古代文学史

东汉（公元25年—公元225年）：{魏（汉）221—226；西晋（洛阳）265、280统一—316；蜀223—227；吴222—280}

南北政权：南朝{东晋（南京）317—420；宋（刘）420—479；齐（萧）479—502；梁（萧）502—557;陈557—589     隋统一全国}

         北朝：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌 （十六国时代）

         北魏（386—534）：东魏（长安）-齐（高）550—557；西魏（邺∕临漳）554—557→周（杨）557—581

    第一章从建安风骨到正始之音

一．建安文学（汉献帝刘协196—220）

背景：汉末政局与曹操的崛起

1.      曹操（155—220）建安文学的核心，三曹是建安文学的支柱。

卞氏：曹丕（长子），字子恒，善权谋诈术。建安二十五年继位魏王，逼迫汉献帝让位建黄初元年，卒于黄初七年，其子曹睿继位。  曹丕的诗文带有文士气息，多以思妇、寡妇的口吻写诗。

      曹植，字子建（曹丕弟），善于为文学创作，有杨修等人支持，封为东阿王，曹丕继位后被封为陈王，后降为侯。  其创作以建安二十五年为界，分为前后两期。

2.      建安七子，出自曹丕《典论·论文》

①    孔融（153—208），字文举，鲁国（今曲阜）人，孔子后人。融，鸟类翅膀；举，振翅。

②    陈琳（？--217），字孔璋，广陵射阳（今江苏淮安东南）人。琳、璋，美玉。

③    王粲（177—217），字仲宣，山阳高平（今山东鱼台与金乡之间），王氏为当地氏族。

④    徐幹（170—217），字伟长，北海郡（今山东青州）。

⑤    阮yu（？--212），字元瑜，陈留尉氏（今河南）人。

⑥    应玚（？--217），字德琏，汝南（今河南）人，当地氏族。

⑦    刘桢（？--217），字公幹，东平（今山东东平）人。

共同特点: ①他们的名字中，多带“玉”字旁，受《论语》“君子比德与玉”影响。

②          逝世年代相近，汉末（180—222）瘟疫严重，“建安二十二年，死者七成”

③          多出自山东，当时的经济文化中心在淮河流域（山东、河南、江苏、安徽）

3.      建安文学繁荣昌盛的原因

①    动乱的社会现实；

②    思想的解放，主要表现为儒学的衰弱；

③    领袖人物的倡导，曹操父子及曹操笼络的建安七子等文人；

④    文学内部的原因，对前代文学的继承，五言诗的形式，文学更加注重抒发个人情感《古诗十九首》。

二、曹操作品

                          蒿里行

关东有义士，举兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。

（挽歌:薤露：贵族送葬过去；蒿里：平民送葬歌曲。南宋钟山荣《诗评》“曹公古直，颇有悲凉之句”）

背诵作品：曹操《蒿里行》、《步出厦门行》  刘桢《赠徒弟》  曹丕《燕歌行》

三、总结

1、“建安风骨”：汉末建安时期（196—220）。“三曹”、“七子”继承汉乐府名额的现实主义传统，普遍采用五言诗的形式反映社会动乱，抒发个人感情，表现强烈个性，以风骨遒劲而著称，并且有慷慨悲凉的阳刚之气，这就是为史学界所称道的建安风骨。

2、曹植诗歌的艺术概括：

①曹植是第一个大力倡导五言诗的，也是建安文学中最讲究艺术表现的作家，他广泛运用乐府诗的形式，变乐府诗以叙事为主为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的生动性和形象性。

②他的诗描写细致，语言自然而绮丽，迥异于乐府诗的古朴浑厚。

③注重炼字、对偶、色调、音韵。

④工于起调，善造警句，讲究诗歌的谋篇布局。

⑤既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，形势和内容完美统一，形成了“风骨奇高，辞采华茂”的特色。---钟荣《诗品》，称其为建安诗坛之“杰”。

3、         《燕歌行》---曹丕

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，而独何辜限河梁。

   艺术特色：①通过一系列动作来表现人物内心的复杂感情；②是现存最早的成熟七言诗；③句句用韵，且一韵到底（ang），都是平声韵。

第二章  魏晋正始之音

齐王芳（240—249）；当时的辅佐大曹爽、司马懿；司马氏掌权后实行高压政策

一、当时的三种风气：

⑴谈玄（玄学清谈）

座主    麈（zhu)尾   唯美之风

谈玄的几个主题：①有无之辨；②圣人有情无情；③言意之辨；④养生论

谈玄出现的原因：①司马氏的高压政策为儒道思想融合提供了发展空间；②

 

