《临江仙》赏析
徐茂伦
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
赏析：
这是一首伤感的怀念昔日恋人之作。作为一个盛世的落魄贵公子，晏几道早年度过的是一段诗酒燕笑的日子。而这些美好的时光，在他后来际遇不偶时，则都化成了伤感的回忆。天分极高且敏感多情的他，便常常把爱恋溶入记忆，把痛苦溶入诗歌，哭诉着那段如烟的往事，回忆着已经逝去的绮色华年。这首《临江仙》就是在这一心境下写成的。
上片写梦回酒醒后的落寞。前两句以六言对起，运用互文。“酒醒”之际亦即“梦后”之时。“楼台高锁”，是从外面看；“帘幕低垂”，是就里面说；也是同一个地方的互文。二句描画出自己今日孤独冷清的环境和心情。此日之酒，已不是当年把盏听歌之美酒，而只能是借之销愁的苦酒了。作者所梦何人，此处未明说，联系下片，可知是梦见久别的小苹。“落花”二句写作者倚楼所见之暮春景象。“落花”、“微雨”点春，“人独立”与“燕双飞”对照，点恨。“落花”代表着已经流逝的美好时光，“微雨”隐喻着难以排遣的忧愁。双燕归来细雨中，触景伤情，使词人的孤独落寞感倍增。此二句原是翁宏《春残》中的句子，被晏几道借用到词中，便成为“千古不能有二”的名句。翁宏的诗写春残，也有落花、飞燕之词，但尾联的“萧飒暮蝉辉”应指秋景更为确切，这就破坏了全诗意境的完整。且“落花”二句景极妍美，不必言情就已经让人看到了哀婉之意，但翁诗接着却以“寓目魂将断”点破了这种含蓄美。此外，诗与词在体裁上的差异，也导致了其审美风格的差异，此二句显然更符合词的“要眇宜修”的审美要求。
如烟往事说从头。下片前两句回忆初见小苹时的情景。“记得”二字，语气郑重，言之凿凿。词人能清晰地回忆起两人第一次见面时小苹的服饰，其对小苹的情意已经溢于言表了。“两重”句，借衣饰之美衬写小苹人美，也包含两情相悦之意。美丽多情的歌女小苹，无疑也喜欢这位风流倜傥而又才华横溢的诗人。“琵琶弦上说相思”，将小苹娇羞含忍之态表现出来。“当时”二句，出语俊逸，以长在之明月绾合今昔，今时之月，犹是昔时之月，曾照玉人归楼台。而今月亮仍是那个月亮，而伊人已逝，回首往事，哀伤不已。“彩云”，喻指小苹，李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞”。彩云既在说其飘逸之美，也隐含着“彩云易散”，美好的恋情容易消逝之意。作为一个敏感多情的词人，晏几道无法表现出苏轼“但愿人长久，千里共婵娟”的自信和达观，而只有“当时明月在，曾照彩云归”的伤感的回忆。这种回忆是痛苦的，也是幸福的，毕竟他曾经拥有。
全词含蓄凄美，措辞婉妙，将身世之感打并入艳情。清人冯煦云：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹”。晏几道的这首《临江仙》，是当得起这一评价的。
《蝶恋花》赏析
朱纳
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
读诗感
假期读了十首诗，可这首词是给我感受最深的。
这首诗以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨诗中传诵千古的名作。
这首词运用了借景抒情的艺术手法。句首“深深深”三字，使全词的经写的真，情写的深，由此而生深远之意境。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。“杨柳堆烟”说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，宛如一幅水墨画。词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，不知多少重，一言以蔽之曰“无重数”。令人感到这做庭院无比幽深。作者又用一句“玉勒雕鞍游冶处”，把视线引向她丈夫那里。安排巧妙。
词的下片着重写情，但意境很深。第一层写女主人公因花而有泪。第二层是写因泪而问花。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层，花儿不但不语，反而像故意抛舍她似的纷纷飞过秋千而去。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是像竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开。在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。
读《飞鸟集》有感
朱纳
