郭小川论诗
        诗要四化：革命化，典型化，群众化，格律化。
　　我不是说自由诗不能写，而是说诗应当叮当作响成为闪光的河流。
　　诗要讲究韵律。自由诗也要有一种音韵感。这种自由诗不见了
　　不要固定于一种形式，要作多种尝试。形式问题不可能一下子解决。
　　形式问题，不是一个小问题，我们要求内容和形式的统一。内容决定形式
　　我主张诗要有严格的规律。
　　一、 关于韵律
　　1、最好按普通话的“十三辙”押韵。即：江，征，心，花，哥，威，七，斜，流，路，高，先，开。诗必须押韵脚，近年来似乎已没有争论。其实，这个道理是很容易说清楚的。诗是做有音乐性的语言艺术。因为诗是以抒情为特征的（不管是抒情诗或叙事诗，都是如此），而音乐性这个因素，是大有助于抒情的。音乐性在诗中有许多方面，其中，最起码的也是最重要的，要算韵脚。。
　　2、 韵的疏密规律
　　有的诗韵押的太密，读起来太急促；有的则比较稀疏，读起来有“断气”之感。
　　3、 我主张至少在一小段内押一个韵。如果在一小段内常常换韵，对于诗的音乐性有影响。
　　我认为，韵脚在诗中是非常重要的，不能以为是小事，就掉以轻心。因为诗是艺术，艺术有艺术的规律，这个规律一被打破，对于诗的内容大有影响。用老学究的办法对待它，搞形式主义，固然不对。丢掉这个规律，将会经常破坏作品的完整性。而且，这个要求并不难做到，对作品的内容没有大不了的束缚，却大有助于艺术表现力。
　　二、 其次是诗行的排列，诗句的长短，我认为也应大致有个规律。
　　三、 再次是语言的文白问题。
　　要尽量用口语，避免用华丽的词藻，不轻易用旧体诗句。要搞得和谐统一。
　　语言问题不止是文白问题，而是艺术诸要素中的主要因素。诗终究是语言艺术嘛。音乐性就附着在语言上面的。而语言问题，又不仅是音乐性问题，更重要的是批判地继承民族传统问题。我理解，毛泽东同志所提出的在民歌和古典诗词的基础上发展新诗，实质上就是指的语言形式问题（不知对不对）。这就包含着韵律（即音乐性），语言结构、诗句的组成、对偶、语言的美等等。“语不惊人死不休”，是古人对诗歌语言的一种严肃态度。当然，要“惊人”，主要还是思想内容问题。不过，语言形式也极为重要。在这个问题上是提炼语言，借鉴民歌和古典诗词的问题。要尽量运用和改造那些明朗的、富丽的、有表现力的、为群众所喜闻乐见的语言，使人感到非常新鲜朴素而有华丽。
　　创新，又不外两个方面：一、利用原有的格律，根据新的生活和现代口语的要求，使之“推陈出新”。二、吸取原有的格律，根据新的生活和现代口语的要求，创造新的格律。我看，这两个办法，都是可行的。
　　
　　                                         ————郭小川《郭小川论诗》