《缀白裘》序
  胡适
从元代的杂剧变到明朝的传奇，最大的不同是杂剧以四折为限，而传奇有五六十齣之长。这个区别起于那两种戏曲的来源不同。元代的杂剧是勾栏里每天扮演的，扮演的时间有限，看客的时间有限，所以四折的限制就成了当时公认的需要。况且杂剧只有一个角色唱的，其馀角色只有説白而不唱，因为唱的主角最喫力，所以每本戏不可过长。每一本戏必须有头有尾，可以自成一个片段。万一有太长的故事，可以分成几本，每本还是限于四折（例如《西厢记》是五本，《西游记》是六本，每本四折）。这个四折的限制，无形之中规定了元朝杂剧的形式和性质。现存的一百多部元曲之中，没有一部的题材是繁重複杂的。这样的单纯简要，不是元曲的短处，正是他们的长处。我们只看见那表面上的简单，不知道那背后正有絶大的剪裁手段；必须有一番大刀阔斧的删削，然后能有那单纯简要的四折的结构。所以四折的元曲在文学的技术上是很经济的。

明朝的传奇就不受这种折数的拘束了。传奇出于南戏，南戏的最早形式好像是一种鼓词，有唱而无做。十二世纪的诗人陆放翁曾有诗道：斜阳古道赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得，满村听唱「蔡中郎」。（这就是古本《赵贞女》）鼓词唱本可以很长，正如北方的「诸宫调」唱本可以很长一样，南戏最早是唱本，后来大概受了北方杂剧的影响，唱本加上扮演，成为南戏。南戏初行于乡村，故没有勾栏看客的时间上的限制。南戏中的角色人人可唱，不限于一个主角独唱到底，所以戏过长也不妨。因为这种种历史的背景不同，所以南戏最早的杰作——《琵琶记》——就是一部四十二齣的长戏。后来明、清两朝的文人做的传奇都是完全打破了元曲的四折限制的长戏。我们试把元曲的《杀狗劝夫》来比较后起的《杀狗记》，或者把元曲的《赵氏孤儿》来比较后起的《八义图》，就可以明白这种后起的传奇在文学的技术上是最不讲究剪裁的经济的。

元曲每本只有四折，故很讲究组织结构；删去一折，就不成个东西了。南戏与传奇太冗长、太拖沓、太缺乏剪裁，所以有许多幕是可以完全删去而于戏剧的情节毫无妨碍的。就拿《琵琶记》第一卷来説罢。第一副末开场，第二《高堂称庆》，第三《牛氏规奴》，第四《逼试》，第五《嘱别》，第六《丞相教女》，第七《才俊登程》，第八《文场选士》，——这八齣若在元朝杂剧作家的手里，完全可以删去，至多在一段説白里几句话就可以説完了。一部《琵琶记》，四十二齣之中最精彩的部分不过是《吃糠》、《祝髮》、《描容》……四五幕而已。

岂但《琵琶记》如此？一切明、清传奇，无不如此。《牡丹亭》、《桃花扇》、《长生殿》、《一捧雪》，流传到今日的能有几幕呢？其馀的部分，早已被时间的大手笔删削掉了，只留给专家去翻读，一般看戏的人们是从不感觉惋惜的。

明朝的大名士徐文长曾批评邵文明的《香囊记》，説他是「以时文为南曲」。其实这一句话可以用来批评一切传奇。明、清两代的传奇都是八股文人用八股文体做的。每一部的副末开场，用一隻曲子总括全部故事，那是「破题」。第二齣以下，把戏中人物一个一个都引出来，那是「承题」。下面戏情开始，那是「起讲」。从此下去，一男一女一忠一佞，面面都顾到，红的进，緑的出，那是八股正文，最后的大团圆，那是「大结」。

这些八股文人完全不懂得戏剧的艺术和舞台的需要（直到明朝晚年的阮大铖和清朝初年的李渔一派，才稍稍懂得戏台的艺术）。他们之中，最上等的人才不过能讲究音乐歌唱，其馀只配作八股而已，不过他们在那个传奇的风气里，也熬不过，忍不住，也学填几句词，做几首四六的説白，用八股的老套来写戏曲，于是産生了那无数絶不能全演的传奇戏文！

