和尚说
熟悉和尚的人都知道，我心中有三座神：李白、杜甫和辛弃疾。另外我学诗的原则是：文必秦汉，诗必盛唐。李白，和尚学习其潇洒奔放，凛然如天上人的气度；杜甫，和尚学其真情郁勃，未尝有一饭忘君恩的幽思；辛弃疾，和尚学其莽苍雄豪，气吞万里如虎的英雄之气。有机会，和尚会逐次欣赏三位大神的名作。
杜诗是我最爱，因为学杜，可以学炼字，学章法，学布置，学气魄。以后一个系列和尚会分析老杜的作品，希望各位喜欢。
韩熙载夜宴图（局部）
杜甫：夜宴左氏庄
风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
王和尚解诗：
这是一首老杜早期的五律作品。
杜甫家学渊源，是一个名门子弟，年轻时候也曾裘马轻狂，漫游吴越。并不是大家心目中穷困潦倒的形象。老杜曾经写了许多关于马和鹰的诗，就证明老杜的气魄和志向是非常大的。
另外老杜也是一个有趣的人，他很多诗读起来让人忍俊不禁，并且，经和尚细读杜诗，发现老杜其实是一个吃货，他很多写吃食的诗，读起来非常有趣。以后会慢慢发布此类文章。
题目是夜宴，夜宴不好写。因为晚上没有白天喧闹 也没有白天色彩绚丽。这时候就会考较作者笔力了。
另外题目是夜宴，可能会写很多人一起喝酒喧闹，也可能写作者和古人把盏慢品，这个根据现实和主题不同各有侧重。
还有：夜宴地点在左氏庄，可见不是闹市，应该在山林左右的一个比较幽静的地点。
通过题目就能联想这么多，所以看诗必须仔细，不可草草看过。
很多朋友读诗，要么喜欢背，不喜欢探究细节；要么喜欢草草看过，得出一个阅读量大的炫耀感，其实这是不对的。读诗一定要仔细，要把玩，推敲，斟酌，这样才能看得更深，自己下笔时候才会更有把握。
首二联： 风林纤月落，衣露净琴张。 暗水流花径，春星带草堂。
前两联写景，写月、写琴、写水 、写星、用笔纤细，意象错落，层次分明。月称纤月，可见月牙如眉，观之可爱，琴曰静，可见古琴素雅，闻之悦耳。月落，代表也已深，夜宴已经接近尾声，之前的喧闹已经渐渐平息，而现在是酒酣耳热熏熏然的畅叙幽怀之时。夜已深，所以宾客的衣服上都沾染了露珠，这时候，有客人开始悄悄的弹琴，琴声优雅，慢慢浸入心底。
首联写风，写林，写月，写露，写琴，布置错落，虽然对仗而不显刻意。这就是笔力。
二联：暗水流花径，春星带草堂。
这一句是名句。暗字下的极好，因为暗，只能听到声音 看不真切水流；因为暗，所以水流有润物细无声的感觉； 因为暗，所以水流不会急切，那么作者的情绪也一定是舒缓，平静的。另外需要注意，首联风林句写时变换，有客弹琴。那么此句就是写听琴时周围的景物。琴声悠扬，伴随着缓缓溪水，一种悠然自得的情绪自然弥漫其中。
下句带字用的好。带，是映带的意思。这一句能真切想象到星光下的草堂的景象。这一句好在，星河宛转一带，映照在草堂之上，草堂显得渺小，四周也是一片静谧，除了这宴会，其他应该都是一片混黑了，这种上帝视角下的草堂，是不是也显得弥足珍贵呢？
这时候要注意作者视角的变化，前一句写暗水，视角可说是俯视，这句写春星，可以说是仰观，俯仰之间，作者听琴时的心情也就抒发的很幽微。为何说是听琴时候的俯仰呢？因为二联要承接首联的意境。首联琴张，那么下联作者写的情事，就承接琴张了。这就是章法。
第三联：检书烧烛短，看剑引杯长。 三联写宴会后的具体事情。看书时间久 所以蜡烛烧短了。检书，是翻看书籍，也可能翻看宾客或者主人的诗集，看的时间久了，蜡烛都烧短了。天下唯有读书是乐事，能安静的读书，作者此刻内心的祥和，不难想见。
看剑引发豪情，所以必须以酒佐之 。作者年轻时候绝非只知读书的酸文人，也不是只想着功名利禄的俗文人。所以作者，看剑，也代表作者内心的豪壮之情。很多人未必注意到老杜的豪壮，老杜的诗力拔千钧，雄浑有力，绝少头巾气和脂粉气，这一点大家需要注意。另外：检书用烛，看剑佐酒，文字对仗绵密合理。
