《诗林学步》卷十.五言律诗（上）
蒲公英
寂寥无人语，伤春独自妍。
空墟生瘠土，野岭伴清泉。
朴质何须恨，红颜不必怜。
凭风飞似羽，情寄至君前。
——于2000年5月
这是我的一篇作业，是诗词歌赋论坛五月版主何汉的命题作文。记得当时何汉兄拟了当月的诗题是“咏五月花”，并写了一首《咏蒲公英》的绝句作为引子，后来坛子里的不少诗友都咏了类似的题目。我刚到那个坛中不久，一不留神成了那个坛子里候任的六月版主，所以少不得也要凑个热闹。因为见到前面有一位诗友写的是五律，所以我也就用了五律这个形式。贴出来后这首诗就受到了不同的对待，相当多朋友说这首写得不错，记得当时诗词歌赋论坛的诗友们就以为这是一堆作业中最好的一首，但另有一部分诗友对这首诗的意见就全然不同，甚至到了认为这差不多就是一堆垃圾的地步（清韵书院有一个朋友差不多就是这个观点），两种观点都认真听了听后，我就不得不好好再研究一下五律到底该怎么写了。
前面我们已经讲过了五言律绝，这五言律诗形式上有点像是两首五言律绝的重合。除了中间两联我们要强调对仗外，其他的平仄要求、句法特点都没什么不同。五言诗歌的产生早于七言诗歌，同样五言律诗也比七言律诗成熟的早，大家可以翻翻看初唐时的名篇，就会发现五言律诗多过了七言律诗。五言比七言少了两人字，就显得句子古朴了不少，所以历代的五言律诗都以高远、自然、空灵、雄浑为正宗，比较讲究气势，不怎么修饰词藻，更不喜欢繁重纤巧的词语。拿这些标准来衡量我上面这首《蒲公英》，就显得有些差距了。正如某一位诗友指出的那样，“寂寥无人、独自、空墟、野岭这些个东东堆在一起过于繁重了”。虽然字面上挺整齐，但就不怎么空灵。而且我这一首的气势较弱，不宜用五言律诗这种体，如果写成词还差不多。“诗宜雄浑，词宜婉转”，这句话是很有道理的。我们写诗的时候尽量写开阔些，才是诗之正宗。不过虽然如此，我也并不以为我这首就是垃圾一堆，作为一首咏物诗，蒲公英这种东西的性质就决定了我不可能写出什么有气势的句子来。不管怎么说，我自己比较满意的最后一联也多少有了些空灵的气象，而且还有了一个积极主动的因素在里面，一些朋友喜欢的也就是这最后一句，它能打动这些朋友就说明了这首诗存在的价值。
下面我结合作品讲讲五律的几种格式：
（1）
秋思
客路尘衫薄，清霜掠鬓飞。
何堪凋树影，岂不忆容晖？
雨霁峰儿瘦，帘开枳子肥。
乡忧殊未拯，雁语独怜归。
——伯昏子《苔水轩集》
这是一首仄起首句不入韵的五言律诗。具体格式是：⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。这种格式也是五言律诗的常例，看起来相当于两首仄起首句不入韵的五言律绝叠加在一起。伯昏子的诗都是很讲究声律、章法、炼字和用典的，这一首也不例外。
我们仔细读一下全篇就感到有一种很“空灵”的感觉。五微韵是不太宽而又比较合用的一个韵部，扫一眼那里面的几个字，你就会发现这些字都特别适于表现乡愁羁旅、离别春恨这一类的感情，一般说来，用这个韵作出来的诗都有种“淡淡的愁思”在里面。如王勃的《山中》“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞”；张九龄的《赋得自君之出矣》“自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉”；王维《山中送别》“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？”等等。所以命题后的选韵也是一个很讨巧的事情，选些合题的韵来作就省了许多的气力。至于哪个韵部适合哪种情绪，多临摩些前人的名篇心里就有数了。最不济，照着前人的同类题目用那个韵就行了。这里伯昏子写“秋思”选用五微韵就是一个很省心的用韵选择。造句句法上，伯昏子也很有变化，全诗每句话的词语组合形式分别是“221，221。