因为这些传奇的絶大部分都是可删的，都是没有演唱的价值的，所以在明朝的晚期就有传奇摘选本起来，每部传奇只摘选最精彩的一两齣，至多不过四五齣。我们知道的传奇选本，有《来凤馆精选古今传奇》，又名《最娱情》；又另有《醉怡情》，选的更多了。这种选本都是曲文和説白并存的，和那些单收曲谱的不同，都可以説是《缀白裘》的先例。《最娱情》辑于顺治四年（一六四七），所选不满四十种。《缀白裘》辑于乾隆中叶，积至十二集四十八卷之多，可算是传奇摘选本的最大结集了。

《缀白裘》在一百几十年之中，流行最广，翻刻最多，可见得这部摘选本确能适应社会上的某种需要。我们在上文已説过，有许多传奇实在不值得全读，只读那最精彩的几齣就够了。例如鲁智深《醉打山门》的一齣戏，意思和文词都是很美的。我们没有看见过《虎囊弹》全本，但我们可以断言，《山门》是《虎囊弹》最精彩的一齣，这一齣在《缀白裘》里保存到如今，就是《虎囊弹》全本永远佚失了也不足惜了。又如《思凡》一齣，据説是《孽海记》的一部分；又有人説《孽海记》原来只有《思凡》和《下山》两齣：证实《思凡》确是好文章，有了这一齣独幕戏，《下山》已是狗尾续貂，那全本《孽海记》的有无，更不成问题了。

这种摘选本的大功用就等于替那些传奇作者删改文章。凡替人删改文章，总免不了带几分主观的偏见。摘选戏曲，有人会偏重歌曲的音乐，有人也许偏重词藻，有人也许偏重情节。但《缀白裘》的编者，似乎很有戏台的经验，他选的大概都是戏台上多年淘汰的结果，所以他的选择去取大体上都不错。例如《一捧雪》，他选了《送杯》、《搜杯》、《换监》、《代戮》、《审头》、《刺汤》、《边信》、《杯圆》，共八齣，我们读了这八齣——其实还可以删去《送杯》、《代戮》、《边信》，——就尽够知道全部《一捧雪》的最精彩部分了。二百年来，戏台上扮演《一捧雪》的，总不出《审头》、《刺汤》两齣，这也可见有戏台经验的人都能知道这一部传奇里，戏剧的意味最浓厚的不过这两齣。莫怀古的故事，要是在元朝杂剧家的手里，大概可以写成一部四折的杂剧，其结构大概如下：楔子　略如《搜杯》第一折　《换监》第二折　《审头》第三折　《刺汤》第四折　《杯圆》如此看来，李元玉的《一捧雪》传奇，被《缀白裘》的编者删去了那繁冗的部分，差不多成了一部很精彩的四折杂剧了！

在这一百几十年之中，一般爱读曲子的人大概都从这部《缀白裘》里欣赏明、清两代的传奇名着的精华。赵万里先生曾对我説：「明、清戏曲之有《缀白裘》，正如明朝短篇小説之有《今古奇观》。有了《今古奇观》，『三言』、『二拍』的精华都被保存下来了。有了《缀白裘》，明、清两朝的戏曲的精华也都被保存下来了。」这话説的很平允。一部《六十种曲》，篇幅那么多，不是普通读者买得起的，也不是他们读了能感兴趣的。何况《六十种曲》所收的都是崇祯以前的传奇，明末清初的名着都没有像《六十种曲》那样大部的总集。《缀白裘》摘选的曲本，上自《琵琶》、《西厢》，下至明、清中叶，范围既广而选择又都大致有理，所以能流行至一百几十年之久，成为戏曲的一部最有势力的摘选本。

