纯散文写作强调“纯于一”，即从取材、营构到形式、语言，都要凸显文学自身独特的话语与价值。然而，在一个急遽裂变、泥沙俱下的新时代，纯散文写作不可避免地面临着诸多困惑与困境。持守“纯”，是否就能守住“一”呢？
朱强的散文富有探索精神，他写作的“钻头”不满于既定的“矿藏”，也不满于被用滥的固定视角，以独具个性的方式接通地气。《墟土》(载《人民文学》2014年2期)的中心物象是“土”或“墟土”，由此展开的两翼是现场与象征，前者为实，后者为虚，相互交织。当人们将焦虑的目光投向古建筑被“拆迁”时，朱强却发现了被忽略的、不同文化断层的“墟土”：“古老的房屋断断续续都倾圮了，年复一年，零落成荒烟蔓草。瓦砾、灰土、朽败的檩条，被陆续迁来的居民清理、回填、平整。废墟，最终就变成平地，新的建筑在废墟里竹节似的生长起来。”一个文明古国的蕴含不仅在博物馆，在书册，更在墟土。
文学的意义在于从“无用”中看出“有用”，从日常麻木中刺醒文化之痛。当庞大的挖土机带着巨铲掘地九尺时，墟土“呈现出一道巨大的断面，斧切刀削般地光亮着。这道光，深入地下，少有三米。”试问，谁目击过这道来自地下的光？怎样才能让世人感受这迟到的战栗？
朱强利用“墟土”的黏性将当下细节与古代场景粘合一起，复活那不同色块所对应的古典时空，揭示出今人所站立的“地面”正来自不断叠积的文化之“墟”。作者叙述或复原了“墟土”形成的过程，同时指证了古典的“根气”：“当年外公在我五岁时候，口口声声指着建国路上那一截断墙，说，这就是当年的皇城，他很希望这种虚构的荣耀——能够从他的骨血里流经到我的骨血里。”就这样，作者让象征的“墟土”在叙述过程中断续发出沉厚之光。
这种对复杂的经验、时空、文史、哲理的糅合与把握，以鲜活的意象组合展现出抽象画般的思想截面。在进行垂直、立体的穿透式叙述时，朱强始终紧扣对家族私生活的反讽式叙述——现实中正在发生的“拆迁”悲喜剧，时刻牵动着那块“墟土”以及古文化积淀在当下的命运。尽管古代也有“拆迁”，因为战乱、灾荒和改朝换代也会出现废墟，但下面的“墟土”却不曾触动，巨大的“气场”不曾损伤。然而在当下，一千年的“墟土”转瞬就被挖空、运走，以至于“我就在城市被悄无声息地运走以后，日复一日地成长起来。渺渺兮予怀，心里却生长出了一个个巨大的空洞，在古代，故乡的失去，是因为人的离开，因为距离，因为大山大河的重重阻隔。现在我们一步也没有走，是故乡的失窃，故乡的隐蔽退场，使所有的人，生活在别处”。
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