清俊淡雅，意韵流长--读说雪影梅花近期的几首诗词
作者：燕山布衣
读过雪影梅花的诗词，给我的总体印象是清淡俊雅而富韵致，婉转含蓄而不艰涩，朦胧的美感跃然字里行间，而且字凝句炼，画面文络清晰，气脉井然，格律宽严有度，对于格律似乎有驾轻就熟的感觉。他的很多作品，无论是借物起兴，还是借景寄情，或是遣情于景，都把许多主体的再造形象相互融合，虚实相生，把物境、情境和意境相互交融，从而形成他诗词的清丽淡雅，朦胧多极，含蓄蕴藉，进而达到“韵外有韵”的诗词境界。
黄昏尚远，便弧灯张启，天斜凉雨。
独坐屏前翻旧贴，赢得恼怀些许。
落叶敲窗，虚廊蹑步，都拟沉吟苦。
风摇墙画，扯声听去凄楚。
渐渐天幕垂沉，文书检拾，起几星纤土。
追想当年秋阁梦，日下多归无据。
逝梦难回，还萦梦里，不见来时路。
一声蛩叫，迥天飞白如曙。
（念奴娇·黄昏尚远）
在这里，雪影梅花不仅为我们描绘了一幅生动的雨日场景，以一种时间的流动描绘了梅花个人在这个雨日的心理路程，向我们展现了他的心灵世界，反映了他对现实的一些感知和期待，同时也道出了我们许多人共有但没能说出来的感慨。
词的前面，梅花有一个“下午职闲，办公室上网阅贴，忽天降小雨，勾生感慨，是记”的小序。这个小序为读者很好的理解这首词做了良好的铺垫，它告诉了我们这首词的一些背景。
“黄昏尚远，便弧灯张启，天斜凉雨”，词一开始，梅花便以一种很有渲染力度的场排，直写当时景境与环境。这里的描写虽然是实景，但内中已经隐约的将“情”寄在里面，为下片的感慨描写做了很好的伏笔。“黄昏尚远”其实也是在说人生的阶段，“天斜凉雨”隐约含蓄地又表达了人生的一些不如意。
“独坐屏前翻旧贴，赢得恼怀些许”，词的第二拍紧承首拍，为我们描绘了一个雨日独自上网读贴子而生“些许”烦恼的场景。“恼”什么，为何“恼”？梅花没有明白的说。这里梅花只说“翻旧贴”，但为何翻旧贴而恼，恼些什么，梅花没有明白地告诉，这也就为读者留下了一个更广阔的想象空间，也引导读者迫不及待的读下去，甚得诗词之妙法。另外，这里的“赢得”与“恼怀”连用，仔细咀嚼也颇有味道，隐约的有一种自我解慰的洒脱精神。
“落叶敲窗，虚廊蹑步，都拟沉吟苦。风摇墙画，扯声听去凄楚。”第三、四两拍梅花没有去继续写“恼怀”的事，而是笔锋一转，又把“镜头”拉回到环境中来。“落叶敲窗”、“虚廊蹑步”、“风摇墙画”这些都是实景，而“都拟沉吟苦”、“扯声听去凄楚”这些又都是作者的感受。这里梅花达到了情景的很好的交融，景便是情，情融入景中。为读者创造了一个凄婉但不悲伤的境界。
“渐渐天幕垂沉，文书检拾，起几星纤土。”词的下片转接的非常自然有序。“几星纤土”的刻画又是那样的细致入微，堪称精彩。“纤土”为何？尘也。“尘土”，旧物也，因此这个“起几星纤土”也就很自然的让人生发联想与感慨。果不其然，梅花也是。
“追想当年秋阁梦，日下多归无据。”很自然地承接“纤土”而来，一点都不做作。“秋阁梦”是什么梦？梅花没有说。其实也不用说，我们每个人都有梦，都有憧憬，都有许许多多的梦想。然而一句“日下多归无据”又让人不得不顿生惋惜和惆怅。“逝梦难回，还萦梦里，不见来时路。”梦去了再也追不回来了，然而还萦绕在梦中，看不到“来时”之“路”，这又是一种多么令人忧伤的境地啊。读到这里，想必很多读者也会生发同样的感慨。不过还好，梅花并没有就此消沉下去，他给了我们希望。
“一声蛩叫，迥天飞白如曙。”非常欣赏梅花的这个结句，含蓄蕴藉，余韵流长，这是希望之所在。这不仅要我们看到梅花并没有从此忧伤消沉下去，也让读者从感慨惆怅的消沉中走了出来，心中豁然明朗。“迥天飞白如曙”，天就要晴了，雨也将不再下，一切都重新美好起来。