“夏天的飞鸟，来到我的窗前，歌唱，又飞走了。秋天的黄叶，它们没有什么曲子可唱，一声叹息，飘落在地上。世界上一队小小的流浪者啊，在我的字里行间留下你的足迹吧......”手中握着泰戈尔的《飞鸟集》，毫无疑问，我加入了这支“流浪者”的队伍。
很早就知道《飞鸟集》是世界上最杰出的诗集之一，但始终没有去读，直到亲手翻看它，我便被这其中淡泊清透的世界吸引了。短小的语句道出深刻的人生哲理，从这一字一句，我看到了泰戈尔慈善仁爱的胸怀，感恩自然的情操以及对自由的不懈追求。如果问我从这本书中读出什么的话，我想我只能回答出三个字了。
一，勤。“今天早晨，我坐在窗前，世界犹如一个过客，稍歇片刻，向我点点头，便走了。”时间是有限的，是公平的，不会停下来等待任何人。因此，朋友，抓住生命中的每分每秒，生命转瞬即逝，每一秒都值得我们去珍惜。唯有勤，才会让你有限的生命变得更有意义。
二，是静。中华民族自古崇尚的儒，释，道，都含一个静字。“死和生都属于生命，举足落足都是在走路。”不要把名利看得过重。平平淡淡才是真。
三，便是爱。如果有人不同意我说的勤，静二字，那么，我想这个“爱”是每个读了《飞鸟集》的人都会想到的。这“爱”，是“博爱”，是孔子的“仁”，是佛陀的“慈”，是对人类和万物的爱，是对天地及自然的爱。在爱中找寻真理，真理中透露出爱。
“我很高兴生长在这个伟大的世界里。
让这句话作为我的结束语吧：我相信你的爱。”
《人生若只如初见》 诗评
马子陵
人生若只如初见 何事秋风悲画扇
你仍旧隐居世外桃源 我还是我的逍遥散仙
——题记
也许很多时候
一切就是如此简单
仰面朝向蓝天 眼泪会流回眼里
低头看着脚尖 阳光就照到背后
向前走 就更接近目的地
向后退 渐渐把一切遗忘
奔跑 就有风拂面
停留 就开始等候
爱 就在一起
不爱 就分开
所以 眼泪是用来干什么的
是雨水从天而降
是落叶残留的润泽
有些事 你忘不了 它像呼吸一样简单
要忘记 那呼吸也随之停止
它是最不期而遇的铭记 却也更像是宿命
我尤其喜欢那一句
“人生若只如初见”
可是 我却总是愿意
把它和“当时只道是寻常”连在一起
我觉得 那样会有一种别样的美丽
由始至终 周而复始
人至夏至 人去楼空
“生活在继续 所以死亡也在不断地逼近”
这是一个永远没有结论的课题
一个只有轮回才能解得开的迷
一生万物 万物归息
你也有想过那些始终飞翔着的鸟儿么？
也许它们并非不想降落
“坠落既然已是宿命 那我宁愿飞去死去前的最后一刻”
天太宽 海太深 没有边际 没有彼岸
“你能告诉我 海的那边是什么么？”
“听说 那里住着来世”
也许你害怕的 与其说是被喧嚣淹没
倒不如说是被寂寞掩埋
你却总是太固执 要在黑夜里见到阳光
夜太长 路太黑
庆幸我是你的烟火
因你生 为你死
忘不了的 相濡以沫
逃不掉的 忘于江湖
“曾经天真的以为 那不会是我的位置
寻觅 也曾找不到自己的位置
现在 躲在角落 自称这就是我的位置
这个位置 叫做朋友”
我一生中 最最幸运的两件事
一件 是时间 终于将我对你的爱消耗殆尽
另一件 是很久很久以前的一天 我遇见了你
你在怀疑 对么？
心已经碎了
为什么地球还在转？
别再每日每夜地怀念了
等待 要比遗忘更需要勇气
有多恨 就说明 曾有多爱
她只是不需要自己了
守候又怎样？
一个人？一座城？一生心疼
别再怀疑了
心已经碎了
地球还是在转
因为 她要你幸福
永远相遇之后 就是注定的错过
你只能站在原地 回忆初见的时刻
我要的飞翔 ——— 《肖申克的救赎》有感
马子陵
每个人 都曾经是一个天使
都是上帝最最亲爱的孩子
爱让心有了温度 却也让身体感染上原罪
天使 断了翼
坠落 是宿命
——题记
爱最不能容忍的是背叛 本来是我应该惩罚你的 我没有
但是反之 我却受到了 最绝望的惩罚
一段感情带来多大的痛苦 也一定曾有过多大的快乐
我只是 一味虔诚的相信 那是自己的末日 在他们未曾给予我希望之前
那是一缕清晨的阳光 恬静 温柔 在我久居黑暗之中的瞳孔之上 也显得有些刺眼
然后 是毁灭 无情的 毁灭
既然注定要离开 那为什么要来？
十九年 黑暗已把心渐渐的吞噬 脑海中 只有自由
我要离开 到向往已久的墨西哥海湾 在金色的沙滩 和浅蓝的海岸边 修补只属于我的那样一间小木屋 和木船
“有些鸟儿 是无法用牢笼锁住的 因为他们的羽翼太过光鲜 飞翔 是他们的宿命 然而人们只能静静地留守在这样一片被他们遗弃的寂寞的土地上……”
至于你 我的朋友 在德州一片广袤无垠的田野上 有这样一寸红色的麦地 它有用纯红色砖一块一块砌成的矮墙
就在那里 在那一棵伟岸的榕树下 在那样一堆碎石之中 埋藏着一块纯粹的红火山黑玻璃 在它下面 有我 为你准备的新生活
“真理”有时往往并不是以真理的姿态存在着的
有时自由 才是真真正正 要去追求的真谛
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