212，212。221，221。212，212”，交替开来，显得整齐而有变化。章法上也是“起承转合”俱全，请注意一下第三联“转”是用了我说的诀窃“诗不够，景来凑”。炼字用典上这首诗就太讲究了，我可以这么想像出来，这诗完全是一个个字精心组合出来的诗，不可能是随口吟出来的诗。为什么呢？看看中间两联的对仗就知道了。先看颔联，这是一个流水对，流水对是两句一意贯通，如一道水流，不能分割的对仗形式。这种对仗是比较不太好弄出来的一种，对仗最容易对出了两个意思不相贯通的句子（这叫并肩对），搞不好有时就显得板正。所以一首诗里面有了一联的流水对，就显得灵动了许多。造这种流水对的经验之一就是用用疑问句，大家可以自己试试，把“何堪、岂不、那堪、岂堪、怎堪、孰能”这类的虚词都玩一下造造句子。这里暗用了“树犹如此”的典故，但化用得自然，毫不生涩，即使你不知这个典故，也不会影响你的阅读欣赏。颈联也是从典里化出来的，大家一定能想起韩愈的名作《山石》“升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥”吧，这个“帘开枳子肥”初看我就以为“枳子”应该是“栀子”才对，但仔细一看，就知道这个枳子是对的。栀是平声，用到这里就成了拗句了。韩愈写《山石》是古风，追求一个“平仄平”的标准非律句形式，而伯昏子是作五律，就怎么也不会追求什么拗句了（伯昏子是格律派的代表人物，绝对不轻易破律的）。而且这个枳子（这种植物南北都常见的，而栀子可能就更少见些）也许真是伯昏子眼前所见之景，我们又何必非要固守古人用的典不放呢？只要写出来有理就行。“雨霁峰儿瘦”是很自然就对出来的。有“肥”就有“瘦”嘛（我敢断定这一联是用我说的先下句再上句的造联招法）。不过这个“峰儿瘦”也实在很有创意。一般人能想到“绿肥红瘦”，可秋天也就不好说“红瘦”了，能想出“雨停天晴了，山峰看起来比过去变瘦”的道理（水土流失就这么显著，呵呵）就真是诗人的眼光了。
（2）
无题
白帏浮影卧，遥夜小萤飞。
迢递乡书久，炎凉彼意违。
方随人事远，更向水烟微。
箔扇今安在，鸳鸯字已稀。
——摩丝
这是一首平起首句不入韵的五言律诗。具体格式是：◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。这个格式同样像是两首平起首句不入韵的五言律绝的叠加。摩丝，在新浪的网名叫玉薰儿，是一位现居住在深圳的MM。前面讲过了伯昏子用“五微”韵写出来的《秋思》，所以我从资料库里找到这一首同样用“五微”作出来的《无题》来对照一下。
这一首虽然是“无题”，但是其中的意思还是很明显的，也是写离思之情。上一首侧重于乡愁，这一首更着重于闺怨。这首诗的“起承转合”是很明显的。起句写实，点明时间“遥夜”，地点“白帏”之中，先暗示了一个“不眠”的状态。一般来说律诗首联可以不用对仗，但这里首联也用了对仗。选择在首联对仗就要求对的自然，无好句就不要硬对。这里的对仗还是成功的，上一句是“有我之境”，下一句自然过渡到了“无我之境”上，既点明了人所处在的状态，又渲染了整体的气氛。它属于一个宽对，“白帏”算是宫室名词，“遥夜”是时令名词；“浮影”是形体名词，“小萤”是动物名词，一般的工对还是很讲究这些小类的一致的。我们写诗时不要求那么死，有工对当然好，没有就不要强求。作为首联本来就不要求对仗，当然就更用不着追求工对了。颔联承接上句的“不眠”状态，写出原因，点明“乡书”和“彼意”来。这里也是一个很宽的对仗，“迢递”是一个连绵词，“炎凉”其实是两个意义相反的形容词组合成的复合形容词。“久”和“违”的词性也不一至，形容词和动词相对在宽对中也是可以允许的。颈联原本作“目随人事远，合向水烟微”，我曾经为这一联而写信给摩丝，询问这一联的“合”字意思是什么？是否是写眼前之景？