21云淡风轻（吴带当风点评）
忽惊小院细枝新，悄退轻寒又早春。润雨滋花莺戏柳，和风曳袖韵怡神。
盈窗美景携思远，一案清愁入墨频。已是云溪桃抱蕊，今年同踏却何人？
先说一下这次作业，作业是《春》，限定的韵是十二文。很遗憾，诗作者看错了韵，用的韵是十一真。韵脚的变化对于一首诗的意象表达上，关系无疑很大。若是入群考试，没有按照要求去写，就会大打折扣。虽然如此，作者毕竟用心去完成了这次作业，且十一真与十二文属于邻韵，应做以解读。诗句，最主要的表现手法就是造境。所谓造境，就是在列举景象之时，将诗句还原成特定的情境、意境、心境。有造境之法，才能引人入境，与读者去感受诗的氛围。
忽惊小院细枝新，悄退轻寒又早春。
首联给人感觉是早春之景，生机蓄势待发。在这首句中，新、惊两个字用的很好，因为“枝新”，才使得人“忽惊”。这里的“惊”给人一种喜悦的情态，同时也暗示了春的到来。悄退轻寒又早春，这句承接上句，表述出来的是冬去春来的时节，“悄”字用得很好，且与上联中的“忽”字遥相互映。可以说，这两句诗在造境上很成功。
润雨滋花莺戏柳，和风曳袖韵怡神
这联的上句，出现了四个物象，即雨、花、莺、柳。雨滋花、莺戏柳，这种景象自然与首句相关联。这里“润”、“滋”两个字有些问题，这两字其实是同义的，但是这里润则不是动词，而是用作了形容词，同下句的和风相对。润雨对和风，这两个词对仗不工整，润与滋还是同义，建议修改一下。和风曳袖韵怡神，粗看这句感觉不错，诗味也很足。这两句，雨滋花、风曳袖场面似不协调，人站在这有雨的和风中？若是要雨，就不要曳袖；要是用和风曳袖，上句雨滋花就调整一下。可以看出，前两联的起承很顺畅，个别不足处需要再锤炼一下，以使景象衔接自然连贯。
盈窗美景携思远，一案清愁入墨频
上下两句中，有两个最主要的字，即窗和案。正是这两个字，表述了在户内的感受。刚才还是户外的景象，现在却一下转到了室内，而且带来了一案清愁。从大处转向了小处，从欢欣到清愁。颈联作为转联，至此诗中则有如瓶颈了，清愁使得诗句有些滞涩不畅了。比如，我举一下或可这样调整：姑将美景携思远，尽得幽情入墨频。这类诗句既承前景，又有转折，就要比局限于室内要好一些。
已是云溪桃抱蕊，今年同踏却何人？
尾联中出现的云溪有点费解，经查询，云溪属于岳阳市的一个区。作者若无意特指此地，那此处就大可不必用云溪二字。“已是云溪桃抱蕊”，说的是桃花已经含苞欲放。但是，还有一点小问题，就是这个“桃抱蕊”与首联“细枝新”的时差上，有“已是”二字加以限制了，有桃之树，似乎细枝一新就发出桃花了，时间有点挤的感觉。下句中“同踏却何人”一句，“同踏”与“却”搭配有欠协调，字句上读之不顺，可再酌。当然，对于诗句每个人都有自己的理解，修改也有多种方式。诗贵自然，文气连贯，语意畅达，这样才有助于别人的理解和吟诵。总体来说，这首诗还是可以的，建议做个别微调。诗句优美的情况下，章法更为严谨而有条理，诗的档次自然就会提升。
22评枫（吴带当风点评）
迟日驱车郊外醺，绿茵尽处觅清芬。桥边翠柳轻垂地，枝上红梅欲展裙。
除去飙尘听竹韵，赊来丽景抒心欣。东皇岂负游人意，和煦春风满目殷。
迟日驱车郊外醺，绿茵尽处觅清芬。
首联上句点出了春日郊游主题，其中“醺”字包含醉或熏染两种意思，使用时就要与某些事物相关，或人、或花草、或树木……直接以郊外相接，觉得不谐，应再酌。下句“绿茵尽处觅清芬”，诗句直白、清爽，是否要到尽处去觅，值得推敲。