通观梅花的这首词，语言明白晓畅，画面栩栩如生，描写细致逼真，读来如身临其境，倍觉亲切。全词清淡而不流俗，有随时间之推移将往日情怀娓娓道来之妙笔，平静中透着一股淡淡忧愁却不见娇柔、做作。
凉蝉疏柳，邯郸道，认是秋烟生处。
窗外遥岑随雁逝，难掩西风凄树。
此际重来，回温旧梦，争料添愁绪。
长宵无寐，起来挥袖还去。
犹记当日嗔欢，爷山邂逅，更武安重聚。
别后相思同制锦，千里鱼传心愫。
暗夜倾怀，良辰祝酒，不尽缠绵趣。
而今思起，冷飚飞压庭户。
（念奴娇·三生三世）
这是一首根据斜阳西楼同名小说改编的词。读罢斜阳西楼那篇几万字的小说，我不禁为雪影梅花的高度概括能力所折服而拍手叫好。小说采用基本是正叙的手法，也许是情节表达的需要，也许是诗词固有特点的制约，雪影梅花在改编成词时一反小说而采用了倒叙。这一倒叙也为这首词增彩不少，由此也可以见到雪影梅花制词能力之厚大。
起首“凉蝉疏柳，邯郸道，认是秋烟生处”颇具词味，尤其“认是秋烟生处”，婉致词法，以景切入，无事无人却人事暗伏。“窗外遥岑随雁逝，难掩西风凄树”，承拍在造境上润色带出意绪。“此际重来，回温旧梦，争料添愁绪”，此处一转，顿起跌宕。上片最后以“长宵无寐，起来挥袖还去”回应“愁绪”做结，也颇具词法。
下片以“犹记当日嗔欢”转承，顺畅自然，从而也勾起对过去的一些回忆。尾结以“而今思起，冷飚飞压庭户”作结，让人顿生凄凉之感，不禁寒噤。
整首词起承转合，丰实厚重，不足处是描写细节的东西，或者可以说是“点事”之笔略欠，不免就有情节上的“虚”感。上片后两拍承转力度也感略弱。
秋雁来时，寒蛩泣处，泪痕漫渍花枝。
慵娇如故，愁影怯丝丝。
一样消魂颜色，未赢得，蝶眷蜂痴。
幽怀敛，依微春梦，独自绿低垂。
凄其，还怕说，年前心事，旧日相思。
记疏雨微云，珍护芳姿。
怎奈西风斜卷，顷换了，露夜霜期。
遥天暗，一钩残月，冷冷照阶墀。
（满庭芳·秋海棠）
轻柔疏淡叠红装，翠叶纷披花影长。
八月风摇开玉砌，错将秋色作春光。
（七绝·秋海棠）
一夜风来满院香，袍红佩紫间帏黄。
若非镇日长相对，窗外须疑接嫁娘。
（七绝·菊）
一泻银河天镜开，风烟浩荡出云台。
胸怀自可藏丘壑，任尔排山雪卷来。
（七绝·海）
这是几首咏物诗词。咏物诗词可以说是学写旧体诗词的基本功，许多学写诗词的人，大都是从咏物开始的。咏物，对于象梅花这样的诗词老手来说，应该不是太难的事情，在体物的基础上，关键是看写的是否体物入细，是否“情”“物”交融，是否传神，是否物我合一，不沾不离。综观梅花的这几首可以说基本做到了这一点。
在这几首咏物诗词中，个人认为那首《满庭芳·秋海棠》写的是最好的。体物入微，情与物交融，情在物中，物中含情，可以说是完全达到了“即物即人，物人合一”，情境、物镜、意境高度统一，把一个“过期女子”的神态、心态刻画的细致逼真，真切动人。
如果这首词只停留在这个层面上理解，那是远远不够的。我猜测梅花在这里描写的实际是一种人生状态，一种“朱颜苍老”而又怕被无情抛弃或行将抛弃的状态。这也就是梅花这首词含蓄蕴藉耐咀嚼之处。
《七绝·秋海棠》一首的“错将秋色作春光”一句自可警起全篇，而《七绝·菊》一首则风趣清新，前铺中继，后转尾合，安排得当，笔力老到，深得七绝笔法精髓。次句“袍红”“佩紫”“帏黄”三词连用，不仅没有累赘之感，反而营造、渲染了一个热闹非凡的气氛，为尾结埋下了很好的伏笔，使尾结的“接嫁娘”就不感觉突兀。这个绝句风趣诙谐，个人非常喜欢。当然，如果这首绝句的结句再更深厚些，将会使整首诗上一个台阶。
