《谢亭送别》(唐)许浑劳歌一曲解行舟,红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。
我最早知道许浑,是因为这首《谢亭送别》——具体来说,是在已故青年文学评论家胡河清的评论集《灵地的缅想》的长序中。在那篇长达万余字的自序中,胡河清写道:“在唐诗中,我比较偏爱晚唐的许浑。他的名诗:‘劳歌一曲解行舟,青山红叶水急流。日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼’,写得令人黯然销魂。……还有什么比站在日暮时分的江岸上,目送所爱的友人行舟远逝而更使人惆怅呢?”
出于对胡河清的偏爱,也出于这首诗确实惹人喜爱,我后来进一步了解了许浑和他的诗。许浑是唐代润州(今江苏镇江)人,杜牧和李商隐之外晚唐最具影响力的诗人,目前留诗有五百多首。史载他跟杜牧是一对好基友,彼此间经常往来诗歌唱和,以至于至今学界尚存争议:杜牧名下的名诗《清明》极可能是许浑的作品!依据之一除了杜牧的诗集中没有收入《清明》一诗外,更在于这首诗从艺术风格上更接近于许浑。许浑的诗是什么风格呢,一言以蔽之——“水”得很!就是他的诗中多描写水、雨之景,比如“残云归太华,疏雨过中条”、“溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼”、“吴岫雨来虚槛冷,楚江风急远帆多”之类诗句,简直俯拾皆是,当然也包括上面提到的这首《谢亭送别》。可以说,许浑是一位名副其实的“湿人”。对于《清明》诗的作者争议,老兰我无从置喙,不过总觉得如果因为诗中有“清明时节雨纷纷”的描写就推断是许浑作品,未免草率;因为若是按照此种逻辑推断,那杜牧《江南春绝句》的著作权恐怕也十分可疑了,那诗中可既有“水郭”又有“烟雨”啊。一笑。
宋人对于许浑的评价很高,把他提到与诗圣杜甫相提并论的高度,称为“许浑千首湿,杜甫一生愁”。平心而论,许浑的诗比之于老杜,无论是境界还是格调都差了不止一个档次。老杜诗里那种气象万千的盛唐气象和忧国忧民的精神情怀,是包括许浑在内的任何一个晚唐诗人笔下都欠缺的。许浑这样的晚唐诗人,通常更关心艺术形式上的精工典丽,诗歌题材偏于琐细,集中于个人感觉和情绪心理的抒发,总体来说意境浅狭,气格不高。只不过许浑们致力追求那诗歌的韵外之致,形成了或哀怨悱恻、或悲凉萧瑟、或清俊淡雅、或幽艳细腻的风格,在艺术探索上倒也自有其可喜可观之处。
以许浑这首《谢亭送别》为例,诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联是深秋的午后时分,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,色彩鲜艳,景色明丽,看似与别离之情不大协调,实际上恰好反衬出别离的难堪;后联跳转至薄暮时分。天色大变风雨交加,诗人在满天风雨的苍茫暮色中追忆早已远去的友人,感到无限的怅惘和孤寂,而风雨凄清的黯淡暮景正好烘托了诗人彼时的心境。这首诗在艺术上富于变化,读来不仅给人以强烈的画面感,情感上也很容易被感染打动,算得上是唐人无数送别诗中的上乘之作。
日本明治维新时期的诗人大沼枕山曾有两句名诗,曰:“一种风流吾最爱,南朝人物晚唐诗”。六朝人物的风采,我们可以去《世说新语》中追寻,而晚唐诗的那一种风流,许浑的诗或许可以让我们领略一二。
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