漫谈写诗（十六）表现手法（3）抒情

 漫谈写诗（十六） 

 表现方法（3）抒情 

        诗词抒情，我看有狭义和广义两种情况。分述如下： 

        狭义的抒情，就是在诗词中有明显的抒情句。比如—— 

 诗经·邶风·击鼓：　死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。（“说”通“悦”）
柳永　凤栖梧　： 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
秦观  鹊桥仙　：两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 

 陆游  沈园 ： 伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来 

 杜甫  天末怀李白 ： 鸿雁几时到？江湖秋水多。
元稹　离思：　曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
纳兰性德　虞美人：　凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。
张籍　节妇吟：　还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 

 梁启超　台湾竹枝词：　相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。 

汉乐府民歌：上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！（“上邪”，老天爷啊。“邪”读ye,平声，意同“啊”）

张先　千秋岁：　天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
黄景仁　绮怀：　似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
李商隐　暮秋独游曲江：深知身在情长在，怅望江头江水声。
张仲素　燕子楼：　相思一夜情多少，地角天涯未是长。

元好问　摸鱼儿：　问世间，情是何物，直教生死相许。

徐再思　折桂令：　平生不会相思，才会相思，便害相思。
李冠　蝶恋花：　一寸相思千万绪，人间没箇安排处。
苏轼　江城子：　十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处            话凄凉。
白居易　长恨歌：　在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
文廷式　蝶恋花：　重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
李商隐　无题：　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
况周颐　减字浣溪沙：　他生莫作有情痴，人间无地著相思。
欧阳修　玉楼春：　尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
柳永　雨霖铃：此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
李之仪　卜算子：　只愿君心似我心，定不负相思意。
晏几道　临江仙：　落花人独立，微雨燕双飞。
温庭筠　更漏子：　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
聂胜琼　鹧鸪天：　寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔箇窗儿滴到明。

李白　长相思：天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
范成大　车遥遥篇：　愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
戴叔伦　相思曲：　鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
周邦彦　玉楼春：　人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。
曹雪芹　红豆词：　滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
欧阳修　蝶恋花：　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
冯小青　怨：　瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
朱彝尊　高阳台：　锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。（“碧落”，天上。）
贺铸　横塘路：若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
张泌　寄人：多情只有春庭月，犹为离人照落花。
刘禹锡　竹枝词：　花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
晏殊　山亭柳·赠歌者：　若有知音见采，不辞遍唱阳春。
    

     好了，不可再引，实在太多。或托物抒情，或直抒情意。写不尽的相思苦，道不完的离别恨，都明白如话，极少须注。

   广义的抒情。即凡是可以称得上诗词的作品，无一不是诗（词）人感情的流露、宣泄。诗语即情语，无论是写景、叙事还是说理，概莫能外。诗人是多情的，越是大诗人感情越充沛。过于理性的人，写不出诗。 

   拿前几谈里引用的和提到的那些诗词来说，也都是这样。杜甫的《绝句·两个黄鹂···》，白居易的《钱塘湖春行》，通过对大自然美好景物的描绘，诗人的喜悦之情不是洋溢于诗行，也使我们受到感染吗？若不是对祖国壮美山河充满热爱之情，李白能写出惊天地泣鬼神的不朽篇章吗？张籍的《秋思》，如果没有对家乡和对亲人的深深思念之情，是决不可能写出看似平淡却十分抓住人心的好诗的。同样，没有切身感受过安史之乱给人民带来无尽灾难的人，是不可能写出如杜甫那样的“第一快诗”《闻官军收河南河北》的。白居易在青壮年时期，对人民的疾苦充满同情，对统治者的横征暴敛、肆行无忌极为愤慨，才有了“新乐府”、“秦中吟”里那些充满了人民性的优秀诗篇，我引用的《卖炭翁》，正是这样的作品。我的《挑山工》，对挑山工的形象作了较为生动的描绘，表达了我对底层人民的深深同情。说理诗，也就是在诗词中发议论，既是诗人的感悟，也是诗人对读者的奉献和启迪。所谓“语重心长、发人深省”等等，便是对说理者的赞誉。  

  我自认为我不是一个寡情薄意的人，更不像某几人编造的那样不懂好坏、不知深浅、不辨是非的人。一部《捻须集·增订本》五百多首诗词，都是出于本性发自真情的产物，我的喜怒哀乐、爱恨情仇，沛然乎其中。贴两首以飨朋友—— 

 

 七绝  对比，强烈对比
   
    看着陆松芳再次把1万元投入募捐（为遭受雪灾灾民募捐）箱，一位工作人员哭了。就在这天早些时候，一位开着高级轿车的富人，只往箱里扔了50元，扬长而去。

                           
               募集箱前对比强，卖煤老汉罄其囊。
               翩翩宝马富儿至，五十一扔尘即扬。

                  

   ——张宝明《捻须集·增订本》117页

        

我想，我的爱恨之情是鲜明的。再看一首：

 

  七律  无题  （新声韵）

          蝉噪更增热汗涔，栖身斗室亦相闻。
          翻红阵阵有心乐，舞绿翩翩少意真。
          恶犬欺良成恶习，毒蛇踞暗啭毒音。
          对天余自心毋怍，问尔作奸何必深！

 

 ——张宝明《捻须集·增订本》78页

   

 依循传统诗序，先写景后抒情。然而景语即情语，在写景的字里行间，我的好恶之情已然流露；尾联抒情，对长期蓄意对我及家人谤诬的人表示愤懑和劝诫。