⑵吃药（服散）         寒食散    五石散

当时的服散名人：何晏—五石散

⑶饮酒      刘伶，字伯伦

“竹林七贤”中的两个人：①阮籍（210—263），字嗣宗，陈留人氏。②嵇康（223—262），字叔夜，谯国铚人。

二、两晋诗坛

㈠西晋    太康文学

文学特点：①短暂的和平与统一；②西晋氏族生活奢侈。

二、氏族成长和奢侈生活

东晋：氏族=世家大族              九品中正制—划分氏族和庶族

西晋：氏族迅速成长

三、西汉文学

代表作家：三张—--张载、张协、张亢

          二陆-----陆机、陆云

          一左-----左思

早期：傅云、张华     晚期：刘琨、郭璞

特点：①模拟古人的拟古诗甚盛；②追求辞藻华丽和对偶公正；③吸进文学的总体风格—繁缛。    质弱文强

代表人物：

⑴ 潘岳，字安仁，荥阳中牟人（247—330）

特点：①潘月美貌；②人品缺陷，谄媚权贵；③人品低，文品高，两者不一致；④辞彩华艳

⑵ 陆机（216—303），字士衡，吴郡华亭人。祖逊，父抗，都是东吴名将。

文学特点：①是西晋拟古诗风的代表人物；②风格特点是繁缛；诗歌喜欢用华丽辞藻和对偶句式；③有些作品写景很出色

⑶ 左思（250—318），字太冲，临淄人。出身寒族（素族），貌寝口讷。

文学特点：①主题深刻，写自己在门阀制度下所收到的压迫以及他的抗争和不平，这一主题在当时具有典型性，反映了所有寒族氏族的心声；②咏史与抒情相结合，开创了咏史诗作的新路；③语言精当，出语自然。文典以怨，颇为情切，得讽喻之至。--钟荣

⑷刘琨（217—318），字越石，中山魏昌人。贵游子弟→随军打仗→救国志士

四言《搭卢湛》  五言《重赠卢湛》、《扶风歌》

钟荣评：善为泣戾之词，自有清拔之气。

刘勰评：雅壮而多风。

2，郭璞，字景纯，河东闻喜（今属山西）人。  思想较复杂：儒（两汉今文经学）、道、法

代表作：《游仙诗》共十九首，九首残篇。影响深远，李商隐、李白

曾为《尔雅》、《方言》、《楚辞》作注

 

游仙诗分为两类：①真正意义上的游仙诗，描写神仙生活。

                ②有寄托的游仙诗

辞多慷慨，乘远玄宗。---钟荣《诗评》

3.玄言诗在东晋兴盛的原因：①玄学思想对氏族知识分子的影响加深；

                         ②玄（释）、佛合流；

                         ③政治环境的改变，东晋偏安南方

             第三章   陶渊明

3.陶渊明，又名陶潜，字元亮，号五柳先生，浔阳柴桑（今江西九江）人。

⑴仕途经历：29岁任江州祭酒→35岁任荆州、江州刺史桓玄幕僚→37岁回乡丁忧→任镇军将军刘裕的参军→任建威将军江州刺史刘敬轩的参军→ 改任改任彭泽县令

⑵陶渊明诗歌的艺术特色：①平淡自然与诗意淳美的统一；（玄言诗，淡乎寡闻）

                        质而实奇，癯而实腴。---苏东坡

                        ②情、景、理的统一

                        ③豪迈雄健

⑶陶渊明及其诗歌的影响：

①人格    颜延之《陶征士诔》     沈约《宋书·隐逸传》     萧统《陶渊明序》

        宋、清两代研究成就最高:文体省，质直。净钟荣《诗品》：古今隐逸人之宗。

        白居易称自己为异世陶渊明

②诗歌   A,打破了玄言诗统治诗坛的局面；B.开创了田园诗的创作道路；C.开创了平淡自然又韵味隽永的诗风。

               从玄言诗到田园诗

                           --------晋、宋之际诗风演变（420—469年）

原因：①士人的心态发生变化；    刘裕建立南宋打压氏族

     ②审美情趣的变化；         士族郊游、《兰亭诗集》

     ③诗歌本身的变化           即色如玄    体现佛理→描写自然景色本身的美

第四章                  南北朝民歌

第五章                  谢灵运、鲍照与诗风的转变

一．  南朝是中国诗史上诗运转关的重要时期。清沈德潜《说诗晬语》卷上说：“诗至于宋，性情渐稳，声色大开，试运一转关也。”

刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。”

二．1.谢灵运，

（385—433）小名谢客，祖籍陈郡阳夏（今河南太康一带），祖父谢玄，谢灵运18岁封康乐公。他的始宁墅位于浙江上虞，其辉煌时期在宋文帝刘义隆元嘉年间（424—453），同时期的著名文人还有鲍照、顾延之。

2.谢灵运的悲剧人生：

①出身于一等氏族，刘裕政权打压氏族；②胸怀大志，却自视甚高；③玩世不恭的性格

4.      诗歌成就：

⑴谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守时所作，细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。

⑵诗歌特点：①精工富艳，意象密集，对偶句多，语言深奥典雅。表现方式上，“寓目辄书”，视角“移步换景”；描写手法，“以赋法入诗”。②细腻的景物刻画。追求声色，语言雕琢，拟人化动词。③结构上，程式化特点突出，叙事—写景—说理（谈玄）。

三．鲍照及其创新

⒈⑴鲍照（约414—466），字明远，东海（今江苏涟水北）人。

⑵鲍照出身寒微，其身世的寒微与其创作密切相关。钟荣《诗品》：“嗟其才秀人微，故取湮于当代”。

⑶现存鲍照的诗有两百多首，多为乐府诗（①边塞庶族生活；②个人仕途的失意和对门阀制度的不满与反抗）

⒉诗歌特点：

①体材全面：古诗、乐府诗、五言诗、杂言、七言；②风格独特：萧子显《南齐书·文学传论》：“发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳，倾炫心魄”；③七言、乐府最具代表性：Ⅰ七言诗当时遭人轻视；Ⅱ鲍照打破七言诗的句句押韵，变为以七言为主，夹杂各种句式，形成了具有创新特点的七言歌行（xing），音节错综变化，隔句用韵，注重气骨，命意奇警，崇尚奔放之美。

歌行（xing）：出自乐府；七言为主；隔句用韵；篇幅较长。

⒊①

②《宋书·谢灵运传》对情、文、质的论述；③提出“三易说”：易见事、易识字、易诵读

第六章                 永明体与梁齐诗坛

一．齐（479—493），齐武帝（483—493）

永明体：声韵学说。

提出四声八病：①四声

②八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、正纽、旁纽、大韵、小韵。

二．⒈谢朓（464—499）字玄晖，陈郡阳夏人，高祖据。曾任宣城太守，固有“谢宣城”之称。

⒉诗歌内容大多是：①对禄位的留恋；②对仕途的忧惧。

⒊《谢宣城文集校注》曹融南，上海古籍出版社。

诗歌风格：①诗歌以田园诗为主，与谢灵运相比“宣言”的成分减少了；②风格清新明丽，格调清新消散，改变了谢灵运诗歌的繁复典重风格；③在语言上，音律和谐，流畅自然；④与谢灵运诗歌有相同点，存在有句无篇的缺点（也包括曹植）。

“篇末多踬”—钟荣《诗品》

三．宫体诗

⒈宫体诗流行于梁陈时代（502—589）（梁武帝—陈朝灭亡）

代表人物有：简文帝萧纲（受欺凌个老师的影响—徐摛、庾肩吾）

⒉⑴具备的因素：①格律、踵事增华；②艺术风格变永明体的轻绮为秾丽，下者流为淫靡；③题材比永明体更狭窄，咏物、艳情居多。

⑵社会因素：①梁武帝时社会经济繁荣，社会安定，注重享乐；②诗人求希求变的意识。“不能新变，无以代雄”---《南齐书》；③帝王的提倡；④民歌的影响。

⑶评价：①内容上，题材狭窄甚至流于琐屑，看不到有意义的社会生活和积极的社会追求，看不到诗人个性，女性不是爱情对象而是欣赏对象，艳情化、娱乐化的倾向明显；②风格上，以秾丽为特色，缺乏情感，仿佛先天贫血，显得浮艳、卑弱；③巩固了永明体以来在格律上的成绩并有所发展，五言诗的创作有长篇走向短制，诗中的对偶、平仄和成熟的律诗已经相去不远，七言诗的写作更为普遍；④在描写上的细腻精巧为后人提供了经验。

