58上官婉玉
秀特春风如我闻，五湖过处物欣欣。拓开意境空灵笔，舒展情怀淡泊云。
庭草无人随意绿，海棠得月自然芬。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。
这是本律的原作，也是统一交到我手上的作品之一。我看后觉的结构上有点问题，在作者征求意见时，就建议作者将二三联调换一下位置。因为这篇律的谋篇很乱，从转联起也是可以被拦腰砍断的。并试着调换一下二三联，以期达到融为一体的目的，效果如下：
秀特春风如我闻，五湖过处物欣欣。庭草无人随意绿，海棠得月自然芬。
拓开意境空灵笔，舒展情怀淡泊云。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。
征得作者同意后，我就建议作者以此为基础，调整一下平仄，以合律并完善它。但作者改动的太大了，形成如下这样的形式：
秀特春风如是闻，五湖过处物皆欣。无人庭草先生绿，有韵山花最念芬。
十丈红尘裁舞袖，三分碧水带歌裙。只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君。
我看了后，觉得这还没有原作表达的自然。所以，就都拿出来综合点评一下。介绍这个过程，也是为了给其他朋友有个借鉴的作用。我们这里的朋友，格律上都不该有问题了，这是基础的工具性的知识。但是在点评的过程中我发现，谋篇意识普遍不足，炼字工夫普遍粗糙，造境时经常很离谱。尤其在结构上，不少人都不很注意，其实，这才是决定一个人诗学造诣的关键所在。下面就这篇律诗的结构和造句及遣词等问题，略加分析。
起联写春风，本是很正常的写法。没有春风，就吹不绿这峥嵘的世界。但怎么形容这春风，就看自己选择什么样的视角了，采用什么样的艺术表现手法了。我们看这篇律的作者开篇就写到“秀特春风如我闻”，初一看感觉还是不错的，但是细致推敲问题就出来了。先注意到“如我闻”这几个字，后来改成“如是闻”，其实都一样的，都是“如是我闻”的意思。其实这是一句佛家用语“如是我闻者，谓总显己闻，传佛教者言如是事，我昔曾闻如是” （出自《佛地经论》）。看到了吧？“如是我闻”里其实含有一个“佛义”的存在，这话是有典的，用之当慎，因为起联铺境，渲染的就是全诗的背景氛围，有佛的相关意象哪怕是其影子，都会对全篇的格调氛围构成影响。或言禅意，或形成理趣诗，立意走向就不一样了。下面再来看看“秀特”一词，这个词是优异特出的意思，指其特殊性。那么，理解这些词后再来看这句“秀特春风如是闻”，合适吗？“春风没有特殊性，用“秀特”来形容是不恰当的。“如是（我）闻”是具有独立意义的，适合单独使用。这一句，属于想当然的强凑词了。下句呢？“五湖过处物皆欣”--这里的主语当然是上句的“春风”了。本句意思很明了，但是上句写的那么“复杂”，就显得这句的配合度就差了，是吧？“物欣欣”或者“物皆欣”都不很自然，遣词功力还待加强的。
上面把起联分析的比较详细，其实是有范例作用的。推敲词语，第一要贴合主题，有一定的谋篇需要才可以用，诗词写作时，不可以轻视起句的，它的作用远远大于你的想象。第二要考虑每个词的特定意义，有的词其实不完全是表面的意思，随意用了，就容易生歧义，破坏了所构诗意的完整性。这需要广闻博记，丰富自己的知识底蕴，都知道“诗在诗外”这句话，就体现在这里。第三，一句之内要通顺，上下句间的句义也要注意协调性，格调上至少要保持一致，否则，开篇诗脉就乱，下面还怎么读下去啊？
颔颈二联我就不仔细推敲字词了，推敲的过程与思路，和起联是一样的。在这两联中，要格外注意他们的结构作用。颔联适合怎么去铺展，颈联适合怎么去提转，一定要做到心里有数。近体诗的章法，其实并不影响你诗意的发挥。推敲词字是为了谋篇服务，而谋篇又是为了立意的最佳表达。写诗填词乃至行文，皆通此理。