桥边翠柳轻垂地，枝上红梅欲展裙。
写春天的诗多数都是铺排景物，这首也不例外。颔联中分别出现了“桥”、“柳”、“梅”三种主要物象，这种景物的组合有堆砌感，似乎不是在游春，而是在观画，或在作画。前面作业中，舍得有这样论述：“梅总是以冬为背景的，这是普遍的概念。梅可以迎春，但是梅不占春。如果没有特别的地域交代，这梅的含义就按普遍概念理解了，也就是说不合春意之景色。”红梅展裙显然表述的是梅花开放之意，建议修改。
除去飙尘听竹韵，赊来丽景抒心欣。
颈联依然是写景，上句实写，下句虚写，这种想法不错。上联中的“飙尘”，有些煞风景。飙尘是指狂风卷起的尘埃，这狂风的意象与前面风格有异，虽有“除去”二字，但已向读者传递了此种意象，不谐。下联丽景一词有些普通，“抒心欣”三字尾明显不好，无论在解释和吟诵上，这心欣同音问题都是症结所在。
东皇岂负游人意，和煦春风满目殷。
先说点题外话，七律的章法为起承转合四法，其中的“转”多放于第三联。在读诗和作诗的过程中，我认为“转”不一定就非要放在第三联，可以置于第四联的上句，也就是七律的第七句。此种情况下，七律中间二联完全写景，就不存在明显的“承、转”关系，但是也要有“承、续承”关系，这第三联的写景上要有加强，或者向尾联过渡的势态。譬如《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”这是小学生都会背的诗，这里要说的是章法问题。此诗颔联和颈联都是写景，只是写景也是有顺序的。首联有云，颔联是莺和燕，颈联是花和草，尾联是湖和沙堤。这就是诗境白描的章法，空中的景、地上的景，连续出现，景物多而不嫌繁冗，就是有层次和条理。按照七律中二联写景的结构来谈此诗，可与《钱塘湖春行》相佐分析。 “东皇岂负游人意，和煦春风满目殷”属于虚写，而在第三联中的下联已是虚写了，这样就造成了虚景、虚境、虚情相连的状态。七律的第六七八句几乎是表述了同一个意思，明显弱了。
纵观全诗，除个别用字词需再炼外，布局谋篇存在明显的问题。梅花入诗造成了景物的明显堆砌，结尾太松有虎头蛇尾之感。
此外还要说明一点：在此处评诗，从来是对诗不对人，评诗都有各自的看法，想让别人来评，都想再有提高。从写诗角度，我们可能不如群中的某些诗友。在评诗过程中，对不恰切之处或有稍过的评议，还望大家谅解。
23锄月花樵（吴带当风点评）
赏春心绪自纷纭，野水微澜皱縠纹。杏雨润时鸢子湿，柳风梳处燕钗分。
芳丛蝶影多狂态，紫陌游尘尽俗氛。谁解怜香真意趣？护花我欲作东君。
赏春心绪自纷纭，野水微澜皱縠纹。
首联起句以“赏春”二字简洁破题，很好。第二句“野水微澜皱縠纹”，与上句心绪纷纭相关，景物联系不错。縠（音hú）是指有皱纹的纱，皱縠纹这三字中，皱字可炼。
杏雨润时鸢子湿，柳风梳处燕钗分。
诗句以杏雨、柳风来写春，文学色彩很强，有“花樵”的气息。苏轼《墨花》诗中有：“莲风尽倾倒，杏雨半披残。”下联的“梳”和“分”配合的好，上联的“润”和“湿”配合的也可以，就是润与湿的意思很接近，待酌。这颔联把春的气韵写得很浓，联句也好，赞一个。
芳丛蝶影多狂态，紫陌游尘尽俗氛。