以上泛论《缀白裘》的性质。我现在要指出这部选本的几个特别长处。第一，《缀白裘》所收的戏曲，都是当时戏台上通行的本子，都是排演和演唱的内行修改过的本子。最大的改削是在科白的方面。《缀白裘》是苏州人编纂的，苏州是崑曲的中心，所以这里面的戏文是当时苏州戏班里通行的修改本，其中「科范」和「道白」都很有大胆的修改，有一大部分的説白都改成苏州话了，科范也往往更详细了。例如《六十种曲》的《水浒记》的説白全是官话，而《缀白裘》选《水浒记》的《前诱》、《后诱》两齣里的张文远的説白全是苏州话，就生动的多了。又如《六十种曲》的《义侠记》的説白，也全是官话，而《缀白裘》选的《戏叔》、《别兄》、《挑帘》、《做衣》诸齣里武大和西门庆説的都是苏州话，也就生动的多了。这些吴语説白里也有许多猥亵的话，但那些地方也可以表示当年戏台上的风气。大概説来，改説苏白的都是「丑」和「付」，都是戏里的坏人或可笑的人。《一捧雪》的汤北溪説苏白使人觉得他更可恶；《义侠记》的武大郎説苏白使人觉得他更可笑可怜。这样大胆的用苏州土话来改旧本的官话，是当时戏台风气的最值得注意的一件事。若没有《缀白裘》一样的选本这样细密的保存下来，我们若单读官话旧本，就不能知道当时戏台上的吴语説白的风趣了。这种修改过的科白（不限于苏州话）的风趣，在《缀白裘》里随处可以看见；若用旧本对校，这种修改本的妙处更可以显现出来。例如《牡丹亭》的《叫画》（第二十六齣）的「尾声」曲后，旧本紧接四句下场诗，就完了。《牡丹亭》的下场诗都是唐诗集句，是最无风趣的笨玩意儿。《缀白裘》本的「尾声」之后，删去了下场诗，加上了这样的一段説白，——柳梦梅对那画上美人説：呀，这里有风，请小娘子里面去坐罢。小姐请，小生随后。——岂敢？——小娘子是客，小生岂敢有僭？——还是小姐请。——如此没，并行了罢。（下）这不是聪明的伶人根据他们扮演的经验，大胆的改窜汤若士的杰作了吗？

第二，《缀白裘》所收的曲本，虽然大部分是崑腔「雅」曲，其中也有不少是当时流行的「俗」曲，——所谓「梆子腔」之类。这三四百年中，士大夫都偏重崑腔，各地的俗曲都被人忽略轻视，所以俗曲的材料保存的最少，这是文学史上的一件絶大憾事。苏州的才子如冯犹龙一流人，独能赏识山歌，《桐城歌》、《挂枝儿》一类的俗曲，至今文学史家都得感谢他们保存俗曲史料的大功绩。《缀白裘》的编者也很赏识当时流行的俗戏，所以这十二集里居然有很多的弋阳腔、梆子腔、乱弹腔的戏文，使我们可以考见乾隆以前的民间俗戏是个什么样子。这是《缀白裘》的一个很大的贡献，我们不可不特别表彰他。在这部选本里，崑腔之外，梆子腔为最多，《缀白裘》的第十一集差不多全是梆子腔，此外各集也偶有梆腔、西秦腔、高腔、乱弹腔等。我们检点这些材料，纔知道近世流行的俗戏，如《卖胭脂》、《打面缸》、《打花鼓》、《探亲相駡》、《时迁落店》、《游龙戏凤》，在当年都是「梆子腔」。我们从这里又知道这些俗戏里也有比较郑重的戏文，例如乱弹腔的《李成龙借妻》四齣。但大多数是打诨的热闹戏，最可读的是《看灯》、《闹灯》两齣梆子腔。读《缀白裘》的人们不可不知道这些打诨的俗戏都是中国近世戏曲史上的重要史料。

汪协如女士标点《缀白裘》，很费了不少的工夫，我很惭愧不能用北平所能得到的各种好版本的戏曲来替她细细校勘这部书。我希望，在这个戏曲史料比较容易得见的时期，这一部风行了一百几十年的摘选本还是值得多数读者的欣赏的。

