《马诗二十三首·其四》李贺此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
这首诗写马的素质好，但遭遇不好。用拟人的手法写人，写自己，是一种“借题发挥”的婉曲写法。
“此马非凡马，房星本是星。”这首小诗的前两句是，这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。
首句开门见山，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。次句“房星本是星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，房星原指天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句话的含义仅在于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只有四句，如果首句平平，次句又做了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值，这首诗能算是一首好诗吗？但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好，遭遇不好，那么王者不明，政事不理的状况就不言而喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远大于字面的含义。
“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”小诗的后两句是说，它看上去瘦骨嶙峋，可你上前去敲一敲它的瘦骨，好像还能听见铮铮的铜声。
三、四句写马的形态和素质。如果说前两句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么后两句恰恰相反，它们绘声绘形完全借助形象来表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难写之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，显然境遇不好。在常人眼里它不过是匹精疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把他当作凡马看待“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动的显示出这匹马骨力坚劲的美好素质，使得内在的东西外化为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，声音也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西，以虚写虚，而且又要化虚为实，的确很不容易，但诗人只用了短短的五个字就做到了。形象化技法之高妙，已达到炉火纯青的地步。更难能可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。
诗人怀才不遇，境况凄凉，恰如这匹瘦马。他写马，不过是借题发挥，婉曲的表达自己心中的郁积和悲愤。
附录《马诗二十三首·其四》李贺
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
译文
这匹马不像是人间的凡马，
似乎是天上的房星下凡。它看上去瘦骨磷峋，可你如果上前去敲一敲它的瘦骨，好像还能听见铮铮的铜声。