至于尾联，作者是这样写的“只嫌言少诗难述，唯用酒红酬子君”，这样的写法也很不成熟。“只嫌言少诗难述”看是咬文嚼字，其实不是近体诗的语言，反而更象自由诗歌。这样的表述，完全可以用一些修辞方法来使它更精练，更含蓄，更有蕴意而不流于直白。下句的“子君”不仅来的突兀，而且也嫌堆砌。“子”和“君”其实是同义的字，它又不是常用的成词（生造词），何必叠加使用？不若直接写上“东君”简单的多。尾联，不仅要顺应转联之势，更要扣应起联的氛围，以谋求诗意的完整性。
59 白乌鸦（二）
风摇弱柳影缤纷，揉碎寒塘一片云。人面无缘如过客，桃花有信恐嘲君。
谁怜飒飒枯枝落，换得离离陌草欣。去岁廊檐依旧在，何来燕子献殷勤。
风摇弱柳影缤纷，揉碎寒塘一片云
起联的“弱柳”实际上就是具有春的象征了，而作者在这联里更多的，是想通过水面的描写，来表现出一种春意的动感。池塘水影叠，云柳自交错，其构思的角度还是很新颖的，令人欣赏。先看下句“揉碎寒塘一片云”，很有趣味。初看时，觉得一般“寒塘”多用在写秋意之上，不适合放在春景中。但是仔细想了想，觉得这样反其意而用效果更好。前面描写的“弱柳”实际上是初春刚冒嫩芽的时节（或者欲放而为放之时），此时春风料峭，有些寒意也是合理的。况且，我们也见过这样的写法，如“冰泮寒塘始緑，雨餘百草皆生”（唐/韦应物 ）。本联炼字也不错，显示了作者的诗学功底，“摇”与“缤纷”配合默契（这二词还可以精练），“揉”字配合了风和水的动态。不多言，略过。
人面无缘如过客，桃花有信恐嘲君
起联是完全的景色描写，构思比较精巧，非常欣赏。但是对于颔联俺就颇多微词了，至少从感觉上，颔联与起联显得有些脱钩。颔联的别名也叫“承联”，章法上的意义是对起联有所承接。在前面我曾经提到过：“承接之法，应注意扣紧主题，须紧接起句的立意（或背景氛围），不论写景还是抒情，或者引用事例，都不可松脱，也不可过于高调，以诗脉缓接连贯为佳”。这样的章法要求，是依其近体诗体裁而定的。但我们看到这联，显然有些“承”的突兀了。这一联把崔护的《题都城南庄》几乎完整的叙述一遍“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。几点看法陈列如下：1，套俗，引典有痕（近体诗的引典原则是：无痕）；2，承接不自然，使诗脉不畅；3，起意过早，影响后面的诗意表达效果；4，炼字不精，堆痕显（前时提到的“多动症”---“桃花有信恐嘲君”中“有、恐、嘲”拥挤在一起了）。
谁怜飒飒枯枝落，换得离离陌草欣
如果说颔联有些突兀的话，那属于承接之法不很得当，这也是可以商榷的。但至少我们注意到了它的背景还是在春色之中。而本联，就真的有些离“谱”太远了。为什么我要这么说呢？我们都知道诗乃韵文，尤其是七律，实际上具有“文”的性质。诗乃一整体，不是独立的几个“联”的组合，那么，每一联之间就必须要有呼应和联系，这样才能构成一有机的，不可分的，共同为主题服务的完整体。这样的联系，包括意象上的协调性，格调上的一致性，以及背景氛围的不可割裂性。我们回头品味这篇律的前三联，就看不到这样的关联性。起联是景色描写（纯的），颔联是引典言情（隔的），而颈联（本联）则与前两联都不搭，既构不成续承的关系，也没有转折的意思，它是独立存在的。在这里，我们还看到了一首古诗的影子“离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生……”（赋得古原草送别/白居易），实际上，作者也是取这首古诗的意而已。说扣题吗？也有一点“春风吹又生”的影子。说离谱吗？那前两联的“弱柳”“桃花”与这里的“枯枝”“陌草”一点都不协调。情调，氛围，以及诗意上，毫无关联可言。
去岁廊檐依旧在，何来燕子献殷勤
