许 行：
在中国当代小小说作家中，许行先生以不懈的创作追求，实践并见证着中国当代小小说文体从兴起、勃发到繁荣的过程。从上世纪80年代初，许行先生即致力于小小说的创作与探索，他阅历丰富，见解深刻，每每谋篇布局，匠心独具，善于塑造出不同历史时期的各色人物典型。他相继创作的《立正》、《老姜太太的眼力》、《抻面条》、《最准确的回答》等作品，立意深邃，生活气息浓郁，人物形象生动传神，是当代小小说宝库中不可多得的经典作品。在艺术探索方面，许行先生既秉承中国古代传奇笔记小说长于构建情节的传统，又融合现实主义文学直接反映社会现实和人类生存状态的创作特征，人物塑造一以当十，情节设置巧妙精彩，语言叙述简练精湛，有着成熟的、独具魅力的许氏风格。他的创作，构成了富于个性的艺术风景线，投射出一部当代小小说发展的编年史。就其产生的社会影响而言，许行先生可以当之无愧地成为小小说创作领域的一面旗帜。
黄孟文：
黄孟文先生是东南亚华文小小说的倡导者、组织者和创作实践者。在50年的创作生涯中，出版有《再见惠兰的时候》、《我要活下去》、《黄孟文微型小说选评》等小小说专集10余种。他的创作既有现实主义的真实描写，也有象征、寓言等后现代小小说形态的多元探索。他结合自己和新加坡作家的创作总结出华文小小说的系统创作理论，并指导新加坡作协创办《微型小说季刊》和《新华文学·小小说专刊》，使新加坡成为海外华文小小说的创作中心。他主编了海外华文文学中第一部小小说当代史《新加坡华文微型小说史》，从史、论两个角度探讨、总结新加坡小小说的创新作品和写作方法、技巧。他在新加坡主持筹办“首届世界华文微型小说国际研讨会”，并创建了“世界华文微型小说研究会”，在中国大陆上享有广泛的文学影响，为世界华文小小说做出的重要贡献已载入世界华文文学史。
渡边晴夫：
渡边晴夫先生长期从事中日两国的小小说比较研究，曾将300多篇中国小小说和一部小小说理论著作译为日文介绍给日本读者。他选编的《中国的短小说》成为日本大学教材。撰写的《超短篇小说序论》、《日中微型小说比较研究论集》出有日文版和中文版，从世界范围内总结小小说文体系统的创作理论，从现当代文学史的角度比较分析日本的菊池宽和中国的郭沫若、1950年代的日本的星新一和中国1958年的“小小说热潮”、1980年日本小小说的低潮和中国小小说的高潮，翔实的史料，有力的论证，叙写了一部“中日两国现当代小小说发展简史”。他的比较研究学养深厚，功力扎实，在海内外形成了深远影响。他多年来一直坚持出席世界华文文学会议和小小说会议，搭建起了一座中日小小说交流的桥梁，对华文小小说在海外的传播做出了重大贡献。
东 瑞：
东瑞先生著有10多部小小说作品集（800余篇），为小小说文体在香港和东南亚的推广做出了多方面的努力，被誉为“香港新时期小小说领域的掌门人”。东瑞早年一度生活在香港社会底层，有着丰富的生活阅历，这使得他的小小说创作取材广泛，其中多以写实为主，具有较强的社会批判性，如《老屋》、《她的爸和妈》、《天王车站》等作品，就是一幅幅香港社会的“浮生百态图”。《八号风球下》是东瑞小小说代表作品之一。他的小小说作品揭示了香港这个国际大都市的生活真相，倾情讴歌了现代商业社会里多种形态的人情美和人性美，批评了现代商业社会里表层和深层、个别和类型的人性丑。他主编、出版中国香港以及东南亚其他国家和地区的小小说作家作品专集在30部以上，还常到香港各中小学举办小小说创作和欣赏讲座，促进教育、出版和小小说的结合；他组建香港的华文小小说学会，团结和培养了香港的小小说新人；他从精神、物质多方面扶持印尼等地的华文小小说创作，在东南亚的华文创作界享有极高的声誉。
王奎山：