在颔联春的大背景下，推出了“花、蝶、陌”这三个物象。从我的角度，我很喜欢蝶影狂态的感觉，浪漫而富有诗意，且以景托情。下联，紫陌游尘四字暗藏诗典：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”上下联承接的很好，此颈联以景托情，诗的章法中有递进和转折感，作为转联还是不错的。
谁解怜香真意趣？护花我欲作东君。
尾联以“我”对春的感悟作结，怜香与前面的赏春、看花意思承接得也很自然。“护花我欲作东君”，这倒让我联想起了黄巢的《题菊花》：“他年我若为青帝，报与桃花一处开。”两首诗的作者，想当春神，黄巢诗中显示出大丈夫的英雄气概，花樵诗中则显出的是温文尔雅、风流倜傥的气质。呵呵，玩笑地说：护花使者嘛。群作业咏春的诗，现在已达50余首了。在我看来，锄月花樵的这首诗比较成功的一首，该诗将春的主题表现的生动浪漫，富有情趣，再赞一下。
24诗酒茶
东湖水秀草缤纷，野岭风和树绕云。结伴踏青疏窒闷，吟诗醉酒话奇闻。
新梅未肯描芳艳，嫩柳欣然坠绿纹。地久天长谁念我，多情恤顾是东君。
东湖水秀草缤纷，野岭风和树绕云。
起联铺景，引入了湖光山色。湖光者，东湖有秀水，新草自缤纷。“缤纷”在二字有多义，这里取为繁盛之义。下句转向山色，写的是又一番景象。本联在炼字上似有可酌之处。“树绕云”略感不适，树怎么可以绕云呢？就算是夸张想象，也是需要在合理的范围内的。树和云本身性质决定了，树不可以绕云的，除非是喝多了天旋地转才会有这感觉的，呵呵。建议将“绕”字再琢磨下。还有，树和云不管是谁绕谁，至少说明了树和云的纠缠，那么云层必然很低。习惯上，“风和”常和“日丽”搭配使用，甚至构成了成语“风和日丽”，那么“风和”与“树绕云”的搭配就有些突兀了。这么细的罗嗦，只是想说明，意象的选取要贴切合理，不合理则失之谐调之美感。
结伴踏青疏窒闷，吟诗醉酒话奇闻。
私以为“疏窒闷”的描写其实是多余的。“结伴踏青”本就是去畅快心情，“踏青”的意象带有些疏散郁闷之功效，所以不必再赘笔写上“疏窒闷”了。况且，这三个字给人的感觉也很窒很闷，还是换为其他表达为好。近体诗以精练为美，这里腾出空间写其他意象的字词，以使描写的意象更为饱满为佳。“吟诗醉酒”可视为郊游之“游宴”之景，谈天说地也是常事。前两联铺垫还自然
新梅未肯描芳艳，嫩柳欣然坠绿纹。
梅的意象可以和春联系起来，只但是时序上要注意。一般的概念来说，已经是踏青时，梅花就已经过时了（地域不同，应时而论）。所以写春景时，尽量避开。如过喜欢用它做衬托，可以借鉴一下毛主席的词“俏也不争春，只把春来报”，写的也是梅。其中的“争”字可以考虑借用一下，取代这联里的“描”字。如果这样，那么适合用流水对写出下句，以适应时序的合理性。对句的“坠绿纹”用来修饰“嫩柳”也嫌生硬了些，特别这个“坠”字可以再炼。
在此联，作者用“未肯”表达出了一种语气，其实在此也体现了转的味道，这样的写法不错，挺欣赏的。与之配合的“欣然”则显得平淡了些，如前所说，采用流水对写出来，会更自然贴切一些。
地久天长谁念我，多情恤顾是东君。
这个尾联，私以为结的略嫌突兀了。“谁念我”看是在问，其实是在叹，而这个叹，是没有来由的。如果在前面，特别是转联处能有所伏笔，才叹之自然。否则，尾联则感觉自成一对，与前面显得“隔”了。在字词的运用上也偏于流俗了，“地久天长”选的随意了，这个成语的意思多用于爱情之愿景，是大感叹，而携友踏青时分忽出此叹言，突兀。“恤顾”乃是怜爱照顾的意思，下句寄思于春，意思到了，但是略嫌不顺。概因“多情”“恤顾”“东君”间的协调搭配不适。