在章法上，三联属于转笔，首二联多写景，并且景色幽静，这连开始写人写事，而且作者的志趣也开始逗露出来。
尾联：诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。 文人聚会不可无酒，更不可无诗，所以写诗也是在所难免。检书，其实已经在暗写写诗了。而看剑，更是引起作者对过去生活的回忆。作者年轻时候曾漫游吴越，这一段生活给作者留下很深的记忆。所以跟朋友聚会畅聊，必定会想起以前在吴越时候的裘马轻狂的日子。
作者这样结句，就不单单是写眼前的宴会了，而是带入了作者的回忆和对之前生活的淡淡感慨。这样诗就显得厚重了，如果单纯写宴会，会显得苍白。另外结句写作者内心的感想，也代表这次宴会给作者内心的感受。很多朋友写诗只喜欢客观描绘，但是联系不到自己身上，这一点可以跟老杜这首诗学学。
所以大家看这首诗，写的驾轻就熟，该炼字就炼字，该映衬就映衬，写的轻松自然，风致优游，是老杜年轻时候的佳作。另外：这首诗干净利落，没有一个闲字闲笔 这才是最牛逼的地方。
古人经典评注
《䂬溪诗话》：“检书烧烛短”，烛正不宜观书，检阅时暂可也。
《唐诗品汇》：刘云：是起兴（“风林”句下）。刘云：景语闲旷（“春星”句下）。刘云：豪纵自然，结语萧散（“扁舟”句下）。
《诗薮》：仄起高古者，“故乡沓无际，日暮且孤征，”“士有不得志，栖栖吴楚间”……苦不多得。盖初盛多用工偶起，中晚卑弱无足观，觉杜陵为胜。“严警当寒夜，前军落大星”、“不识南塘路，今知第五桥”、“今夜鄜州月，闺中只独看”、“带甲满天地，胡为君远行”、“吾宗老孙子，质朴古人风”、“韦曲花无赖，家家恼杀人”，皆雄深浑朴，意味无穷。然律以盛唐，则气骨有馀、风韵少乏。唯“风林纤月落”、“花隐掖垣暮”绝工，亦盛唐所无也。
《唐诗镜》：中联精卓，是大作手。
《杜臆》：“风林”应作“林风”，才与“衣露”相偶，而夜景殊胜。……衣已沽露，净琴犹张，见主人高兴。琴未𢏫衣，故用“净”字，新而妙。……束语触耳生情，豪纵萧散。
《唐诗选脉会通评林》：赵汸曰：寄兴闲逸，状景纤悉，写景浓至，而开阖参错不见其冗，乃此诗妙处，又五、六句法，不因乎上。周珽曰：风流跌宕，玉媚花明，置之七宝台中，恐随风飞去。
《唐诗摘钞》：四就无月时写景，语更精切。诗中写景则有风、露、星、月，叙事则有琴、剑、诗、书、酒，而不见堆塞，其运用之妙如此。
《杜诗详注》：顾宸曰：一章之中，鼓琴，看剑、检书、赋诗，乐事皆具。而林风动月，夜露春星，及暗水花径，草堂扁舟，时地景物，重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而其逐联递接，八句总为一句，俱从“夜宴”二字，摹写尽情。
《初白庵诗评》：好景只在眼前，写得远近离合，不可端倪。
《载酒园诗话》：“检书烧烛短，看剑引杯长”，一作“说剑”，“说”字不如“看”字之深。
《围炉诗话》：“检书烧烛短，看剑引杯长”，村夫子语。昔人谓此诗非子美作，余以此联定之。
《增订唐诗摘钞》：三，妙在“暗”字，乃闻声而知之。四，妙在“带”字，与“江满带维舟”，一则形容维舟之孤，一则形荐春星之密。
《读杜心解》：此诗意象都从“纤月落”三字涵咏出来，乃春月初三、四间，天清夜黑时作也。……三、四中有诗魂，“烛短”“杯长”，已到半酣时节，知前半皆宴时景也。……（诗）自然流出，静细幽长。
《杜诗镜铨》：结有远神（“诗罢”二句下）。
《唐诗近体》：写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有馀，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。
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