一九三七年五月十五日

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缀白裘合集序
尤西堂以世界为小梨园，廿一史为一部传奇，则大地岂非一戏场乎？夫忠孝节义流芳，阴邪奸险遗臭，其善恶殊途，不啻霄壤，乃派定生旦丑淨作势装妖之脚色也。人生富贵贫贱不同，夭寿穷通各异；然电光石火，终归一梦，犹敷演悲欢离合，顷刻戏完之散场也。屈指劳生，应无百岁之期；名牵利绾，枉作千年之计。光阴弹指，玉走金飞；良辰美景无多，月夕花朝有限，莫惜追欢寻乐，何妨浅酌高歌？凭今吊古，感慨多燕赵；寻宫数羽，世不乏周郞。玩花主人向集缀白裘，钱子德苍搜採复增辑，一而二，二而三，今则广为十二。其中大排场，褒忠扬孝，实勉人为善去恶，济世之良剂也；小结搆梆子秧腔，乃一味插科打浑，警愚之木铎也。雅豔豪雄，靡不悉备；南絃北板，各擅所长。撷翠寻芳，彙成金璧：旣可怡情悦目，兼能善劝恶惩。虽梨园之小剧，若使西堂见之，亦必以此为一部廿一史也。是为序。乾隆庚寅春季永嘉程大衡书。

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缀白裘总目录

初集

副末
一卷
牧羊记
庆寿
颁诏
小逼
望乡
金锁记
送女
探监
法场
三国志
刀会
二卷
邯郸梦
扫花
占花魁
劝粧
牡丹亭
冥判
拾画
叫画
白罗衫
贺喜
永团圆
逼离
击鼓
闹宾馆
计代
堂婚
三卷
琵琶记
辞朝
盘夫
西川图
芦花荡
一文钱
捨财
烂柯山
寄信
相骂
翠屏山
反诳
焚香记
阳告
一捧雪
送杯
搜杯
刺汤
祭姬
四卷
荆钗记
参相
水浒记
借茶
刘唐
红梨记
赏灯
寻亲记
饭店
茶坊
后寻亲
后索
金印记
封赠
二集
序
副末
一卷
琵琶记
逼试
规奴
精忠记
秦本
玉簪记
催试
秋江送别
望湖亭
照镜
双珠记
汲水
诉情
杀克
卖子
捨身
天打
二卷
金貂记
北诈疯
铁冠图
守门
杀监
长生殿
絮阁
弹词
杂剧
赏雪
红梨记
踏月
窥醉
儿孙福
别弟
报喜
三卷
连环记
议剑
梳粧
掷戟
雁翎甲
盗甲
烂柯山
逼休
痴梦
昊天塔
盗骨
水浒记
杀惜
活捉
四卷
鸣凤记
写本
绣襦记
坠鞭
入院
西厢记
惠明
佳期
十五贯
见都
访鼠测字
荆钗记
见娘
舟会
三集
序
副末
一卷
鸣凤记
辞阁
严寿
荆钗记
说亲
綉房
别祠
送亲
杂剧
小妹子
千金记
跌霸
二卷
千锺禄
奏朝
草诏
翠屏山
交账
戏叔叔
送礼
金印记
不第
投井
水浒记
前诱
后诱
满床笏
笏圆
三卷
琵琶记
赏荷
风云会
送京
彩毫记
吟诗
脱靴
白兔记
养子
回猎
麻地
相会
渔家乐
藏舟
相梁
刺梁
羞父
四卷
白罗衫
请酒
游园
看状
浣纱记
进施
寄子
赐剑
红梨记
盘秋
亭会
虎囊弹
山门
百顺记
召登
荣归