⒊其他代表诗人：江淹、吴均、何逊、阴铿

四．庾信与南朝文化的北渐

⒈庾信（513—581），字子山，南朝新野人。

⒉庾信在南北朝文化合流中的意义：

 

 

                           隋唐文学

一．         ⒈隋（581——618），隋文帝开皇九年（589年）统一全国，结束了二百七十余年的南北分离的政治局面。

促进文学繁荣的因素：①政治统一，经济发达；②唐代科举制对文学发展影响很大（广开仕途促进诗文创作的发证，律诗、骈文）；③思想解放（帝王多位混血，儒释道三教并行）；④文学发展自己的原因（形式的成熟，内容的充实）。

⒉高棅《唐诗品记》，把唐诗分为初、盛、中、晚四个阶段

①    初唐（618——710）继承六朝，特别是南朝风格，提出充实的内容，刚健的作风。

初唐四杰：王勃（650——676）、杨炯（650——694）、卢照邻（634——683）、骆宾王（623——684）

文章四友：

②盛唐（710——770）山水田园诗派，边塞诗派。李白、杜甫，诗人群体，“大力十才子”

②    中唐（711——827）转折点——安史之乱，大唐由盛转衰。

要求改革社会弊端，呼吁拯救大唐王朝——韩愈、孟郊、白居易、元稹

心里变异，对外界事物漠不关心——李贺、卢全、刘叉

③    晚唐（828——907）大唐大势已去，对王朝的绝望

注重内心世界，发展外在形式——李商隐

二．         隋唐诗歌

㈠初唐

⒈北方诗人代表：卢思道、薛道衡（《西西盐》亦说《夕夕艳》，是一首思妇诗。“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。”，善于边塞诗的创作；杨素（《隋唐演义》中杨林的人物原型）。

⒉南方诗人代表：江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等把南方诗风带到北方隋朝。

⒊初唐时期的应制诗（设词臣2）

虞世南、魏征、欧阳询、褚遂良（唐太宗时做起居郎）

虞世南《蝉》：垂苇饮清露，流响出梧桐。

             居高声自远，非是藉秋风。

骆宾王《在狱咏蝉》：“本已高难保，     徒劳恨  ”

⒋上官仪（608？——664）字游韶，陕县（今三门峡）人。

工五言，好以绮错婉媚为本

⑴上官体的“绮错婉媚”，具有重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美的倾向。上官仪提出的“六对”“八对”之说，以音义的对称效果来区分偶句形式，已从一般的词性字音研究，扩展到联句的整体意象的配置。

上官仪《入朝洛步月》：默默广川流，驱马历长洲。

                     鹊飞山月蜀，蝉噪野风秋。

⑵上官体流行于贞观、龙朔时期

⑶“初唐四杰”：王勃（650——676）、杨炯（650——694）、卢照邻（634？——683）、骆宾王（623——684）

⒈①五言律诗    王勃、杨炯  《送杜少甫之任蜀州》

2.“初唐四杰”在文学史上的意义：

①内容上：扩大了诗歌体裁，描写的内容针对六朝诗歌而言更加广阔；《唐诗杂论》闻一多。写“初唐四杰”：“宫体诗在卢、骆手里是从宫廷到市井，五律到王、杨手里是从台阁到江山塞漠。”

②形式上：在形式继续发展的基础上，内容不断提升。

总结：“四杰”一方面批判六朝诗歌偏重形式，杨炯“骨气都尽，刚健不闻”；一方面沿着永明体宫体诗形式继续向前（南朝诗歌被称为“亡国之音”）。

3.卢照邻《长安苦役》，体裁，七言歌行       楮斌杰《中国古代文体概论》

①当时杰出的歌行作家：张若虚、刘希夷    哲理思索

闻一多《宫体诗的自赎》中评张若虚《春江花月夜》

②宋之问、沈佺期

“文章四友”：李峤、苏味道、崔融、杜审言（杜甫的祖父）

⒋“文章四友”在诗歌发展史上的贡献：完成了五言律的最终定型

 