25英雄无泪
雾雨东风满地殷，春江水瘦泛鱼纹。桃花湿蕊难留蝶，画舫传歌每透云。
正羡蓑渔轻撒网，复痴笠老慢耕耘。年年美景无重似，岂共书窗误喜欣？
在前面的讲评时我提过一个观点，这里再次强调一下：近体诗中是不适合使用问号或者感叹号的。近体诗不同于现代诗歌，它的语气及情绪是不需要借助标点符号来完成的，而是要求用字句本身的锻造修辞来完成。近体诗是古典诗歌体裁，而标点符号是近现代的产物，不配套。比如本律的结句“岂共书窗误喜欣”，“岂共”二字已经含有问的意思了，何必再加一问号？其实，细品一下，有时加上“问号”，反而破坏近体诗之含蓄美感。
雾雨东风满地殷，春江水瘦泛鱼纹。
起联铺景，自然写法。现对句子的字词研究一下。“雾雨”与“东风”搭配的不协调，东风的意象多为清爽之感，与“雾雨”是两般意象。“满地殷”也嫌生硬。“殷”是什么意思？丰盛、大、富裕以及众多等这类的意思，“雾雨东风满地殷”细哦一下，实在有些混乱之感。“春江水瘦泛鱼纹”里的“瘦”字可以商榷，这个字如果是起比拟作用的话，对象不合适。瘦，用在人瘦、动物瘦、湖瘦、江瘦等这类有形之象上面都可以，但水属于无形之物，其瘦之无理。建议再炼这个字。
桃花湿蕊难留蝶，画舫传歌每透云。
承联意象挺好，气氛渲染的也比较到位，初看不错。但细看之下，觉得具体描写时用字不够畅顺，有堆的痕迹。“桃花湿蕊”怎么就“难留蝶”了？蝶恋花，恋的就是那个花蕊，花蕊者，花中鲜嫩湿润之象也。如果不湿而干燥，那是标本，呵呵。这句建议炼的是“湿”和“难”字。下句“画舫传歌每透云”的炼字也不足，建议重点推敲“传”“每”二字。本联意承上联，比较贴切，在结构上比较稳，可取。
正羡蓑渔轻撒网，复痴笠老慢耕耘。
这一联“渔”“耕”并写，描写的还是春天的景象，意境上铺的更开阔了些。虽然还是写景色，却也在“意”上有所提升，符合转的精神所在。怎么提升的呢？在于上下句的领字“正羡”“复痴”上了。这种写作的设计思路是很好的，但领字用的还不够精练。首先，二者的协调性不好，“正羡”之时却又“复痴”，这么紧凑不够忙活的了，呵呵。“羡”和“痴”都是一种精神状态，一心不可二用哦。“正”是现在进行时态，“复”是递进转折语气，互相不谐。其次，这样的描写对意的提升力度还是不够，体现不出转之意“高度”来。因为景象是实在的具象描写，所以在领字上，建议用虚化程度再高一些的词来以领，可以让诗意在此突兀精神。试举例“诗点蓑渔轻撒网，梦吟笠老慢耕耘”（非改诗，仅为举例说明）是不是好一些？呵呵，这样虚化程度高一点的引领字，可以让本不相关的两个景象联系起来，也调整了意象之间的散漫杂乱。以“虚”调整“实”，以“实”稳住“虚”，是创作时应该掌握的方法。
年年美景无重似，岂共书窗误喜欣？
结联写的有些懒惰了，“年年美景”这样的写法多俗套啊，而且写的也有点不负责了。人云“年年岁岁花相似”，作者欲反其意而云之？“无重似”的应该是人，而不是景，正如那句“岁岁年年人不同”，是不是？呵呵。这里有点说笑了，但这句确实可以再精练之。“岂共书窗误喜欣”是结句，怎么说呢？意思都看的懂，但是读时只有一个字——“拗”。
