我们经常听到一句话是,胶片拍的照片比数码的要真实。真实的概念太大,我们仅从接近实景的概念——色彩平衡稍作分析,看一看数码和胶片的曲线。
先看胶片。胶片的影像是模拟数据,判断胶片影像的性能,最基本的一个办法是利用光楔曝光,经密度计测量后,绘制特性曲线。图1-7的左边是一条已经曝光并冲洗的胶片。采用标准曝光仪,对胶片进行若干级别的光楔式曝光,分为19级或21级,经标准冲洗后,用透射密度计测量每一个级别,得到YMC值并在曲线表上一一标示出来,再用曲线把这些点连接在一起,取得近似值的三条特性曲线。上边的曲线是黄层,中间的曲线是品红层,下边的曲线是青层,它们分别生成红、绿、蓝染料影像。完美意义上的胶片的曲线,应该是3条线完全平行,可以形成纯正的白场、灰场和黑场。在洗印放大时,使用滤色镜使这3条线重和,曲线完全重合的是完美的胶片。完美的胶片拍摄出的照片不会偏任何的颜色。这就是我们常说的最优的色彩均衡。
图1-7反映的是生产合格、正常销售的某名牌胶片,曲线表现不错。笔者绘制过世界很多品牌的胶片曲线,形状大都类似,可以认为这已经是胶片的最佳曲线。分析图上的曲线:黄色的曲线肩部角度明显要大于趾部,整个的角度大于下面的两条。这3条线如果要重合到一起,在高光能够重合时,那么在趾部会低于其他的两条线,造成色彩不平衡,拍出的照片就会偏色。假如拍摄一个18级灰阶,在高光白色平衡时,在暗部就会偏向高光的补色;高光正常时,暗部就会轻度偏蓝。
了解胶片生产工艺的人知道,胶片做不到严格意义上的色彩平衡。由于生产乳剂制备的批号不同,同品牌、同感光度的胶卷,每一批胶卷都存在差异。此外,生产彩色胶卷要用到130多种工业原料,工业化生产的大批量原料的微量品质控制极其困难。每次投入标准配方生产,无法保证每批原料绝对一致。此外,还要受到涂布工艺的误差、后期冲洗胶卷形成的曲线波动、扫描和电分的误差等因素的影响,这些都会影响到胶片的真实的还原。所以,“胶片的还原是最准确的”这句话本身就不准确。自然界真实场景中,太阳自身的亮度大约为1 000 000 000cd/m2。阳光照射下的景物的亮度可达100 000cd/m2,而星光的亮度大约在0.001 cd/m2以下,二者相差上亿倍以上,动态范围达到D8。现实世界的动态范围如此巨大,人类肉眼在同一时间所能分辨的动态范围大约只为10 000:1;一个窗外阳光照射下景色的室内场景所具有的动态范围大约为100 000:1,换算成摄影界的D值相当于5。负片的最大密度为2.5D,正片的最大密度也只有3.5D。胶片并不能“真实还原”所见场景。另外,不同品牌的胶片由于生产工艺和原料配方不同,同样是负片或反转片,色彩还原也不尽相同,如图1-7所示。
图1-8所示为一个色彩平衡交叉的负片特性曲线,这是一个不合格胶片的曲线。形成这种曲线的原因有多种,生产、保存、冲洗不当都可能发生曲线扭曲或交叉。该曲线的品层和青层(即下面两条线)已经有了弯曲,呈现小幅度的S形,黄线在肩部基本上还是直的,但是到了暗部,它出现了往下的塌陷弯曲,已经低于第二条品线。整体形成了一条线已经越过了另一条线的交叉关系。这样的胶片拍摄,会形成严重的色彩不平衡。照片的高光部颜色是准确的,到了暗部的时候就会明显偏向补色,实际上也就拍不出来黑色,画面没有黑色可言。这个曲线实例虽属个别,但在正常销售的胶卷中有时偶尔也能够碰到。为了避免损失,在拍重要的题材之前,需要对胶片进行感光测定和期限测定,对这批胶卷做到心中有数,然后再成批量地购买胶片进行拍摄。这在电影拍摄中已经成为标准工序。
这里谈及这些,绝不是否定已经有160年历史的胶片,而恰恰相反,我们谁都不会忘记胶片给摄影带来的巨大贡献,但是我们也要清楚地看到胶片的局限性。正是因为有了这样的理念,影像采集才有可能在技术上进步和发展,改善和改变胶片存在的某些局限。
数码影像从传统摄影基础肩膀上起步,在继承中瞄准局限,力求突破,可以说,数码的起步点很高。那么,数码到底在色彩的真实还原上与胶片存在什么不同?它的进步在哪里?