①    比较严格的贯彻四声、八病原则，运用粘的手法；

②    律诗八句的篇幅固定；

③    内容描写形式形成了情——景——情的模式

⒌唐太宗时期         魏征   王绩

①    魏征（580——643）河北逐鹿人。主编《隋书》，为《梁书》，《陈书》写总论。

《述怀》：

 

②    王绩（589——644）字号东皋子，生活态度介于阮籍和陶渊明之间

《野望》

 

 

——中间两联对偶

⒍总结初唐，开启盛唐代表人物

陈子昂（661——702）字伯玉，梓州射洪（四川）人，曾任右拾遗（补缺），被称为“陈拾遗”。

三．        盛唐

㈠盛唐       山水田园诗派、边塞诗、李白

少年精神：单纯、热烈、壮大

盛唐气象：

⑴对田园诗的发展又推动作用山水田园诗派：

形成原因：①经济繁荣，知识分子有更多财力用来游览山水；

          ②当时隐逸（为了制造噱头，以便出仕）之风盛行；

          ③陶渊明的田园诗，以及谢灵运、谢朓的山水诗对田园诗的发展又推动作用。

代表作家：孟浩然、储光羲

①    孟浩然隐居于湖北鹿门山

㈡．        盛唐（开元713——741）、天宝（742——756），安史之乱（755——763）

1.      孟浩然（689——740），襄阳人，是盛唐诗人中终身不仕的一位作家。

《中国作家评论》中，评价他的诗：意境淡远，色调清淡；题材较狭窄，缺少盛唐时的理想风气。

2．王维（701——740），字摩诘，原籍太原祁川人，二十岁中进士。

罗宗强《文学思想史》，

⑴评价其艺术才能全面：“咏摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”——-苏东坡

⑵诗歌特点：①善于发掘与主观情感相契合的景物，抓住其特点，以画家独有的艺术匠心表达出来，形成一种意境，使诗情与画意达到一种统一；

②    善于用清新的笔调、云润的色彩、细致入微的描绘山水田园中轻灵优美的境界，表现自己生活于其中的闲情逸致；

③    以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，善于发现和捕捉大自然中极细致的声响和动态。生动表现自然界的变化和律动；

⑶王维、孟浩然诗歌的比较：王维诗歌题材广泛，孟浩然诗歌题材比较狭窄；王维诗丰润，孟诗歌简单质朴；王维诗歌清新静谧，孟诗歌旷淡。

⒊    盛唐山水田园诗创作特点：

①有浓郁的向往自然、隐逸的特点；

②偏于恬静淡雅，富有阴柔之美；

③    体裁多用五古、五律、五色等形式。

⒋ 边塞诗兴盛

原因：①边塞战争频仍，激发诗人的赴边热情，提供了创作机遇；

②统治者奖励军功；③前代边塞诗人为唐人提供了营养。

㈢⒈高适，诗歌偏重现实，岑参写塞漠奇特的景色，擅长夸张的手法，瑰丽的笔调，描绘边关奇幻景色。

⑴高适、岑参诗歌比较，相同点：都善于写边塞诗，都长于七言歌行，诗言豪放

                      不同点：①高适的诗悲壮绮丽；②高适多描绘现实，岑参多浪漫色彩；③陈泽增《文笔》：“高尚质主理，岑尚巧主景”

⒉王昌龄

“七绝圣手”、“七言长诗”、“诗家夫子”

⒊李颀（qi）   崔颢   王之涣

4，高适（700——765）字达夫，郡望渤海  （今河北景县），早年生活困顿，随父旅居于岭南。代宗以后，入朝为刑部侍郎、转左散骑常侍，进封渤海县侯。《旧唐诗》本传说：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”

性格特点：非常自负，功名心极强，性情狂放不羁，好结交游侠。

诗歌特点：殷璠称赞他“多胸臆语，兼有气骨。”,

5.岑参（约715——770），祖籍南阳，出生于江陵（今河北荆州）。边塞诗较多。

诗歌特点:诗歌充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将西北荒漠的奇异景光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动的表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。

                     第三章  李白（诗仙）

一．李白（701——762），字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪（今甘肃泰安）人。生于武则天时代，长安元年，长康碎叶（吉尔吉斯斯坦），隶属安西都护府。五岁时随父来到四川绵州，父李客。