四集

序
副末
一卷
钗钏记
谒师
西厢记
请宴
拷红
綵楼记
拾柴
泼粥
铁冠图
别母
乱箭
借饷
刺虎
二卷
鸣凤记
河套
醉易
放易
寻亲记
跌书包
荣归
牡丹亭
学堂
游园
惊梦
寻梦
圆驾
三卷
琵琶记
坠马
廊会
书馆
扫松
义侠记
戏叔
别兄
挑帘
做衣
八义记
遣鉏
上朝
扑犬
吓痴
四卷
连环记
起布
问探
荆钗记
改书
玉簪记
琴挑
绣襦记
打子
收留
双官诰
蒲鞋
衣课
借债
见鬼
荣归

五集

序
副末
一卷
琵琶记
训女
剪髮
卖髮
三国志
负荆
红梨记
访素
草地
北醉隶
节孝记
春店
儿孙福
势利
下山
精忠记
扫秦
二卷
鸣凤记
吃茶
西楼记
楼会
拆书
鸾钗记
遣义
杀珍
探监
拔眉
宵光剑
相面
扫殿
闹庄
救青
功臣宴
三卷
牡丹亭
劝农
人兽关
演官
狮吼记
梳粧
跪池
豔云亭
痴诉
点香
一文钱
烧香
罗梦
四卷
祝髮记
做亲
败兵
渡江
钗钏记
相约
相骂
烂柯山
悔嫁
风筝误
惊丑
前亲
逼婚
后亲

六集

序
副末
一卷
琵琶记
称庆
八义记
翳桑
慈悲愿
认子
绣襦记
鹅毛雪
杂剧
买胭脂
落店
偸鸡
花鼓
二卷
倒精忠
交印
刺字
孽海记
思凡
杂剧
途叹
问路
雪拥
点化
麒麟阁
扬兵
万里缘
三溪
幽闺记
拜月
乱弹腔
阴送
西秦腔
搬场拐妻
三卷
长生殿
定情
蝴蝶梦
叹骷
搧坟
毁扇
病幻
弔孝
说亲
回话
做亲
噼棺
青塚记
送昭
出塞
杂剧
探亲
相骂
四卷
翡翠园
预报
拜年
谋房
谏父
切脚
恩放
自首
副审
封房
盗牌
杀舟
脱逃
杂剧
过关
安营
点将
水战
擒么
百顺记
贺子
三代

七集

序
副末
一卷
琵琶记
谏父
描容
别坟
红梅记
算命
吉庆图
扯本
麒麟阁
反牢
激秦
三挡
二卷
金雀记
乔醋
牧羊记
大逼
看羊
雷峯塔
水漫
断桥
绣襦记
扶头
卖兴
满床笏
卸甲
三卷
长生殿
闻铃
八义记
闹朝
盗孤
观画
金印记
逼钗
红梨记
花婆
西厢记
游殿
寄柬
盘陀山
拜香
四卷
铁冠图
探营
询图
观图
夜乐
白罗衫
井会
双珠记
二探
孽海记
下山
一捧雪
换监
代戮
杯圆

八集

序
副末
一卷
荆钗记
别任
前拆
女祭
男祭
开眼
上路
男舟
千锺禄
搜山
打车
二卷
琵琶记
分别
长亭
万里缘
打差
三国志
训子
金锁记
私祭
党人碑
打碑
酒楼
计赚
闭城
杀庙
赚师
拜师
三卷
安天会
北饯
玉簪记
姑阻
失约
寻亲记
前索
出罪
府场
刺血
鲛绡记
草相
翠屏山
酒楼
杀山
四卷
鸣凤记
夏驿
斩杨
白兔记
送子
十五贯
判斩
千金记
别姬
义侠记
捉奸
服毒
渔家乐
纳姻
双官诰
齎诏
诰圆

九集

序
副末
一卷
琵琶记
别丈
慈悲愿
回回
双珠记
月下
鲛绡记
写状
九莲灯
火判
问路
闯界
求灯
二卷
钗钏记
讲书
落园
会审
观风
赚赃
出罪
西厢记
跳牆
着碁
长亭
万里缘
跌雪
三卷
荆钗记
遣僕
迎亲
回门
一捧雪
审头
千金记
楚歌
探营
精忠谱
书闹
拉衆
鞭差
打尉
四卷
寻亲记
遣青
杀德
送学
衣珠记
折梅
堕冰
园会
埋怨
关粮
私嘱
堂会

