随风潜入夜

                          

诗贵创新。宋代严羽在《沧浪诗话》中说：“学诗先除五俗：一曰俗体，二曰俗意，三曰俗句，四曰俗字，五曰俗韵。”清代袁枚认为，诗“以出新意，去陈言为第一着。”（《随园诗话》）诗人炼字，不尚华丽，而尚朴实，把朴朴实实的常用字、俗字，用新、用奇、用活。他们不追求字面上的新奇，而追求用字用出新意。正如清代沈德潜所说：“古人不废炼字法，然以意胜而不以字胜，故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”（《说诗晬语》）怎样才能“平字见奇”呢？关键在于立意，意新是语新的基础和前提，只有新奇的立意和构思，才能赋予平常字以新奇的色彩。下面以杜甫的《春夜喜雨》为例，来欣赏“平字见奇”的效果。全诗是：

    好雨知时节，当春乃发生。  
        随风潜入夜，润物细无声。  
        野径云俱黑，江船火独明。  
        晓看红湿处，花重锦官城。

诗的颔联中“潜”是个平常字，却用得新奇；而用得新奇，又是诗人立意新奇。诗人用“细”字与“潜”字相配合，惟妙惟肖地描绘出那夜雨伴随和风而来，绵绵密密，轻轻柔柔，无声无息，飘然而下的情景，表现了这是“好雨”。诗人不仅赋予春雨以典型的个性，更赋予它以高尚的人格：有意滋润万物，却无意讨好于人，所以它在人们沉睡的夜晚随风悄悄潜入，而不是在白天造点声势来，让人看得见，听得清。“好雨”的这种品格，也正是“好人”才具有的高尚人格。诗人赞美“好雨”，也就是赞美“好人”。正是诗人这种新奇高远的立意，才使平常的“潜”字具有如此丰富的含义。

尾联写的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，使万物得到润泽，繁荣滋长起来了，万物之一的花，更是带雨开放，红艳欲滴。句中的“重”字下得新奇。向来写花，或描绘颜色，或摹写形态，而杜甫却别开生面地写花的重量。最能代表春色的花，带雨开放，红艳欲滴，这样就道出了好雨下得多而缓，轻而细，不是淋花而是润花，雨已止而水未干，雨珠还嵌在花心里，托在花瓣上，春花陶醉于“好雨”布施的恩泽中。整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。那么，田里的禾苗，山上的树木，一切的一切，不都是像春花一样得到“好雨”的润泽而蓬勃生长吗？一个“重”字，实在是对“好雨”尽一步的形象的赞美。