关于七律的写法，我们素常主要注重中二联的工典，其实，这中二联只要用功，对仗之，精典之都不难做到的。真正难的，其实还在首和尾。关于结尾之法，《说诗晬话》里说到“收束或放开一步，或宕出远神，或就本位收住”。个人观点，结联之句意多为跟着转联走的，然后再扣合到起句和全篇之意。结难做，尤其需要用心，再品位一下《诗法家数》中所说：“作诗结句尤难，无好结句，可见其人终无成也”。互勉！
26朝阳雪
隐却梅香又见君，穿帘飞燕最殷勤。流芳渚岸清烟起，映翠山湖柳色熏。
爱把新桃煨暖语，任凭浅雨湿罗裙。明朝醉落花多少，我与东风赊一斤。
隐却梅香又见君，穿帘飞燕最殷勤。
很多人写春的题材时总爱把“梅”的意象写进去，写不好就错位了。梅丛啊，新梅啊，都没有很好的处理梅本身的象征意义和时令特点。这篇律也写了梅的意象，就处理的非常好！“隐却梅香又见君”非常的贴切，自然地写了梅，又不失之精彩的贴题，让她为主题服务，而不是干扰了主题的发挥。这一句其实就是“冬去春来”的意思，“梅”就是冬，“君”就是春，一个“又见”衔接的流畅无痕，写的含蓄漂亮。“穿帘飞燕最殷勤”与上句契合的也非常自然，欣赏！起的好，就为后面铺垫了好的开端。
流芳渚岸清烟起，映翠山湖柳色熏。
次联接的不错，景色描写的非常清新雅韵。于诗之结构而言，此联是应该写的稳些，既不适于急着提意，又不能与起联做平行的描写。作者在这里描绘的是湖光山色，是对起联的进一步铺展和延伸。虽然看着在诗意上淡薄一些，但是为下面的转铺垫了足够的背景情调。意象的描写上，还可以再精致一些。“渚”，是水中小块陆地的意思，渚上流芳略有不妥。另外，“流芳”与“清烟”在意象上也有冲突，二者适合单独表现而不适合并列出现。下句“映翠山湖柳色熏”稍有凑痕。“映翠”应该是为了对仗而写的，可以再写的自然一些。总的看，本联读来比较舒服。
爱把新桃煨暖语，任凭浅雨湿罗裙。
转联提意，结构稳健。要点也是在这领字上，用法不错。但是“爱把”“任凭”搭配的欠协调，这属于平行描写，最好能构成递进的或者转折的联系形式。也可以考虑用流水对来写它。“爱把”写的有些直白了，不象诗的语言，建议再精炼。再细推敲一下炼字。“新桃”“暖语”搭配的非常好，但是这个“煨”字何妨换成个“喂”字。“煨”的意思是用微火慢慢地煮，是加热的意思。与“暖语”的暖有犯复之嫌，可以避开。“浅雨”也可以考虑写成“薄雨”。这样的推敲可以使诗句更加灵动而精练起来。还要注意的是，同一联中，“语”“雨”的读音过于近了，可以考虑避一下。
明朝醉落花多少，我与东风赊一斤。
就结联而看，整体的诗感都很好。结构上没问题，需要推敲的还是具体的炼字。今朝有酒还是今朝醉吧，明天醉不醉，其实管不到那么远了。“明朝”与“醉”都可以再酌。一是二者的搭配上要再考虑，二是“醉”字来的有点突兀，不是不能醉春，而是前面对它铺垫的还不够。如果喜欢保留这个“醉”字，建议本联的领字虚写。结句好，切韵自然。
总的看，这是比较优秀的一篇作品。首先在谋篇布局上考虑很周到，诗的基本构架稳。其次是立意构思的比较巧，意象的选取比较符合诗意的抒发。重要的是，对主题扣题扣的很紧，联联有新意，句句不离春。尤其欣赏起联，起的典雅清新，自然妥帖。在练字上稍有欠缺，修改提炼的余地还很大。题春之作，写到这程度，已经难能可贵了。
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