人生阶段：1.青少年时期（6——26）：在蜀中地区度过。“十岁观百家，十五读奇书，文武兼修，好剑术”，常以管仲、乐毅、张良、诸葛亮、谢安自比，“欲效鲁仲连，功成身退”。

理想：寰区大定，海县一清。

2.出蜀（726——742）：“仗剑去国，辞亲远游”。历经湖北、湖南、江苏、浙江、山东、河南、山西等地。

长期定居地：湖北安陆，27岁娶许国师女为妻。山东任城（济宁），李白、杜甫曾协同在沙丘游玩。

求仙：泰山，“竹溪六逸”

求官：湖北，荆州刺史《与韩荆州刺史信》

3.为官长安（742——744）。天宝元年为自己造势，道士吴筠与李白一起被召入京师，得意甚至忘形。做了翰林待诏，没有实际政治权利，玄宗认为他“非廊庙器”。天宝三年（744）辞官而去，玄宗“赐金放还”。

4.游历时期（744——755）：东鲁和梁园附近。

5.流放{755——759}：流放夜郎，中途遇赦。

6.晚年{759——762}：雄心壮志。上元二年（761），李光弼出兵绞杀史朝义乱军，李白从军而行，途中病归，代宗宝应元年（762），投奔当涂县令李阳冰，病逝，享年62岁。

二．人格特征：①儒道杂糅的思想底色；②轻财重施，嗜酒狂放的侠士精神；

③自信自负而为免自大的人生期许；④傲视王侯与结交权贵。

三．诗歌的思想：①讴歌政治理想；②藐视权贵追求个性自由；

③揭露现实，抨击时政；④同情劳动人民的悲惨遭遇；

描绘壮丽的自然景观。

四．诗歌的艺术特征：①强烈的主观色彩，不可遏抑的激情喷发；

②丰富、奇特，变幻莫测的艺术想象；③雄奇壮丽与明丽兼具的艺术风格；

④对格律和法则的超越。

                        第四章  杜甫（诗圣）

杜甫生活在唐代社会由盛转衰的历史转折口，他的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的射会动乱，是时代的一面镜子。

一．杜甫（712——770）字子美，京兆杜陵（今陕西西安西南）人，生于巩县，是晋朝名将杜预之后，祖父杜审言，初唐著名诗人。“奉儒守官”

⑴35岁之前，读书漫游阶段，33岁在洛阳遇到李白；

⑵（35——44）困局长安时期；⑶（45——48）陷贼与为官时期

⑷（48——59）西南漂泊时期

二．人格特点：⑴早年有儒家影响和时代熏陶，有张狂浪漫的一面；

⑵中年以后经过磨砺，传统儒家人生观对他的个性影响更大；

⑶对人生信仰、政治理想的执着。

三．⒈杜诗内容：⑴时事政治；⑵政治题材；⑶草堂闲适诗；

⑷怀念亲友；⑸歌咏、绘画、舞蹈、建筑、农田；⑹投赠权贵的应酬诗。

⒉诗歌艺术成就：⑴善于典型化描写《兵车行》；⑵善于寓主观于客观《石壕吏》；

               ⑶善于在诗中发表议论；⑷语言精美而丰富；；

               ⑸体材全面、古体、近体，无一不能无一不精。

⒊艺术特色：沉郁顿挫——沉郁：感情深沉、苍凉；境界开阔壮大

                        顿挫：语言、韵律曲折有力

                             大历诗风

一．大和九年（835）

⒈藩镇割据： 安禄山，节度使，安史之乱

⒉宦官专权：高力士

⒊朋党之争：牛僧孺——李宗闵

二．大历十才子：

⒈ 活动时间——唐代宗大历年间

⑴在政治上失意的，中下层士人；⑵权门清客（秋风客），投献应酬；

⒉艺术特色：格律规整，音律和谐，字句精工。

三，元白诗派

⒈白居易（776——846），字乐天，号香山居士，原籍太原，后迁居下珪(gui)（今陕西渭南），生于新郑（今河南）。 “ 诗魔、诗王”

