对联写作技巧（二）

 

三、组句技巧

1、回文法

回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文，另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:

雾锁山头山锁雾

天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)

净心真实真心净

圆觉妙明妙觉圆

境转心行心转境

缘随意乐意随缘

倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。如:

结同心果

开并蒂花(常用婚联)

倒读即为:

果心同结

花蒂并开

倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:

迢迢绿树江天晓

霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联)

倒读即为:

晴日海霞红霭霭

晓天江树绿迢迢

由于回文格难度较大,因而运用得不太广泛,但这种格式能突出体现汉字的独立语特点。特别是一些难度更大的回文格，如反复回文、联珠回文、韵对回文等，则更能体现汉字的特色。如：

佛何能测

人不易知

这副反复回文四言联，至少还可以反复推衍出另外三副：

何能测佛

不易知人

易知人不

能测佛何

知人不易

测佛何能

有时候，这种对联还可以进一步将其文字排列组合，使对联数量成倍增加。

2、排比法

即用三个或三个以上结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起，表示相关的意思。这种方法多用于长联。如：湖北武汉东湖风景区联：

鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意

林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖

3、顶针法：

顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：

大肚能容，容天下难容之事

开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）

痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦

戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师

还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）。如：

善可亲近，近可闻，闻思修习即臻善

生有老病，病有死，死去活来再受生

4、反复法

为突出某个意思，强调某种感情，让某些词语在句中反复出现，如：

蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；

魏无忌，长生无忌，彼无忌，此亦无忌。

佛言不可说，不可说；

子曰如之何，如之何。

5、嵌字法

嵌名，就是把人名、地名或其他事物名称嵌人联内的有关部位，使上下联相互对应，以提高对联的趣味性和感染力。嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。

（1）．整嵌：

就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：

蔺相如、司马相如，名相如，实不相如

魏无忌、长孙无忌，彼无忌，此亦无忌

上联为明代大文学家李梦阳出句，对句是一个与他同姓同名的穷儒生所对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对，意在戏弄。谁知那个穷懦生顺利地对出对句，而且对得如此绝妙，使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名，后边又将名字运用转类的手法。

整嵌联在对联中屡见不鲜，比如下联：

九伐竟无成，心师武侯，能继祁山六出志；

三分不可恃，计诛邓艾，已复阴平一败仇。

此为四川剑阁姜维祠的一副对联。武侯，乃诸葛亮谥号，连同邓艾为两个人名，祁山和阴平为两个地名，嵌入这副对联中，都为整嵌。

（2）．分嵌：

即将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。

a.竖嵌：一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌，竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。

分嵌在上下两联的开头叫首嵌，也称藏头，类似律诗里的藏头诗。如黄宾虹赠盖叫天（名英杰）联：

英名盖世三岔口

杰作惊人十字坡

此联将盖叫天的名字英杰两字分嵌在上下联的首字（另，三岔口与十字坡都是京剧剧目，为整嵌）。

分嵌在句中的称腹嵌。如方地山赠作家刘云若联：

倦飞知还，云无心以出岫

含睇宜笑，若有人兮山阿

云若二字分别嵌在上下联的句子中间。

分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾。如刘振威贺黄海章教授寿联：

乐育英才，早岁声名扬四海

胸怀革命，八旬功绩在文章

分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌，如一朝臣贺道光皇帝联：

元后亶聪明，二百载继继承承，顺天心，康民物，雍和其德，乾健其身，嘉惠普群生，道统昭羲农尧舜

维皇臻福寿，亿万年绵绵翼翼，治功懋，熙绩勋，正直在朝，隆平在野，庆云辉五色，光华联日月星辰

上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光六个帝号，而且自然、流畅，颇不容易。

b.横嵌：一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联：

余见心乐余心乐

史载可法史可法

c.递嵌：是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联：

民犹是也，国犹是也

总而言之，统而言之

d.暗嵌：即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般多用拆字的手法。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊联：

少目焉能识文字

欠金安可望功名

作者将“省钦”二字拆开，以拆开之词义组联又意思贯通，直戳其痛。

.迭嵌：就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联：

冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》

东门楼上，南京人唱《北西厢》

f.反嵌：此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。请看下联：

季子敢言高，与吾意见辄相左

藩臣徒误国，问尔经济有何曾

上联逆嵌为左季高，即左宗棠，下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂，有人就拟了此联，说成是他二人相互嘲讽之作。

七字联的嵌法格式问题，因所嵌位置不同也有不同的名称，各种格式可以结合起来运用，不足七言的嵌字格式以此类推，多句联嵌字以短句为基础类推。

▲嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若所撰一联：

 泽色绘成新世界

东风吹复旧山河

 ▲嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华严祠联：

 清华真佛地

庄严古洞天

 ▲嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨墓联：

 悲哉秋之为气

惨矣谨其可怀

 ▲ 嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷赠小凤仙联：

 此地之凤毛麟角

其人如仙露明珠

 ▲ 嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联：

 道义能担肩似铁

精神不动重如山

 ▲ 嵌于联中第六字的叫雁翎格。如成都杜甫草堂联：

 十年幕府悲秦日

一卷唐诗补蜀风

 泰指陕西，蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗：“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。

