗18首。
吴越王遗事见于清人史梦兰《
全史宫词
》。其记载:王执爵上寿,制“还乡歌”曰:“三节还乡兮挂锦衣,碧天朗朗兮爱日辉。功成道上兮列旌旗,父老远来兮相追随。家山乡眷兮会时稀,今朝设宴兮觥散飞。斗牛无孛兮民无欺,吴越一王兮驷马归。”
时父老不能解。王复高揭吴音为歌,举座赓之,叫笑振席。
【宫词】马海东西绿草肥,锦将军树已成围。花开陌上春风烂,寄语香车缓缓归。
又,《十国春秋
庄穆夫吴氏传》载:夫人每岁春必归,衣锦军以为恒。武肃王语之曰:“陌上花开可缓归”。时人用其语,以为歌曲,至今传之。
考历代词作,该词牌多用于题咏、唱酬、抒怀等。
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