临江仙词牌有很大的适应性：

 

盖因其节奏适中 能做慷慨之声如 

滚滚长江东逝水 亦能做儿女之音 

如：十年生死两茫茫

任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江；明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名；黄升《花庵词选》卷一云“唐词多缘题，所赋《临江仙》则言仙事……”《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。

柳永演为慢曲如《临江仙慢》、《临江仙引》等九十三字是别格，常见的有三体，

二是五十八字，上下片第四句较苏轼词少一字，如李煜词，三是五十八字，上下片起句较苏轼词少一字，如晏几道词。前人也有在后片换韵的。

一般人 做诗词 往往上了前人一些只言片语的当说是 词 一般在前片写景 后段抒情  这诚然是个大的普遍现象

但是 不是死的。我曾碰到有一个学生对我说 因为他的词 前片没有写景 发出来后，他的老师就说他写的不对 前片应当写景的  这纯是扯淡

这样的所谓老师，自己也没弄明白，不知道文章如写字 除笔法千古不易之外 结字是因时而异的  用于写诗词来说  也就是一切为表情达意服务是不变的，至于怎么表情达意 则是各人的戏法由各人变  只要变的好就行

所谓文章无定法 就是这个道理

作品实例分析：

作者踏青

【临江仙】

--有感元宵节雾霾天气

街市彩灯高挂，

津门夜幕低垂。

礼花朵朵绽新姿。

长烟擎碧落，

大地锁尘灰。

今夜上元同乐，

犹期翌日清辉，

雾霾频顾惹深思。

清风安在否？

明月待何时？ 

街市彩灯高挂，津门夜幕低垂。礼花朵朵绽新姿。

这是一片欢欣的情境，长烟擎碧落，大地锁尘灰。

这二句就来的太突兀，不自然了

而且 描写不当  既然长烟 尘灰 怎么又碧落呢

擎 和 锁 用的也不适当 结合句子来看 就有点别扭

今夜上元同乐，犹期翌日清辉，雾霾频顾惹深思。

下片第一句与后面二句也在过渡上不自然

踏青的这个 

整体来看 围绕题目，前片的情绪就是不合题的 或者说起码有一部份与自己要表达的主旨在情绪状态上是不合的

清风安在否？明月待何时？ 

整体看 结合题目 倒是这二句能扣题 能让人从题目上来发挥 不过

清风安在否？ 也不对 否就是在凑字数  安在本来就是说在不在  还要一个 否 就是蛇足

建议

以这个题目 重点在保留修改结二句的 基础上重新安排 这个主旨 提练的倒不错 是结合前些时 京城天空阴霾而来的 有环保意识  这一点 说明作者在思维上有向现实结合的走向了 值得表扬

欣赏几首诗作：

【临江仙】

晏几道

斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。

靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。

相寻梦里路，飞雨落花中。

临江仙 李煜

樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。

【临江仙】

送王缄 

苏轼

忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。

故山知好在，孤客自悲凉。

坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。

此身如传舍，何处是吾乡！

临江仙 

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

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