10. 词韵异于诗，曲韵又异于词，填词宜准沉去矜，词韵北曲宜准《中原音韵》，南曲宜准《洪武正韵》，九宫谱于用《中原音韵》处则书“韵”，如中原韵所无，而平水韵所通者，则书“叶”，中原韵所无平水韵亦无者则书“押”。叶者古本有此音而叶也。押者强押之辞言，但取其格不可法，其用韵夹杂也。填词有平上去三声，通用之体，叶韵已宽，不必更用强押。
11. 沈约四声谱，当时只是一家创例，并未举世遵用。及唐兴，牵率百家文字，总归四声，遂合沈韵之二百六部为一百七部，名曰“唐韵”，至今守之如金科玉律。此无他，今之诗学唐人，唐人皆用沈韵，故袭而不能变也。新安张潮曰：凡字不能皆有四声。今之调平仄者，于入声之无其字者，亦以不相合之音隶于其下。如东冬韵无入声者也，今以“东·董·冻·督”调之，夫“督”之为音，当附于“都·妒”下，若属之于“东·董·冻”，又何以处夫“都·妒”乎？三江无入声者也，今以“江·讲·降·觉”调之，殊不知，“觉”之为音，当附于“交·绞·教”之下，诸如此类，不胜其举。愚按平上去入四声纯乎自然，非可人力矫强，凡字皆有平上去，而无入声者，今强以“督”字凑入，已系转声，声既可转，则不独“督”字可作东字之入声，即别换一入声字亦何不可？又如“月、厥、阙、谒、屑、叶、撮、阔、合”等字，皆无平上去三声者，有之，则系有其声而无其字者。故等韵以“○”代之，听人随口念去，自为默会。故凡字只应各就本字、本音所有而论，不必皆为强凑，总要一气串下，毫无阻隔方为妥协。其无入声、上声、去声之平声字，及并无平上去之入声字，任其阙如，无须强为配合也。
12. 元人以填词制科取士。科设十二命题，惟有韵脚及平仄谱式。又隐其牌名，俾举子以意揣合，敷平配仄，填满词章，如试牍然合式，则标甲榜，词章既夥，演唱尤工。凡偷吹待拍诸节奏，顶垒躲换，以及萦纡牵绕诸调格，推敲备至。而优伶有戾家把戏，子弟有一家风月，歌风之胜极矣。明嘉隆间，有豫章魏良辅者，流寓娄东，生而审音。惜南曲之讹陋，乃尽洗乖声，别开堂奥：调用水磨，拍捱冷板；声则平上去入之婉协，字则头腹尾音之毕匀；启口轻圆，收音纯细；名曰昆腔，二百年来声场遵奉南词，音理始归于正矣。
13. 凡歌去声字，当高唱；上声字，当低唱；平入二字，又当酌其高低，不可令混然。去声高唱，如翠字、再字、世字等，属阴声者则可。若去声阳字，如被字、泪字、动字等，初出不嫌稍平，转腔乃始高唱，则平出去收，字方圆稳，不然出口便高揭，将“被”涉“贝”音，“动”涉“冻”音。阳去几讹阴去矣。上声固宜低出，第前文遇揭字高腔及紧板，曲情促急时，势难遇低，则初出稍高，转腔低唱，而平出上收，亦有上声字面。古人谓去有送音，上有顿音者是也。
14. 凡敷衍一字，各有字头、字腹、字尾，谓之声、音、韵。声者，出声也，是字之头；音者，度音也，是字之腹；韵者，收韵也，是字之尾。三者之中，韵居其殿而最为要，计算磨腔时刻，尾音十居五六，腹音十有二三，若字头之音，则十且不能及一。盖以腔之悠扬，全用尾音，故为候较多；显出字面，仅用腹音，故为时少促；至于字头，一点锋芒，为时曾不容瞬。歌者字音始出，各有几微之端，似有如无，俄呈忽隐。于萧字，则似西音；于江字，则似几音；于尤字，则似移音。此一点锋芒，即字头也。由字头轻轻吐出，渐转字腹，徐归字尾，其间从促达著鹤膝蜂腰，颠落罢宕，真如明珠走盘，绝无颓浊偏歪之疵矣。且如萧字之头，为西音，腹为鏖音，鏖本收乌，试以西鏖乌三字连诵口中，则听者但闻徐吟一萧字耳，此又与儒家翻切、释家等韵相通，不可不知也。
15. 按谱填词，上去不宜相替。而北曲入声，可代平声，兼代上去者，以上去高低迥异，入声长吟，便肖平声。如一字六字，唱之稍长，一即为衣，六则为罗矣。善审音者，必使入不肖平，而还归入，唱则凡遇入声字面，毋连腔（连腔者，所出之字与所接之腔，口中一气唱下，连而不断也），出口即唱断，至唱紧板之曲，更如丟腔之，一吐便放略，无丝毫粘带，则婉肖入声字眼，而愈显过度颠落之妙。否者，唱长则似平，唱高则似去，唱低则似上矣。惟平出可以不犯上去，短出可以不犯平声。搜剔四声，务要字清腔纯，交付明白，方为能事。
16. 填词只管得上半字面，其下半字面全要唱家收拾干净。盖词人纵娴律吕，不过谱厘平仄，调析宫商，俾徵歌者，抑扬谐节，不至粘唇拗嗓。此上半字面，词家所得纠正者也。至于下半字面，工夫全在收音。音路稍讹，便成别字，如“鱼”字当收“于”音，倘以“噫”音收，遂讹夷字矣。又如“庚”字当收鼻音，若舐腭收，遂讹“巾”字矣。余以类推。
17. 毛先舒《声音统论》六条：一曰穿鼻者，口中得字之后，其音必更穿鼻而出作收韵也，东冬江阳庚青蒸七韵是也。二曰展辅者：口之两傍角为辅。凡字出口后，必展开两辅，如笑状作收韵也，支微齐佳灰五韵是也。三曰敛唇者，口半启半闭，聚敛其唇，作收韵也，鱼虞萧肴豪尤六韵是也。四曰抵齶者，其字将终，以舌抵著上齶作收韵也，真文元寒删先六韵是也。五曰直喉者，收韵直如本音也，歌麻二韵是也。六曰闭口者，却闭其口，收韵也，侵覃盐咸四韵是也。凡三十韵，平声已尽于此，上去即可缘是推之，唯入声有异别。有唐人《四声表》以钩稽之，斯理尽矣。
18.. 毛先舒《七声略例》曰：阴平、阳平、上声、阴去、阳去、阴入、阳入凡七声。其音易晓，而鲜成谱。周德清但分平声阴阳，范善溱《中州全韵》兼分去入而作者，不甚承用。今略举其例，每部以四字为准，谐声寻理，连类可通，初涉之士，庶无迷谬。记七部，惟上声无阴阳云：
阴平声 种该笺腰 阳平声 篷陪全潮
阴去声 贡玠霰钓 阳去声 凤卖电庙
阴入声 谷七妾鸭 阳入声 孰亦爇蜡
19.一词数体者，只可专从一人之词为定体，逐字逐句照谱填入，纵不能四声俱讲，而平仄断不容舛，句读句法均宜遵守。至图谱可平可仄之说，系以他词，互相参考而言，因一调十余词，平仄各异，以见格非一体耳。然亦每词各有一定之平仄，并非彼此逐句皆可通融互易，若一调十余词，此句平仄从甲，彼句平仄从乙，是通首无不可活动之字，必致通篇无一合格之句矣，乌容不审。
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