摩丝回复说是“合就是离合的意思，这里想用合的同音字‘颌’字来假借对，这一联也不是写眼前之景，是比喻，意思就是‘聚合像水烟一样微茫’”。我就感到很不对，因为上一句的“目”字很容易就让人想到是写实，如果是比喻，那么“向”字也应改成“像”字。更何况这里的借对说实在是太牵强些了。所以我建议她修改。摩丝最后的修改稿就是现在这样的一联“方随人事远，更向水烟微”。这样改后理解起来就容易了许多。这里不要那个“目”字作主语，我们就可以顺着前面的思路补充出主语“思”来。然后就可以一气呵成，看明白这里想要传达的意思。这里“更向”有一个决绝加无奈的味道。这里意思有了转递。前面是“彼意”，这里是“我意”了。这一联的对仗是顺接对，前后句意思紧联。在前面两联句式都是“２２１”的情况下，这一联也未能避免还是“２２１”，但这一联每句前面两个字的“虚词”变化，再加上这样一个顺接对，所以读起来就减少了很多呆板的感觉。尾联以物为结，以具体物件的消失来说明抽象的感情的消失。这里的句式是“２１２”，和前面三联相比就产生了变化。
《诗林学步》卷十.五言律诗（下）
（３）
暑日
暑日闷家中，情伤恨未穷。
眼光烧地赤，心火炙天红。
士宦封唇哑，公侯掩耳聋。
佯狂披发吼，谁是大英雄！
——于2000年8月
这是一首仄起首句入韵的五言律诗。具体格式是：⊙●●○△，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。形式上相当于一首仄起首句入韵的五言律绝加上一首仄起首句不入韵的五言律绝。五言律诗首句入韵是偏格，写的人就少多了，一般人总想省点事，能少一韵干吗不少呢？我检索了一下我的资料库精华区，发现写此格的只有一位，但他那首是个拗体，这里暂时又不想提到这个问题。好在自己写过一首这种格式的作业，这里就拿出来请大家批评一下。
记得八月份诗词歌赋论坛中，有一位诗友提议写“暑日”这个题目，我那时总感到自己的“诗路”太窄，很多年了，总是一提笔来就是“伤情”，早年的豪放少年哪里去了呢？回顾自己走过的路，我发现自己是在逐渐地“磨灭希望”。从一个“满怀理想”以为自己能当大任的“热血青年”变成了一个“浑浑噩噩”靠埋首于“文章故纸”而“苟且谋生”的“腐儒”。我记得有这样一句歌词“蒙上眼睛就以为看不见，捂上耳朵就以为听不见”，十多年了，当时从RADIO中收听到这首歌时的心情还会时时想起，我曾经以为新世纪我将能“走进一个新时代”，而眼前的情景却还是依然如故，这是一个“时无英雄，遂使竖子成名”的时代。所以我写下了这首诗。这是我真实的心态，没什么好矫情的。当时在诗词歌赋论坛中看到很多人写有“英雄”诗章，所以就受到了感染，起笔的时候就先有了一个“谁是大英雄”的问号（一东韵就由此决定），尾联就先有了。“暑日”这个题目是一个很好的命题，因为可以发展的东西很多，可以写景，也可以抒情。但我的理解是：这样的一个题目如果不生发了去，仅仅写成一个暑日的写景写实之作，就未免失之平庸。我们写景一定要突出“情”来，没有感情的诗绝不是好诗。对待这样一个类“无题”的命题（类无题的意思就是题目大的可以自由发挥，或是题目和你要写的内容没什么直接关系，仅仅就是一个借此起兴的字眼），我一般是把题目中的字就放到全篇之首的，如李商隐的《锦瑟》一样，直接破题，而且借此起兴。所以我有了“暑日闷家中”这样一句话，首句用韵并不是有意选择，而是正好碰巧。正好家中的“中”字和“雄”字一样是一东韵。下面一句紧接而来，点一个“恨”字。中间两联的对仗是让我很下了点工夫的，因为首联有了一个“恨”字，颔联承接上就要有一个比较具象的东西表现一下。我选韵字的时候首先就圈出了“红”字，因为这是一东韵里最活跃的几个字了。而且这里的“红”字给了我很多联想。火是比较容易联想到的，可作出“心火”来还是让我很高兴了一把。“眼光”一句其实也有写景的成份在里面。当时写诗的时候正是将晚暑气正盛的时候，这个“赤”和“红”也都是实景。当然这里有夸张的手法。这里一个是“眼前之光”，一个是“心头之火”，两句意思相映比，前句为后句旁衬，是一个衬比对。颈联其实就从我上面讲到的“歌词”而来。这个联对是转到正题，“火从何来？”我认为这一联我写的还是很有力量的，我曾经在前面讲过颈联的重要性，它是一首诗里的腰。腰壮实了，整个诗也就中气十足。这最后尾联是前面早就作好的，正好和前面三句的意思接上。
