对仗的动静结合是诗词及楹联的一种手法，用得恰如其分能为作品增色、提档。使原本枯燥无味的形象变得极为生动，给人一种活灵活现、身临其境的感觉。
唐朝大诗人李白在对仗上动静结合的使用，更是别具一格，登峰造极。
下面我们就从李白的诗词中看看其对仗中完美的动静结合。
1、“众鸟高飞尽，孤云独去闲”。《独坐敬亭山》
“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写景，其实写情，把孤独之感写尽了。“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，恰如其分地烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久。
2、“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲”。《登金陵凤凰台》
三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说，吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫，在历史上留下了什么有价值的东西呢！“埋”这个动词用得很恰当，埋下历史，埋下曾经。而“幽径”“古丘”也是写历史，却是静态的历史，是留下来见证。
而诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，把目光又投向大自然，投向那滚滚不尽的江水：“三山半落青天外，一水中分白鹭洲。”李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。而白鹭洲却实实在在在那里被一分为二，“三山”的半隐半现的动态和白鹭洲的静态浑然仙境一般。这两句诗气象壮丽，对仗工整，写出诗仙的感觉。
3、“山随平野尽，江入大荒流”。《渡荆门送别》
前句形象地描绘了船驶出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。它好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭写活了。后句写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。“入”字更力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和蓬勃向上的朝气。
4、“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”。《梦游天姥吟留别》
“欲”是静态的，“生”是动态，动静结合反映出诗人阴郁、凄凉的心情。与烟、水以及青云形成统一的氛围。
5、“青山横北郭，白水绕东城”。《送友人》
“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的美景。
6、“红颜弃轩冕，白首卧松云”。《赠孟浩然》
这里的“弃”既包含着洒脱，也包含着无奈。但是“卧”却满含着人生的超然，寄情山水的快乐。动静诚然可见，笔法极其灵活。
7、“日落看归鸟，潭澄羡跃鱼”。《送别》
“看”是对日落归鸟的守候。“羡”是对友人归来的等待。一看一羡，行为与心理，动与静，和诗人的心情浑然一体。
8、“荒城虚照碧山月，古木尽入苍梧云”。《梁园吟》
“荒城”二句极善造境，冷月伴荒城，残云绕古木，构成一种凄清、冷寂的情调。冷月、荒城、古木、残云，动与静中的那种凄凉之情油然而生。
总之，大诗人李白在对仗上功底极其深奥，而且在动静结合上做的也是极为独到。我们将在以后的诗、词、联写作中多多学习前人的精华之处，提高自己的创作水平。
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