近体诗的基本构律单位是律联。律联是由平仄相对的两个律句结合而成的。从诗歌内容上看，一个律联同时也就是一个相对完整的表达单位。因此，将语意连贯的律联按‘粘’的规则结合起来，就能构成一首律绝、律诗或排律。律联的结构成分是律句。各类律句及律句的变式都可以按‘对’的规则配合而成律联和律联的变式。所以，从数量上看，律联必然多于律句。对足够数量的诗例作一分析，就能将实际存在着的律联及其所有的变式归纳成若干类型，并能搞清这些律联在应用上的特点和出现的频率。要想较为透彻地律诗的结构情况和诗人对于诗律的应用情况，这种分析和归纳是十分必要的。
下面，我们将唐代的五律为材料，在排除掉犯‘孤平’和‘三平调’的诗联以后，把五言近体诗的全部律联（包括其变式）作一简要的分类说明。
一，bA联，共存在着律联及其变式五类十种。
第一类，以‘平平平仄仄’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：随风潜入夜，润物细无声。（杜甫）此式是较为常用的。
2，对句为‘平仄仄平平’的，如：乡书何处达，归雁洛阳边。（王湾）此式也是较为长远的。
第二类，以‘仄平平仄仄’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：欲穷千里目，更是一层楼。（王之涣）此式十分常用。
2，对句为‘平仄仄平平’的，如：晚来天欲雪，能饮一杯无。（白居易）此式也十分常用。
第三类，以‘平平仄平仄’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：开轩面场圃，把酒话桑麻。（孟浩然）此式尚为多见。
2，对句为‘平仄仄平平’的，如：凉风起天末，君子意如何。（杜甫）此式也尚多见。
第四类，以‘平平仄仄仄’为出句：
1，对句为‘平仄仄平平’的，如：江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫）此式也尚多见。
2，对句为‘仄仄仄平平’的，如：风吹一片叶，万物已凉秋。（杜牧）此式较为少见。
第五类。以‘仄平仄仄仄’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：尚书未出守，爱子向青州。（岑参）此式较为罕见。
2，对句为‘平仄仄平平’的，如：一言感激士，三世义忠臣。（元稹）此式也较罕见。
二，aB联，共有律联及其变式四类十二种。
第一类，以‘仄仄平平仄’为出句：
1，对句为‘平平仄仄平’的。如：客路青山外，行舟绿水前。（王湾）此式十分常用。
2，对句为‘平平平仄平’的，如：日落江湖白，潮来天地青。（王维）此式较为少见。
3，对句为‘仄平平仄平’的，如：抱叶寒蝉静，独山归鸟迟。（杜甫）此式也较为少见。
第二类，以‘平仄平平仄’为出句：
1，对句为‘平平仄仄平’的，如：红豆生南国，春来发几枝。（王维）此式较为常用。
2，对句为‘平平平仄平’的，如：飞鹊徒来往，平阳公主亲。（杜牧）此式甚为罕见。
3，对句为‘仄平平仄平’的，如：时倚檐前树，远看原上村。（王维）此式也甚罕见。
1，对句为‘平平仄仄平’的，如：田父要皆去，邻翁闹不违。（杜甫）此式不太常用。
2，对句为‘平平平仄平’的，如：菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（王维）此式也不常用。
3，对句为‘仄平平仄平’的，如：王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
此式也不常用。
第四类，以‘仄仄仄平仄’为出句：
1，对句为‘平平仄仄平’的，如：此地一为别，孤帆万里征。（李白）此十较为罕见。
2，对句为‘平平平仄平’的，如：老马夜知道，苍鹰秋着人。（杜甫）此式也较罕见。
3，对句为‘仄平平仄平’的，如：雪岭界天白，锦城曛日黄。（杜甫）此式也较罕见。
三，BA联，共有律联及其变式三类六种。
第一类。以‘平平仄仄平’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：尊前万里愁，楚塞与皇州。（许浑）此式较为少见。
2，对句为‘平仄仄平平’的，如：孤舟路渐赊，时见碧桃花。（杜牧）此式也较少见。
第二类，以‘平平平仄平’为出句：
1，对句为‘仄仄仄平平’的，如：巴江秋月新，阁道发征轮。
（岑参）此式较为少见。
2，对句为‘平仄仄平平’的。如：苍苍松桂阴，残月半西岑。（许浑）此式也很少见。
第三类，以‘仄平平仄平’为出句：
1，对句为‘平仄仄平平’的，如：野桥春水清，桥上送君行。
（张籍）此式甚为罕见。
2， 对句为‘仄仄仄平平’的，如：水流过海稀，尔去换春衣。（李嘉祐）此式也很罕见。
四，AB联，共有律联及其变式两类六种。
第一类，以‘仄仄仄平平；为出句：
1，对句为‘平平仄仄平’的，如：上马带胡钩，翩翩度陇头。（岑参）此式较为多见。
2，对句为‘平平平仄平’的，如`：桂树绿层层，风微烟露凝。（许浑）此式较为少见。
3，对句为‘仄平平仄平’的。如：十五綵衣年，承欢慈母前。（岑参）此式也较少见。
第二类，以‘平仄仄平平’为出句：
1，对句为‘平平仄仄平’的。如：精舍贾金开，流泉绕砌回。（孟浩然）此式较为多见。
2，对句为‘平平平仄平’的，如：天马白银鞍，亲承明主欢。（李白）此式较为少见。
3，对句为‘仄平平仄平’的。如：怀土泣京华，旧山归路赊。（许浑）此式也较少见。
这些，就是唐代五律中实际存在着的全部律联，共计34种。
其中，BA型和AB型的律联只能出现在少数诗例的第一联的位置上，bA型和aB型的律联则在五律的第一、二、三、四联的位置上均可出现。因为五律是以第一句不用韵为常格的，第一句用韵的诗例较少，所以，BA型和AB型的律联均较少见。在34种律联中，常用的并不多，不过十几种，而在从初唐到晚唐的不同时期中，诗人对这些律联选用的情况也不相同。例如，沈佺期对‘平仄仄平仄，仄平平仄平’一联极少应用，而杜牧却十分多用。再如‘平平仄平仄，仄仄仄平平’一联，也是如此。对各种律联在不同时期和不同作者作品中的应用特点，是应当加以了解的，这也是诗律学研究的任务，只是这里当不必赘述了。
此外，三平调的诗联在唐代律诗中仍有存在，如：‘山光悦鸟性，潭影空人心’（常建）、‘终南阴岭秀，积雪浮云端’（祖咏）、‘大河风色度，旷野烧烟残’（贾岛）、‘送行奠桂酒，拜舞清心魂’（李白）等等均是。诗句末尾，三平相连，在音韵效果上较为呆板、单调，且又是‘古风’中的常用句式，所以，笔者没有将带有三平调的诗联放在律联之内。至于犯‘孤平’之病的诗联，如：‘饮酒莫辞醉，醉多适不愁’（高适）等，是不应视作律联的，因为，‘孤平’是诗家的大忌，是一向受到诗人排斥的诗联，而事实上在唐人诗中也十分罕见。
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