《屏风绝句》杜牧屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆.
周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家。他擅画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上应当是周昉所作的一幅仕女图。
“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。”这首小诗的前两句是说，屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已经消退。
“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意享受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义上的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛若存在。实际上唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然不准确；如果硬要按事实改“纤腰”为“肥腰”，那就只能更使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”——由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者因此而避开了对画中人物的正面描绘。
“斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。”小诗的后两句是说，斜倚着玉窗梳着鸾凤型发髻的少女，拂去画上的灰尘还在嫉妒美人娇娆。
杜牧在这里写画中人，他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵族少女。从“玉窗”、“鸾发”等词，暗示出她的“娇娆”之态。但是斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记自个儿的“娇娆”之态，反在那里“妒娇娆”（即嫉妒画中人）。“斜倚玉窗”是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄少女怅然自失，还有什么比这样的叙述能引起更生动的美的印象呢？
从美的效果来写美，汉代民间叙事诗《陌上桑》中“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失；“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者虽异其趣，但各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它仍然具有如此魅力，则周昉之画初成时，曾给人何等新鲜愉悦的享受呢！这是一种加倍的手法，它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形象的逼真显现是画之所长，诗之所短。但是从动态写来，便有画所难及之处；而从美的效果写美，更是诗的特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。
附录《屏风绝句》杜牧
屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。
译文
屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。
斜倚玉窗梳着鸾凤形发髻的少女，拂去画上灰尘还在嫉妒美人娇娆。
注释
⑴屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。
⑵周昉：字景玄，唐代画家，长安人。工仕女，兼工肖像。
⑶丹青：指画像；图画。 唐杜甫《过郭代公故宅》诗：“迥出名臣上，丹青照台阁。”杨伦 笺注：“丹青，谓画像也。”
⑷玉窗：窗的美称。南朝梁简文帝《伤美人》诗：“何时玉窗里，夜夜更缝衣。”鸾发：鸾髻。
⑸犹自：还是，尚自。娇娆：柔美妩媚，代指画上的美女。唐李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重叠赠娇饶。”