图1-9所示为数字色彩的色度图,基本囊括了肉眼能够看到的全部色彩。色度图是色彩模型的平面展示。人们运用数学关系,把数学模型和色彩模型结合起来,建立数字色彩模型关系。有了数学的色彩模型后,就能够把任何颜色精确地定位于色彩空间内。在这个图上有红、绿、蓝、白4种颜色的表示。上面是绿色,它的数学形式定性x轴为0.2803,y轴为0.6035;红色为x轴0.6231,y轴0.3379;蓝色为x轴0.1527,y轴0.0741。白色为x轴0.2832,y轴0.2969。请注意,定位的精度为保留到小数点后4位数,也就是万分之一,精度极高。以红色为例,x轴0.6231,y轴0.3379,在这个交汇点上,这组数据即定为红色。只要数据不变,这个红色就永远不会变。换句话说,落到这个点上的颜色就一定是红色,具有唯一性。数码数据不受生产工艺、乳剂制备、涂布、扫描、电分等因素的影响,数据非常准确和稳定。除了人为修改和计算机故障,人们很难找到改变数码曲线的不可控因素。
用数字来描述颜色的精度大大高于传统的模拟影像。在传统摄影时代,我们描述颜色只能用“这是红、这是绿”、“黄一点、蓝一点,亮一点、暗一点”等模糊的语言来表示,数码影像则可以用精确的数字概念和数字语言来表达色彩。
RGB三维立体色彩模型,从顶位、底位、侧位4个方向来看它,每一种颜色在这个立方体里面都占有一个固定的位置,这个位置可以用数字来精确地表示。x轴、y轴和z轴(明度轴)三维的交汇点能够准确地定位和表述颜色。图1-10是显示器的RGB立体色彩模型,和普通RGB描述文件立体色彩模型相同,两种模型分别服务于显示器和普通的RGB描述文件。我们可以用相同的色彩模型来统一拍摄和显示颜色,在后期的显示、制作、输出中掌握和控制色彩数据,只要是模型不变色彩也不会变。
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本书是一本综合介绍前期拍摄与后期处理的图书,由具有40年摄影经验的著名数码影像专家刘宽新精心编著。
全书内容共分为10章。主要内容包括数码影像特点及数码影像观念,数码摄影最佳前期拍摄技巧,数码时代的色彩知识与色彩管理,
数码摄影的两类创作方法,数码摄影必须掌握的后期技法与高级后期处理技法以及数码创意实例与高级合成技巧。
为方便读者学习,本书附有一张“数码色彩快速识别色轮卡”,可作为读者学习和应用色彩的好帮手。为方便没有Photoshop基础的读者使用本书,还特意配备一本非常实用的《Photoshop快速指南》,并在光盘中附带 一套完整的Photoshop视频教程。
读者通过学习本书,可以深入理解数码相机的特点,加深对数码影像的认识,掌握数码影像控制技能,提升拍摄与制作水平,充分发挥手中的数码相机的优势,获得高质量的数码影像。
本书适合广大摄影专业人士和摄影爱好者阅读参考。
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