景色描写是为主题服务的，景色描写的否协调，是否零碎，直会接影响到诗意的表达的。其实，景色多点也不怕，但至少要做到杂而不乱。我在这举个例子，也是我们雁群里的朋友所做的一首诗，他的起联是“红黄白粉落青枝，疑是仙家偶尔为”。我们只看上句“红黄白粉落青枝”，红、黄、白、青色混在一起，颜色杂不杂？学过美术的人都知道，三色以上就是杂色，这里却四种颜色了。但是我们注意一下这个“落”字，它起到的是个收束的作用，四色归一，杂而不乱，皆是这个“落”的作用，所以我们看着非常舒服。炼字，炼的好，就对谋篇有利，杂不怕，就怕乱，是之也。结联，其实是没必要再重新另起一景了，尤其是与前面所铺垫的景色构不成相关性的景致。要是想感叹，要是想借题发挥，前面那么多景色描写，拿来用就是了。这种方法，其实也是我们所说的扣回主题，照应全篇，这是结的功能所在。我们看到这里的“廊檐”和“燕子”的意象描写，结合全篇来看，实属赘笔。因为前所说景色是为主题服务的，是为“意”服务的，景色的杂乱，势必影响诗意的流畅。
从起句我们就可以感觉到作者的文笔基础很好，词汇量大，知识面广，但是在谋篇方面，还没有足够的重视，缺乏的是全局观念。不是对章法不了解，而是没重视，所以形成了连连的败笔，愿与共勉之。
60听雨楼主
一江碧水千峰绕，雨歇春寒百性勤。田里耕牛齐发奋，柳间紫燕破流云。
夕阳村落疏烟竹，古寺钟声入耳闻。诗外梨花吟不尽，岭前桃叶笑东君。
一江碧水千峰绕，雨歇春寒百性勤。
先看起联，这一联从大景写起“一江碧水千峰绕”，展现了一个可观的场面。能够“千峰绕”的江水，绝非小溪流，呵。一个“碧”字，其实也写出了这“千峰”的青翠之意。下句的“百性”大概是“百姓”的误笔吧。“雨歇春寒”的描写也可能很具体，在组织上稍嫌凑了些，这里的“百姓”（更正后为百姓）多是指田间耕作的农人而言。因为我也没在农村体验过，所以没什么发言权。但是在感觉上，“雨歇”与“春寒”的搭配上略嫌生硬了些。总的看，起联写的是个“貌”，是一个大貌，以此来形容春天的景象。
田里耕牛齐发奋，柳间紫燕破流云。
这一联写的比较具象了。上下句的格调错落的大了些。上句为很实在的“俗景”，下句为很清雅“画风”。“田里耕牛齐发奋”，发奋的其实是在田里耕作的“百姓”，而“牛”只是一种借代的修辞关系，写的比较“俗白”，但是很实在，也续接了前一联的“百姓勤”的意象。无可厚非。但是“齐发奋”的语气，势必带来一种意犹未尽的感觉，习惯的思维上，应该还是在这基础上继续写下去，描写如何春意盎然，春忙时节的忙碌或者欢欣。但接上了“柳间紫燕破流云”就稍显隔了些。“田里”“柳间”是没什么必然联系的景致背景，“紫燕”既然在“柳间”，又如何去“破流云”的？可以穿晨雾，可以掠枝过，也可以鸣春晓等等描写，但是“流云”实在不沾边。这样写，对仗上也有些问题。
夕阳村落疏烟竹，古寺钟声入耳闻
上面说到了对仗，这联的对仗也不工整，“疏烟竹”和“入耳闻”对的不工，“竹”就是一名词，而“闻”在这里没有名词的意义。况且“疏烟”的形容也不准确，“夕阳”之下，农忙完了，该是炊烟正起的时候，而“疏烟”不是这意思。汉典上云，疏烟，亦作“踈烟”。谓香火冷落。 清 然修 《金山》诗：“ 蘄王有庙踈烟冷， 郭璞无坟乱石多。” 用词要准确，诗意的表达才能不走样。“古寺钟声”之意象与画面贴合的也不很好。先说景致，“田间”和“古寺”隔的就比较远，那句“深山藏古寺，曲径通幽处”是吧？是不同的景致，强拉到一起就不自然。寺里的钟声，多为晨时，晨钟暮鼓，乃是常识。前面写夕阳，这下句就来个“古寺钟声”，显然不合。这也是在凑景呢。
诗外梨花吟不尽，岭前桃叶笑东君。
至于结联，这种写法的构思应该不错，但是“梨花”呀“桃叶”啊，选得有些杂乱了，影响了诗意在此的蕴意及发散。“诗外”“岭前”这样的分领上下句也显得呆板了些。做个比方，看“诗外梨花吟不尽”这句，如将“外”字换成个“借”字，成为“诗借梨花吟不尽”，是不是更灵动一些？“岭前桃叶笑东君”，这里“笑”的有点莫名了。就本联而言，私自借兴趣乱改一下，纯为凑趣--“诗借梨花吟冷雪，谁摘桃叶送东君”。
整篇看来，立意还随便错的。但是在表现手法上略嫌生疏。结构偏散，造句生硬，炼字不足。意象的选取还可以更合理一些。
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