《七绝·海》大开大合，一气贯下，充分展示了大海的气势与胸怀，从此我们也看到了梅花本人的气势与襟怀。“一泻银河天镜开，风烟浩荡出云台”、“任尔排山雪卷来”，这是何等的一种气势；“胸怀自可藏丘壑，任尔排山雪卷来”这又是何等的一种襟抱。在写作上，个人认为这首诗，尤其是尾句，梅花可能借用了郑板桥“任尔东西南北风”的笔法。
避炎祛暑坐藤阴，丘壑倾谈共论心。
忽有凉风吹襟起，教人思绪到青林。
（夏日三首之一《消夏》）
老槐深蔽日，上有好蝉吟。
感尔逢时茂，惜吾当暑喑。
溪山留客赏，竹屋耐人寻。
芟却芭蕉叶，犹能展绿心。
（夏日三首之一《消夏》）
雨收云散，蛙鼓池塘遍。几树绿阴莺乱啭，啼湿落红千片。
氤氲暮色连空，流波明灭霞虹。忽地有人和笑，画桥转出兰篷。
（夏日三首之一《清平乐·夏日晚步》）
九野梳风，辽天望，心潮难歇。思当日，倭蹄横踏，柳屯惨烈。四万万人从此哭，九千里地尘遮月。幸西北号角震长穹，箜鸣切。
家国耻，须湔雪；民族恨，肯埋灭？望东南只角，金瓯还缺。借问而今谁倚剑，仰天笑啖东瀛血。向昆仑顶上疾声呼，撑天阕。
（满江红·九一八步武穆韵赋怀）
在这几首诗词中，绝句《消夏》清俊雅淡，余味悠长。《五律·消夏》古拙清旷，意厚思深，“芟却芭蕉叶，犹能展绿心”堪称精巧韵致，绝妙佳构。《清平乐·夏日晚步》清新自然，转承有度，画面感颇强。据先前同梅花的交流，这首词他是有寄托的，寄托的什么虽然他始终不肯说，但通过画面我们也能隐约的感受到一种情愫在里面。《满江红·九一八步武穆韵赋怀》慷慨激昂，读后不仅令人热血沸腾。
都说诗人是嬗变的，通过这几首诗词可以看到，梅花也是如此。他的诗词不仅有清丽雅淡的，也有古拙藉厚的，不仅婉约，也豪情奔放。梅花总是随着感情的需要来选择他认为比较恰当的风格或形式，事实也是如此。
烟欹粉亸翠幢幢，弱质明心对月窗。
独立朱栏听暮雨，数垂脂泪到湘江。
佩声起处寒蛩咽，风露来时瘦蝶降。
输与浓妆更沉睡，长宵绚照剔银釭。
（七律·秋海棠）
梅花的这首七律从另个侧面反映了梅花的学识和对文字的驾御能力。不了解内中典故的读者，读这首诗也许会感到艰涩难懂，但我却说梅花这首七律写的很是不错，无论章法结构、篇章布局、谦辞造句还是典故运用，都非常合理，格律工整精严。首联“弱质明心”正是秋海棠的特色，次联流水对颇见功力、精巧，颈联“地”“时”照应，尾联化用东坡《海棠》名句“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”而翻出了新意。
梅花的这首诗从一定意义上来说，是因为我的一句调侃。在我读了梅花《关于诗词的几点看法》一文后，加之梅花的诗词确实也很少运用典故，就调侃说他坚持平淡理念，少用典故，是否典故知道的少或不会用典故？上午玩笑，下午梅花就把这首诗拿给了我，还使用了最窄的三江韵。读后不禁对他又增添了几分钦佩。看来梅花坚持他的平淡风格，的确是对诗词的一种感悟和精到的自我认识。
绝句显才气，律诗见功夫，长短句的词展灵性。通过以上诗词，可以看到梅花的诗词无论在绝句、律诗还是词，都已经达到一种相当高的水准或境界，要是有时间再对这些诗词锤炼雕琢下，将会更好。
富才无学，往往有佳句而无佳篇；有学少才，往往有佳篇而乏佳句。读梅花的诗词，使我看到不仅有佳篇，同时每篇也都不乏精彩句子。这从另个侧面也反映了梅花在诗词方面的才气、灵性和造诣。
以上粗粗读来，简略谈了点个人看法，不当之处望梅花多批评指教。
2004年9月25日
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