30年来，王奎山先生是中国当代小小说文体的重要实践者之一，也是首届“小小说金麻雀奖”的获得者。在小小说的文体审美上，王奎山先生追求作品的精神含量和智慧含量，形成了大气中有深情、简洁中寓厚重的文风和语言，朴素自然，简约从容。这种独特的风格和能力在当代小小说作家中颇为少见。代表作《红绣鞋》表面上是爱情故事，深层里其实是震撼灵魂的道德力量和中华民族的人格力量。《偶然》、《刨树》、《别情》、《割韭菜》等脍炙人口的佳作无不被广大读者耳熟能详。王奎山的作品，无论褒贬人物、针砭时弊或讴歌生活，其笔触不失犀利、透彻和热情，毫无矫揉造作、无病呻吟之态，渗入一个作家强烈的忧患意识和负责态度。进入新世纪之后，王奎山由早期的对知识分子和底层小人物的写作，逐渐转入对社会问题、人类自身问题的思考，以低姿态的进入，尤显贴近生活。王奎山曾说：“书是有生命的。书的生命就存在于被人阅读中。”他一直保持着“为弱势群体”写作的人文情怀。
孙方友：
孙方友的笔记体小小说《女匪》、《雅盗》、《捉鳖大王》、《蚊刑》、《泥兴荷花壶》、《神偷》、《邮差》等近千篇笔记体小小说串缀成“陈州系列”，在当代小小说领域自成一家，亦庄亦谐，厚重深邃，影响深远。作为首届“小小说金麻雀奖”的获得者，孙方友写小小说具有“翻三番”的能耐。这种能连续把读者带入阅读奇效的艺术表现手法，形成一种典型的“孙氏风格”。在孙方友笔下，颍河水流过的陈州府（这时候的陈州已成了文化意义上的区域），弥漫着神秘氛围和传奇色彩。他自觉地构筑着一座地域性的文学艺术殿堂，把一个又一个活灵活现的艺术典型，请进人物画廊。孙方友的传奇，吸收了古典笔记小说的神韵，叙述从容，描写简洁，情节一波三折，尺幅之内高潮迭起，给人以强烈刺激的阅读快感。同时，他也吸纳了现代小说的诸多因素，比如注重气氛的渲染，注重人物心理的刻画，注重细节的描写。孙方友是当代小小说领域的重要代表性作家之一，被誉为“笔记体小小说之王”。
赵新
赵新年逾古稀，可谓历经沧桑，对社会和人生的认识早已过了纸上谈兵的感性认识阶段。他的前半生是属于"长小说"的写作，伴随文坛上一阵又一阵的写作浪潮著述甚多，为他在花甲之年后转型小小说创作打下了坚实基础。作为一个有多年创作经验的老作家，在小小说作品中充分展示了他不俗的创作实力。他的作品关注现实尤其是关注农村现实，注重人物刻画，在有限的篇幅里，常能让我们看到生动传神、富有个性的人物。这些人物虽处于社会底层，但灵魂并不卑微，对于他们的生存状态、人生态度、心灵期待，作者给予了充分的理解与尊重，并由此让读者看到了作家对土地、农村、农民深厚的情感和深切的关注。赵新在小小说创作中多用传统的写实手法，语言是朴素的，笔下的人物也多是朴素的，这种朴素所传达出的平和坚韧的力量，使他的作品在当下略有些浮躁的小小说写作中，凸显出一种独有的风格和魅力。
聂鑫森
聂鑫森集诗人、作家、书画家于一身的聂鑫森，是忠实的传统文化和古典文化的守望者。他的小小说《逍遥游》《大师》《暗记》《治印》等，构思奇崛，格调典雅，品位纯正，表现出深厚的中国小说传统的艺术功力，散发着浓郁的中国优秀文化的芳香。是忠实的传统文化和古典文化的守望者，他的小小说构思奇崛，格调典雅，品位纯正，表现出深厚的中国小说传统的艺术功力，散发着浓郁的中国传统文化芬香。他的语言十分考究，章法自然，气韵不凡。字里行间，可以感受到作家深厚的国学素养。他对于琴棋书画诗书礼乐均有相当造诣，对民俗民情素有研究，擅长描写那些被传统文化深深浸染的人物，从中开掘他们身上的卓尔不群的文化特质和磊落胸怀。他认为小小说也要注重文化品格，注重文化底蕴。一是文化价值，二是审美价值。
注:该奖项由中国郑州·小小说节颁布
[杨晓敏]
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