⒉诗歌创作：  讽喻诗杰出

⑴诗集《白氏长庆集》  （元稹《元氏长庆集》）

⑵（自己）分类：①讽喻诗；②闲适诗；③感伤诗；④杂律诗

⒊“新乐府”特点：

⑴用新题；⑵写时事；⑶不以入乐与否为标准；

白居易《与元九书》是唐代重要的文学理论创作，提出以下观点：

①内容第一，形式第二；反对“嘲风月，弄花草”，提倡“根情，苗言，华声，实义”。

②提倡“文章和而为时著”；“新乐府”诗的命题特点：元稹“即时名篇，无复依傍”

③尚实，尚俗，务尽

⒋元稹（779——831），字微，洛阳人。

⒌韩愈（768——842），字退之，河阳（今河南孟州）人。

⑴“韩孟诗派”——以韩愈、孟郊为代表。倡导“苦吟”，自认为能够“笔补造化”。

韩愈：“为陈言务去”“辞必己出”

⑵诗歌特点: ①求奇尚怪，讲究气势；②以文为诗：?把散文的篇章结构，句式、虚词运用于诗歌创作；?把大量的议论成分引进诗歌；?用词赋家铺张雕绘的手法；?文从字顺；?形式对比辩证法。

第三节 李贺诗歌的艺术表现和怪奇特征

一．⒈李贺（790——816），字长吉，郡望陇西成纪人，生于昌谷（今河南宜阳）.

别称：李长吉、；李昌谷、李奉里（郎）、鬼才、诗鬼

自称：陇西李长吉、旁眉书客、唐诸王孙李长吉。—— 志向远大

⒉诗歌内容：①讽刺黑暗政治和不良时会现象；②个人的发奋抒情；

③神心鬼魅体裁；④咏物和其他题材。

⒊艺术特色：①其最大的特色在于想象丰富奇伟，语言瑰丽奇峭（与韩愈诗有过之无不及）；

②较多写古体诗和乐府诗，很少写当时流行的近体诗；

缺点：③一方面过分雕琢，语言晦涩，堆砌辞藻，艺术形象不完整，脉络欠连贯；

           ④由于李贺的人生遭遇和自身体质，他的作品中阴暗悲观情绪较重。“死”出现过20多次，“老”出现过50多次，反应好景不长、时光易逝的感伤情绪和生命短促及时行乐的思想。       例：诗句“羲和敲日玻璃声”

第六章  晚唐诗歌

一．唐文宗永和九年，藩镇割据，党争宦官专权，处于末世。谏书形式，绝望、郁闷、悲凉、空漠情绪充斥着社会，用一切都无法常驻的眼光看世界，表现出伤悼情趣，多做咏史怀古类诗歌、《无题》。

1，杜牧（803——853）字牧之，今陕西西安人，祖父杜佑，官至宰相，主编《通史》

⑴人格特点：①重视军事（曾注释过《孙子兵法》）；

②擅长书法（《张好好诗》）；

③风雅不节（风流）——牛僧孺“风情不节”

例：《张好好诗》、《杜秋娘诗》、《叹花诗》

⑵咏史诗特点：《寄扬州韩禅判官》在各类诗歌题裁中咏史怀古诗数量多，也最能体现杜牧诗歌的整体风貌。这些诗歌以深邃的目光，劲健儿又流畅的笔调将写景抒情同咏史怀古紧密结合在一起，突出表现出一种对历史上盛衰兴亡的深沉感慨。

⒉李商隐（812、813——858）字义山，号玉溪生，樊南生，河南河内（荥阳）人。

张采旧《平普会笺》

⑴对李商隐诗歌创作有重要影响的风尘女子：①柳枝《柳枝五首》；②宋华阳（女道士），在玉阳山修道；③锦瑟；④荷花；⑤王氏（妻子）。

⑵诗歌题材：①咏史诗、政治诗；②怀古咏物；③爱情；④应酬、交际

⑶诗歌特点：①主要创作七言律诗，近体诗杰出；

②用典多，象征意蕴。细美幽约、深情绵邈；含蓄、蕴藉、寄托遥深；

缺点：③主题隐晦，难以把握真实的情感内涵。

类书：初唐欧阳询

3.晚唐诗类：①隐逸诗；②绮丽派；③继承新乐府的诗人

唐传奇

一．⑴本义：传述奇闻异事，唐代流行的短篇文言小说。

⑵渊源：神话、志怪，古代史传文学。

⑶发展阶段：①初盛唐：发轫；②中唐：鼎盛《离魂记》

牛僧孺《玄怪录》、皇甫枚《三水小犊》、

二．变文，是一种说唱文学。