十集

序
副末
一卷
浣纱记
前访
回营
姑苏
採莲
醉菩提
付箆
打坐
石洞
醒妓
天打
二卷
义侠记
打虎
绣襦记
乐驿
当巾
敎歌
后寻亲
后府场
后金山
红梨记
赶车
解妓
三卷
风云会
访普
金锁记
思饭
羊肚
幽闺记
走雨
踏伞
荆钗记
哭鞋
白兔记
闹鸡
长生殿
醉妃
惊变
埋玉
四卷
琵琶记
思乡
飢荒
拐儿
连环记
赐环
拜月
占花魁
种情
串戏
雪塘
独占

十一集

序
副末
一卷
杂剧
堆仙
上街
连相
杀货
打店
借妻
回门
月城
堂断
猩猩
二卷
杂剧
看灯
闹灯
抢甥
瞎溷
清风亭
赶子
杂剧
请师
斩妖
闹店
夺林
缴令
遣将
下山
擂檯
大战
回山
三卷
杂剧
戏凤
何文秀
私行
算命
杂剧
别妻
斩貂
蜈蚣岭
上坟
除盗
高腔
借靴
乱弹腔
挡马
四卷
杂剧
磨房
串戏
打麵缸
宿关
逃关
二关
淤泥河
番衅
败虏
屈辱
计陷
血疏
乱箭
哭夫
显灵

十二集

序
副末
一卷
琵琶记
请郞
花烛
吃饭
吃糠
连环记
小宴
大宴
牡丹亭
离魂
问路
弔打
二卷
烂柯山
北樵
泼水
四节记
嫖院
鲛绡记
狱别
监绑
水浒记
拾巾
千金记
起霸
撇斗
拜将
儿孙福
宴会
三卷
长生殿
酒楼
葛衣记
走雪
绣襦记
剔目
香囊记
看策
跃鲤记
看穀
一捧雪
边信
牧羊记
遣妓
告雁
十五贯
踏勘
拜香
四卷
占花魁
酒楼
疗妬羹
题曲
幽闺记
大话
上山
请医
邯郸梦
三醉
捉拿
法场
仙圆

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校读后记

我这次点读这部缀白裘，虽是大胆的尝试，却处处出以谨愼小心的态度；我们费了两年有馀的精力与时间，才完成这书的点读和排印的工作。我们在点读和排印前所遇到的困难；（一）是不易得到一个完善的版本作底本；（二）是不易决定一个较好的关于戏剧的排式。

我们所搜集的本子共计三种：

⑴重订缀白裘全编，乾隆四十二年新镌，四敎堂梓行。全书分十二集，每集四卷，计四十八卷。有图像，每集卷首有序，惟初集是一篇合集序。（以下称甲本）

⑵又一刻本，计十六册，只有两篇序：一篇是和甲本中同样的合集序，一篇是乾隆二十九年春月松陵李克明的新序，为甲本所无。此书没有印行的月日及发行之处。（以下称乙本）

⑶最新改良缀白裘全传，上海啓新书局发行，石印本。计十二集，每集四十八卷。有图像。（以下称丙本）

这三种本子比较的结果，觉得丙本完全是依照甲本翻印的；因为所有甲本错误之处，丙本差不多是同样的错误。不过丙本的错误更多罢了。例如：

初集一捧雪――一八九面第六行：『多应是三人语能成虎』甲本是曲文，丙本误入宾白。

二集烂柯山――一七○面第十二行：『他不住的叫夫人，寻不出爷爷』。甲本是曲文，丙本亦误作宾白。

又如：

〔尾〕今朝享尽人间庆。看笏满牀头夺胜；更添御札淋漓翰墨馨（。三集满床笏――一三一面）

这一段重要的尾声，丙本竟完全脱漏，自然是很大的缺点。我们因为不曾发现丙本有比甲本的长处，以后也就不用来互校了。

乙本各剧的次序和甲丙两个本子完全不同：旣不依次分集，又不分卷。如琵琶记之称庆逼试分别长亭辞朝规奴训女等二十六齣，原係陆续选在各集里面，而乙本却依剧本全本的次序编在一处。其馀各剧都照此例。但我们觉得这样的重编实在大可不必；因此书初集为玩花主人所编，后钱德苍（沛思）增为十二集，原係一种戏剧的选本，自然仍照原来的编次。