（4）
风景
庚辰冬十一月十七悼卞之琳先生
斯人别断章，新月满桥霜。
塞北寒风泣，江南野草荒。
其心曾寂寞，此意永悲伤。
丝竹残声起，幽幽入短冈。
——陶多多
这是一首平起首句入韵的五言律诗。其格式是：○○●●△，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。◎○○●●，⊙●●○△。⊙●○○●，○○●●△。形式上相当于一首平起首句入韵的五言律绝加上一首平起首句不入韵的五言律绝。陶多多，也叫应题序、柳九变。他毕业于杭州，学诗的历史很长了，五年前他刚毕业参加工作时，不幸落入了我的手下，被我“驱使”了一段时间，这样才结下了深厚的友谊。今年十月份，他从广东回来，才被我拉到了网上开始贴诗。早上我打电话给他，感慨手头没找到平起首句不入韵的五律，竟然续不下文章了，现写偏又全无诗兴，我的这位兄弟立刻说：“这还不容易嘛，我今天正有诗兴。中午我交卷给你。”果然中午，我的这位兄弟来找我，交来了两首这样格式的五律。我仔细看了一下，判定第一首作业不及格（是一首泡妞文学），退回，第二首（也就是上面这首）达到及格线，我把它收下。这首诗的来历就是这样的。虽然有那么点儿急就章的味道（其实我不认为急就出来的就不好，相反憋急了眼睛写出来的倒不一定好），但我以为拿这一首诗当初学者的教材也差不到哪去了，这一是因为我对陶多多的功底比较了解（他是一个很传统的格律派，喜欢造“三江”之类的险韵拗体诗什么的），二是这首诗本身的内容也的确是“有点儿意思”。
先看这题目《风景》，大家可能会读过卞之琳先生的那首《断章》吧：
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
——卞之琳《断章》
这也许是新月派代表诗人之一卞之琳先生最好的诗了。这首五律的题序已经注明，这是一首悼念卞之琳先生的诗。秦巴子在今天的《大河报》上以《看风景的人》一文悼念刚去世的卞之琳先生，陶多多诗兴的由来也正是在读了这篇文章之后，明白了这些内容，我们就不难理解这首联的“断章”“新月”和“桥”的来历了。一个“别”字扣住了“悼”的意思。颔联的写景是虚招，暗示所悼之公的不寻常，可使塞北江南风云变色，一般的悼文里都有这招法，大家一看便知。颈联是一个要加注释的句子，《寂寞》是卞之琳的另一首作品：“乡下小孩子怕寂寞，枕头边养一只蝈蝈；长大了在城里操劳，他买了一个夜明表。小时候他常常艳羡，墓草做蝈蝈的家园；如今他死了三个小时，夜明表还不曾休止。”卞之琳翻译了很多作品，其中也许最著名的就是《莎士比亚悲剧四种》了，我们知道，卞之琳这样一个“代表性诗人”从1958年后就终止写诗，转向翻译和研究工作了！所以我们要为卞之琳喝彩，为他的“永远的悲伤”而喝彩。最后一联是取自卞之琳女儿的一段话：“（卞之琳）爱听昆曲和江南丝竹……”，这里借丝竹音来寄托一种哀思，重新扣回“悼念”的主题。
五言律诗在篇幅上是五言律绝的一倍，内容上扩张了很多，所以写起来就畅快了不少。但一般的朋友还是不太喜欢写这种格式，因为在我们看来，七言的东西写起来才更扩张些，在前人差不多写尽诗意的今天，想写出独出新意的漂亮的“五字组合”实在是要比写“七字组合”难多了。所以我们不是不能写（怎么说五言都比七言写起来省心），而是真的不好意思写（怕献丑）。对初学者来说，就先不用管写出来好不好的，只管写出来就是了。
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