无拘泥诗句

有人写诗如捉笔，用力太大，几欲把竹管折断，诗歌这只小鸟也被活活捏死。有人写诗如玩泥巴，拘泥而不拘于泥，随物赋形，随感而发，往往生成新鲜物种，在诗歌田园里，仿佛是青葱雨韭，尖新可爱。略举几例，一同分享。

1、“静看蜂教诲”（刘禹锡《昼居池上亭独吟》）

谁听过蜂的教诲？蜂教诲什么？谁看过教诲？

2、“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，形与貌，略相似”（辛弃疾辛弃疾《贺新郎》）

  山多为阳刚，大都男人帅气，辛弃疾却把它写成女子，而且妩媚，而且与自己长得相像，诗句愈是外象化，就愈是精神化，只有在神韵这样的层面，才能开拓出前无古人的诗意空间。

3、“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）

  不同时代的人，人们只能遐思遥想，不能“望”，不能“忆”（可李白就有“空忆谢将军”），这异代横亘的空间，如何看得见，又是如何见出萧条的？

4、“平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。”（刘长卿《登余干古县城》）“愿身能似月亭亭。千里伴君行。”《张先《江南柳》》

“亭亭” 一般用作“高耸直立的样子”，如“亭亭玉立”“亭亭净植”“亭亭如盖”等。但在刘长卿和张先的笔下，日月也如人一般有了姿态，有了情意。

5、“朱粉不深匀，闲花淡淡春。”（张先《醉垂鞭》）

“春”，在这里是春天，又不是春天，它似乎是一种类似春天一样美的形态与神情，也是一种女性美的代名词。

6、“夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。”（柳永《少年游》）

夕阳红艳，从客观看，与朝日一样绚烂，但因为它在人的心中投射的是即将消逝情绪，所以盛红之中有无限伤感。柳永笔下的夕阳，严重地打上诗人主观色彩，不惟色彩淡薄，而且静处无事。