来源：十月文学院（微信公众号）
让作品成为彼此的镜子，我们在这些作品里面看到我们这代人，或者是看到我们生活在当下这个世界，对这个世界、对我们生活的看法，同时让这些作品提供启发，唤醒我们记忆里面沉睡的那部分东西，或者是刺激我们展开新的想象。
——茅盾文学奖获得者、十月签约作家徐则臣
我和邱华栋老师曾经做了很多年的同事，我们每天在一块谈论很多东西。在我的作品中，其中三本书里面的很多小说都是在他的启发和刺激之下写出来的。邱华栋老师是鲁迅文学院的前院长，而且每天都有好的创意。所以我建议他成立一个点子公司，每天给很多作家提供很多好的选题。
很多年前，我在北大念书的时候，他去做讲座。我们聊起来，他说以后你写东西不要东一榔头西一棒子，到一个地方打一枪，打一枪又换一个地方，不要这样，要逮住一个题材深入地往下写。我当时听到后特别受启发，所以《跑步穿过中关村》《如果大雪封门》《北京西郊故事集》都是按系列写下来的，都是基于当年邱华栋老师给我的一个启发。
后来我们成了同事，他每天刺激我。因为他的阅读量特别大，每天拿出来新书，你看谁谁谁又出新书，哪个大师又把什么作品翻译过来。然后说，咱俩得好好写。这么多年，真是在他的启发和刺激下写出了很多作品。
这也是我这么多年一直很强调的观点，每个作家都要有一个非常好的朋友圈，这个朋友圈可以给你很多的启发，也可以给你很多的刺激，写作本身就是一个抱团的事。所谓“抱团”，不是说相互吹捧，而是说我们每个人把自己的作品拿出来，让作品成为彼此的镜子，我们在这些作品里面看到我们这代人，或者是看到我们生活在当下这个世界，对这个世界、对我们生活的看法，同时让这些作品提供启发，唤醒我们记忆里面沉睡的那部分东西，或者是刺激我们展开新的想象。
这也是这些年我一直在提70后的一个原因。很多人觉得70后这个概念有问题，从一个宏观的文学史来看，70后的确是在历史的长河就是沧海一粟。正如现在讨论李白和杜甫，我们并不会强调他们是哪代人，李白比杜甫大11岁，我们从来不说他们是两代人，是60后还是70后。但是如果大家有兴趣深入研究这两个人的作品就会看到，两人之间的差别是巨大的。杜甫的主要生活和创作是在安史之乱的前后这段时间，尤其安史之乱完全改变了杜甫的创作，安史之乱让杜甫成为完全区别于李白那样的作家。也就是说，对于同代人之间的写作，相互之间的参照和比较是很重要的。这也是我特别看重邱华栋老师创作的重要原因。
当然，我一直说我跟张莉老师之间的创作关联。她搞批评，我搞创作，我们认识快二十年，在创作和研究上我说我们是“青梅竹马”。当年我们在一个小酒馆里面，她鼓励我写作，我鼓励她搞研究。这么多年我们一起成长——也和很多像张莉老师一样的朋友相互促进，通过评论、聊天、吃饭、喝酒的方式来相互鼓励和取暖，相互生发，所以我才能走到今天。特别感谢他们。
——2021年10月17日徐则臣在“让天使在针尖上跳舞——徐则臣中短篇小说分享会”活动上的发言
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