说到《一剪梅》，有人会说它是一首歌曲的名字，一首比较经典的老歌的名字。
没错，它就是歌曲的名字，不过这个词名在宋朝时期就已经存在了，那时候它一个词牌的名字，取自周邦彦的“一剪梅花万样娇”的前三个字，也就是今天的词牌《一剪梅》。
跨越了近千年，突然把歌曲和词牌联系到了一起，其实它们也有共同的特点。因为所有的宋词都是可以唱的，只是曲子散失了而已。今天我们就来说道说道古之词牌《一剪梅》。
根据《钦定词谱》的记载，词牌《一剪梅》的词谱有七体，双调五十八字、五十九字、六十字皆有。各体最大的差别就是在押韵的处理上，韵脚选取的多少不同。押韵最多的一体可谓是句句押韵。龙榆生的词谱就相对简单一些，只有一体，以李清照所填的《一剪梅》为格，双调六十字，上下片各三平韵。
想来多数人了解这个词牌，恐怕是从李清照的《一剪梅》开始的。原玉如下：
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”
每每读此词，那种愁味都是足足的。记得也曾化用过最后一句，附上以前自己的诗句：无情烦恼牵心事，早上眉间午上头。
其实《一剪梅》在宋朝时期流传下来的作品并不多，只有六十二阕，一共有四十二位词人填过此词。反而是到了明清时期，文人墨客所填词的数量才增加了不少。
问题来了，就《一剪梅》而言，到底是宋朝词家的作品更优秀，还是后世的文人墨客的词作更出彩？
按照逻辑来说，宋朝是词文化鼎盛的时期，而到了清朝才出现宋词的再一次繁荣，就是中兴时期。鼎盛时期和中兴时期能比吗？其实这样的比较是需要花费很多功夫的，这里仅仅是把问题摆出来供大家思考思考。
通过遍读自宋朝以来能查询到的《一剪梅》词作，发现一些大词人如苏轼、秦观、柳永、纳兰性德没有填过《一剪梅》，一些大词人如辛弃疾、吴文英等还是填过它的。现根据阅读情况，从《一剪梅》的词作中摘录一些句子和大家一起欣赏。
石孝友：“千里征鸿，一纸来书。”
辛弃疾：“锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。”
赵长卿：“梧桐叶上三更雨，别是人间一段愁。”
吴文英：“瘦倚溪桥梅夜寒。雪欲消时，泪不禁弹。”
张炎：“闷蕊惊寒减艳痕。蜂也消魂，蝶也消魂。”
蒋捷：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”
唐寅：“雨打梨花深闭门。忘了青春，误了青春。”
宋琬：“思量谁得配孤芳，风袅兰香，篆袅沉香。”
王允持：“相逢何处木兰舟，梦断楼头，肠断江头。”
张鸿庑：“铅华洗净倍芳芬。开也销魂。落也销魂。”
如要从以上词句中选出一句自己很喜欢的，个人还是比较倾向于蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”若将该词句放回词人的《一剪梅》中去欣赏，其实整阕词都很惊艳。索性献上原玉：
“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”
读后有一种余味悠长的感觉，容颜易老，归思无量。
最后，以上摘录全凭个人喜好，难免存在不足和偏颇，欣赏欣赏就好。
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