垮掉派TheBeatGeneration

黑山派没有产生很大的影响。五十年代初雷克思洛斯和邓肯等人搞的“旧金山文艺复兴”运动也没有多少反响。美国那时正是麦卡锡时代，统治集团对内对外的反动政策，对进步人士的迫害，似乎很如意地培养出驯顺的下一代。路易斯·辛普森的诗《沉默的一代》写出了这批打完仗回来的青年变成庸人的可怕情景。
　　然而蓄久必发，到五十年代下半期，这“沉默的一代”就发出惊人的喧闹声。一九五五年在旧金山活动的一批青年诗人在该市六号画廊举行朗诵会，金斯堡风格奇异、内容惊人的《嚎叫》使整个美国诗评界不知所措，接着法院审理《嚎叫》淫猖罪，反而给它作了广告，这就是所谓“垮掉的一代”诗派的诞生。
　　“垮掉”，是英语Beat一词的翻译，这个词意义很复杂；垮掉派小说家凯如阿克坚持说这词指神秘的极乐境界（Beatfire），此词又指他们的诗歌朗诵时那种强烈的节奏，因此海外华人书刊往往译为“敲打派”、“节拍代”；这词的基本意义的确是“疲乏”、“厌倦”，因此“垮掉”也并非错译。其它国家一般都用音译，在我国此译名已固定，故仍其旧。
　　垮掉派对美国资本主义社会采取一种虚无主义的嘲世态度，他们抗议垄断资本统治下人性遭到摧残，人被剥夺了一切有意义的东西。对这糟透了的社会，他们表示强烈反感。但表现这种反感的方式，便是做（以及写）控制着这个社会的“正人君子”所不齿或不敢做的事：无论是吸毒、纵欲、流浪生活，还是佛理，似乎只要走入极端，就能脱离这个叫人腻烦的社会，进入神秘的超脱境界。
　　垮掉派的诗学似乎很荒谬：他们认为只要写下的是真切地感受到的、想到并表现出来的东西，无论有没有诗意，照直写下，照直吼出，都是好诗。写之前不要构思，写之后不要修改，反对任何形式追求，甚至认为技巧只能妨碍表现。作为一个诗派，他们最大的成绩似乎是重新发扬了惠特曼的传统（惠特曼是他们的英雄），把诗歌从讲堂和教科书里拉回街头，由桑德堡等人开始的朗诵传统被他们发展成一种重要的诗歌表现手段。
　　垮掉派本身只维持了几年时间，五十年代末就结束了。但是垮掉派预兆了六十年代席卷西方世界的群众运动浪潮，无论是糟的方面如吸毒、纵欲、暴力，还是有意义的方面如少数民族权利斗争、反战运动、环境保护运动等。而作为一个文学流派，垮掉诗人和作家留下的成绩是很有限的。只有某些“前垮掉派”，如加里·斯奈德，在六七十年代找到自己独特的诗路，同时继承了垮掉派先驱们的某些思想和诗学特征。
　　一九六O年，唐纳德·艾伦编辑了一本《新美国诗》，把黑山派，旧金山文艺复兴，垮掉派，纽约派等合成一集，书后附有诗人们的宣言，而把所有其他诗人一概作为学院派排除在外，当时引起学院派诗评家很大反感，但这本第一次集合检阅反学院派的书造成了很大的影响。