▲ 嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联：

 西南诸峰此独秀

东北一览小众山

 ▲ 嵌上联第四字，下联首尾的为鼎峙格。如：

 园静有梅独啸傲

兰幽伴竹共芬芳

 联中嵌入“梅兰芳”三字，所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。

鼎峙格的另一种形式是，上联嵌首尾字，下联嵌第四字。如笔者（李岫春先生）题山海关联：

 山连百脉直到海

浪涌三关欲摧城

 ▲ 联中上下联，首尾各嵌一字的为双钩格。如：

 物能致用人求质

文可移情意欲明

 有一广东潮州“韩江酒楼”门联：

韩愈送穷．刘伶醉酒

江淹作赋．王粲登楼

 ▲ 联中在上联首字和下联尾字嵌字，形成遥相呼应之状，称为魁斗联。如韶山联：

 佛子座边莲叶碧

美人帘底枣花红

 ▲ 在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联：

 举世歌盛国

庆云照新程

 ▲ 嵌于上联第二字，下联第六字的为云泥格。

 船小兼程说海阔

日长正道乐康平

 ▲碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数，故此也称散嵌格。如：

 灵鹫向云中隐去

奇峰自天外飞来

联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。

又如山东益都云门洞联：

 殿阙不须金锁闭

洞门常有白云封

嵌字联虽然有自己的特定格式，但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性，能够融析字对、叠字对、回文对等多种联语形式为一炉，浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成，忌死拼硬凑，尤重别出蹊径之创新。

6、反问法

反问，是无疑而问，明知故问，通常见不需要回答的，问句本身就包含着答案。

不经几番麻炼；

怎成一段锋芒？

经忏可超生，难道阎王怕和尚？

纸钱能赎命，分明菩萨是贪官。

7、设问法

设问，采用无疑而问的方式，引起读者的注意，加深印象。如：

雄关百二谁为最？

要路三千此并名。

问生意如何？打得开，收得拢；

看世情怎样？醒的少，醉的多。

8、分总法

对联中对某些事物既有分述，又有总述，这种方法“分总法”。

（1）、先总后分式。如：四声平、上、去、入===八字年、月、日、时。

（2）、先分后总式。如：松、竹、梅，岁寒三友==桃、李、杏，春风一家。

9、潜意法

在制作对联时，不把要说的意思直截了当地表达出来，而是有意潜藏在联语中。如，一副讽刺贪官的对联：

天高一尺；

为政十方。

据说一位县令到任后拼命刮地皮，地皮被刮去了十寸，天就相对高了一尺；又联“十”与“失”的谐音，指斥他：为政失方，刮去地皮一尺。又如：

死；

生（倒着写）。

此联为一九三一年“九一八”事迹后一个志士写的。利用字的正、倒形式，表示：宁可站着死，决不倒着生。表现了一种为国捐躯的气慨。再如：

数声吹起湘江月；

一枕招来巫峡云。

此联上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。

10、歇后语法

谜语歇后语——两句都用谜语或歇后语组成，例如：

强盗画喜容，贼形难看；

阎王出告示，鬼话连篇。

再如（打两字，“攀”，“乐”）：

东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝；

左绕丝，又绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。

11、无情法

所谓无情法：如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:

色难；容易。

陶然亭；张之洞。

庭前花始放；阁下李先生。(常用无情对)

树已半枯休纵斧；果然一点不相干。(常用无情对)

三星白兰地

五月黄梅天

其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。

无情对主要有三个要点：

一：逐字相对；

二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

三：大量采用借对法。

12、婉曲法

婉曲，就是不明白说出，而是用暗示来表达意思的修辞方法，言外有意。如：

欲知世味须尝胆；

不识人情只看花。

上联暗示“苦”，下联暗示“好景不长”之意。

13、层递法

层递法，用结构相似的句式，把语意排成层层递进的顺序的一种修饰方法。如：

三十年前，县考无名 ，府考无名 ，道考无名 人眼不开天眼见；

八十日里，乡试第一，京试第一，殿试第一，蓝袍脱下紫袍归。

上下联都是由小到大，低级到高级提升，赴考如登山，表明成功不容易。又如：

认清问题，研究问题，解决问题，为好教育；

发明工具，制造工具，适用工具，是真文明。

叹老夫半世辛勤，藏书万卷，读书千卷，著书百卷；

看小孙连番侥幸，县试第一，会试第二，殿试第三。

万户千家百姓十分热闹；

五湖四海三江一起欢歌。