因此，我们便决定用甲本作底本，而以乙本互校。乙本上的错误固然不少，不过依照乙本校正甲本之处却也很多。例如：

二集玉簪记――二一面第一行：『待姪儿卽刻就行便了』之『待，』与第三行『待姪儿去谢谢各房姑娘』之『待』甲本均误『侍。』

三集红梨记――二五二面第八行：『仓卒趋承，』『趋』甲本误超。

五集狮吼记――一六三面第二行：『幸喜今日还无人看见』一句，甲本误作曲文。

九集九莲灯――四八面第四行：『………为主忘身堪羡，』甲本无『主』字，但此字实不可少。

像这样校改，自然还不止此，这里不过举例而已。

我们採用甲乙两本互校的办法，实在改正不少的错误，可是在校读中仍然免不了许多的困难。所以我们只得又参照以下两种曲本。

⑴六十种曲，汲古阁藏本，计六十本。

⑵纳书楹外集曲谱，乾隆壬子春镌，纳书楹藏板。计十八本。

参照六十种曲校改的约有四五十处，兹举数例如下：

三集红梨记――二四一面第八行：『………不减少君德耀。』『少』甲乙两本都误『文。』

三集红梨记――二四五面第二行：『………他是青齐少俊名四达，』『他』甲乙两本均误『也。』

四集琵琶记――一五三面第八行：『当年俺爹娘叫我读书………』，『俺』甲乙两本都作『先』，似不甚好。

五集狮吼记――一六八面第八行：（贴举杖打小生），甲乙两本均无，但此六字实不可少。

参照纳书楹外集曲谱校改的约有二十馀处，亦举数例如下：

四集寻亲记――九五面第七行：『………放他脱离。』『放』甲乙两本均误『杀』。

五集宵光剑――一二二面第七行：『俺怎肯恋栈豆………』『豆』甲乙两本都作『头。』

五集宵光剑――一二八面第十二行：『………恼，恼得俺气转噎。』！『噎』甲乙两本都作『来。』

我们除了有根据的校改外，还有些明显的错字，我们都尽量的改了；至若怀疑的地方，都一字不改。书中的俗语土话，大都重音不重义，我们都不更动。

本书的排式，在付排前，我们曾费了许多商量，然后才决定『曲文』『宾白』一律用五号字排。为使读者一目了然起见，曲文都是顶格排，宾白则排上低三字下高二字。凡曲文中夹着短的说白，便用〔　〕表示。例如：

【川拨掉】休执恋，请前行，莫久延。论兴衰贵贱，由天；论兴衰贵贱，由天。叹沧海与桑田，几翻变迁。把离愁且放寛。（生）这离愁怎放寛？我身似秋霜难苟延！我的忠心，铁石样坚！――（曲文）

（小生）请哥哥放下节旄。（生）李陵，――宾白――初集牧羊记二一面若要我折节延年，若要我折节延年，〔也罢〕，拚一命死在眼前，（合）把离愁且放宽。这离愁怎放寛？――曲文中夹说白

在这部书点读完毕，未曾付排之前，（一九二八年）承程健行先生为我细细的校读了一遍，提出了不少的问题，在付排中又为我解决了许多疑难；但不幸这书还未排竟，健行先生便一病不起了！（一九三○年三月）我在这里对他表示敬意和纪念。

这书的校读以及标点的错误，自然是不免的，请读者不吝指敎！

汪协如 ,一九三一，九，十九。